周嘉玲

Valerie Chow

有片源
2002年
2001年
2000年
1999年
1998年
1997年
马永贞
马永贞

演员(饰 艳阳天)/

导演:元奎/
类型:动作/剧情/
导赏:《马永贞》(1997)作为元奎执导的武侠动作片,是一部融合江湖侠义、人性挣扎与时代隐喻的作品,以冷峻的视角解剖上海滩的生存法则,成为上世纪90年代港产武侠片中一部被低估的深沉之作。影片以1898年山东大旱为背景,马永贞与兄长马大祥作为难民流落上海。开篇的“人才市场”场景极具讽刺:兄弟俩高喊“要有前途的工作”,却被视为“北方糙汉”发配工地。这种底层挣扎的写实笔触,奠定了影片反英雄的基调。当马永贞凭借武艺获得码头霸主谭四赏识时,导演并未简单渲染逆袭神话,而是通过“一壶春”歌厅的权柄交接,揭示江湖阶层流动的残酷本质。影片以码头、赌场、歌厅为微型社会,展现殖民语境下弱肉强食的食物链:洋人操控上层,买办杨双之流依附权势,而马永贞这样的草根武者,要么成为打手,要么沦为祭品。影片对人性堕落的刻画充满希腊悲剧式的宿命感。马永贞初时行侠仗义,却在权力腐蚀下渐露跋扈。谭四赠予的老板娘艳阳天,成为关键的情感枢纽:她既是权谋交易的物品,也是唤醒良知的道标。“牢中遗言”情节,暗示艳阳天对谭四的愧疚与迟悟之爱,而她对马永贞的复杂情感,构成全片最细腻的笔触。这种情感张力超越了一般武侠片的爱恨框架,直指人在江湖中的身份迷失与精神返乡。元奎设计的动作场面兼具暴烈与诗意。码头麻袋搬运的群体搏杀,以长镜头呈现肉体碰撞的原始张力;“一壶春”夜总会的斧头帮血战,则通过俯拍与快速剪辑制造窒息感。最精妙处在于武打风格的象征性:马永贞的北派拳脚刚猛直接,暗合其草根本色;谭四的招式则含南方短打的机变,隐喻老派江湖人的生存智慧。这种将武术体系与人设绑定的创作思维,使动作场面超越视觉刺激,成为角色命运的延伸。正是元奎“在激烈的动作戏中糅入细腻情感”的创作胆识,让《马永贞》这部作品成为中国香港武侠电影谱系中一块沉默的碑石。(编辑:赵敏)
1996年
导赏:《断刀客》在表现江湖情仇的主题上,采用一种歇斯底里的方式,令人紧张屏息的明快叙事,干脆利落的节奏进程,鲜明刺目的画面表现,在晃动不堪的镜头和凌乱无比的剪辑中,书写出了一段快意的复仇之路。徐克在本片中对技术的运用达到一个高峰,电影在始终亢奋的基调中走到尽头,极度的暴力和大量洒落的鲜血的画面,阴暗与鲜明色彩的对立。一次次的刺激着观众的感官神经与心理。就像片名一样,这是一部建立在刀锋上的电影,在戾气色彩浓重的画面的快刀乱麻的剪辑下,把一个彻底混乱的江湖活脱的展现出来。 在该片之前,徐克的武侠片总会弥漫一股浪漫而不失华丽的奇诡气息,男角风流倜傥,女角美艳动人,但在本片中,这股气息却荡然无存,取而代之是一群坦胸露肌、面目紧绷的愤怒男儿,从头到尾歇斯底里地破坏一切,从情绪到刀法皆呈现出歇斯底里的狂暴状态,尽情将男性荷尔蒙投射于银幕上,比起张彻的《独臂刀》,无疑显得更为惨烈凌厉。本片与其他乃至徐克本人的武侠片最大不同,亦体现在对人物关系的演绎:向灵本是对江湖一无所知的女孩,却因定安与铁头两个甘愿为她付出的男人,而认定他们就是“江湖”,由此引出一段无疾而终的感情,看似点到即止,内在含义却深刻,毕竟在热火朝天、狂躁不安的男性江湖里,能有一位女角愿为爱情等至白头,已是徐克对武侠人物的另一番塑造。本片是徐克的一次宣泄之旅,充满了强烈的个人气息。电影采用一种歇斯底里的方式,令人紧张屏息的明快叙事,干脆利落的节奏进程,鲜明刺目的画面表现,极度的暴力和大量洒落鲜血的画面,阴暗与鲜明色彩的对立,令人兴奋不已。本片像一把杀人无数的快刀,快意无比,锋芒毕露。新武侠派在这部作品中,视觉化元素达到顶峰。影片在晃动不堪的镜头和凌乱无比的剪辑中,书写出了一段快意的复仇之路。