克里斯·P·贝肯

Chris P. Bacon
有片源
2023年
剧情：飞船坠毁在未知的星球上，飞行员米尔斯（亚当·德赖弗Adam Driver 饰）发现自己竟被困在了6500万年前的地球上。此时只有一个获救的机会，他和另一位仅有的幸存者寇娅（阿丽亚娜·格林布拉特Ariana Greenblatt 饰）要在这片充满危险史前生物的未知环境中极限求生。
2018年
剧情：　　备受喜爱的花园装饰小矮人糯米欧（詹姆斯·麦卡沃伊 James McAvoy 配音）和茱丽叶（艾米莉·布朗特 Emily Blunt 配音）回来了，这回他们将前往伦敦展开全新的冒险旅程。当糯米欧和茱丽叶第一次和家人朋友来到这个城市的时候，他们最担心的就是新的花园能否及时在春天的来临前准备好，但是他们很快就发现有人到处在绑架小矮人。有天当两人回到家时，发现他们花园裡的小矮人们全都消失了！唯一能帮助他们的就是一个名叫糯尔摩斯（约翰尼·德普 Johnny Depp 配音）的小矮人。这位誓言保护全伦敦的花园装饰小矮人的名侦探和他的搭档华生（切瓦特·埃加福特 Chiwetel Ejiofor 配音）开始调查这个案件。这个谜团将会引领他们前往一个新的冒险旅程！他们将遇见很多前所未见的装饰角色，并探索城市未被发现的一面。
2016年
剧情：染上毒瘾的青少年查理因为没法忍受戒毒所而逃离。回到家的查理等待着他的却是另一家戒毒所的教导。在查理的眼里，父亲只是为了自己竞选州长的旅程非常顺利而不待见他，并且千方百计地想要他进戒毒所。为此，父子俩的关系很不好。在戒毒所的日子里，查理认识了伊娃，两个年轻人在意料之中地坠入了爱河。但是面对毒瘾、爱情、亲情的纠葛，查理必须做出自己的一系列的选择。
2014年
导赏：《帕丁顿熊》是2014年上映的一部经典的真人动画电影，影片风格幽默风趣，故事温馨感人而不失喜剧风格，向我们生动地展示了爱吃果酱的帕丁顿熊的伦敦冒险之旅。《帕丁顿熊》在视觉呈现上以精彩的CGI技术呈现了栩栩如生、憨态可掬的帕丁顿熊，细腻的毛发、动作、神态表情等细节刻画使小熊的形象极为逼真，其与真实伦敦场景的融入令人身临其境；同时，片中伦敦美景如画卷般的淋漓尽致地呈现在观众眼前，既有伦敦塔桥、圣保罗大教堂等诸多地标建筑，也有脱帽致意、问候天气、绅士精神等传统英式文化的积极展示，使影片充满浓郁的英伦风情。影片在氛围轻松搞笑的同时，情感的刻画细致入微，角色塑造生动出色。帕丁顿熊纯真善良、天真可爱，对一切充满好奇，因初来乍到伦敦因此略带笨拙而笑料百出，令人忍俊不禁。布朗一家性格迥异，却呈现了真实而温暖的家庭亲情互动。玛丽心地善良富有爱心，散发着母性的光辉。父亲亨利性格固执挑剔，经过与帕丁顿的相处慢慢将其接纳。他们帮助帕丁顿学习成人社会的各种法则，使它在跌跌撞撞的成长中被社会所接纳，在大都市中找到了栖身之所和心灵的港湾。《帕丁顿熊》在搞笑情节的同时不失深刻的主题探讨和文化隐喻，帕丁顿熊充满冒险和波折的伦敦之旅不只是一段成长的历程，更是有关身份认同和寻找自身归属的艰辛篇章。帕丁顿从遥远的秘鲁而来，作为外来者身在异乡遭遇了伦敦的冷漠和排斥，它不断努力融入崭新的文化环境，终于找寻到了自身存在的位置，实现了自我认同与文化的融合。布朗一家给予它深厚的接纳和帮助，爱与包容使他找寻到了具有安全感和归属感的“家”之存在。影片剧情精彩，文化内涵丰富，成为一部经典的家庭喜剧电影，能让观众在欢笑中体悟爱与家庭的重要之处，感悟人性的美好和英伦文化的独特魅力。（编辑：刘若能）
2013年
2009年
剧情：　　影片所讲述的是一个与爱情息息相关的成长的故事，背景则是在上个世纪80年代初期的匹兹堡那已经已经褪了色的荣耀下……所有的一切都是围绕着三个年轻人所经历的各种情感波动和人生旅途上的遭遇慢慢展开的，他们绝望地在这个快速变化着的世界里寻找着属于自己的一片天地。 　　刚刚大学毕业的阿特・贝彻斯坦(乔恩・福斯特饰)正在努力地适应着突然到来的没有任何束缚感的自由，一直不在状态的他决定选择一份需要负担最小的责任的工作--在一家帮别人寄卖二手书的小店里打工，而他的老板弗洛克丝・伦巴第(米娜・苏瓦丽饰)很快就变成了他的“兼职”女友，两个人因为肉体的情欲而维持着一种不太稳定的关系。 　　无所事事的阿特每天梦游般地穿梭在城市的大街小巷，然而他那有黑社会背景的父亲乔(尼克・诺尔蒂饰)却总是想要干涉阿特对事业的选择--这样的阻隔让他备觉烦恼，因为在阿特很小的时候，和父亲的关系就已经非常疏远和冷淡了。当阿特找到了一位新室友莫莫(奥米德・阿布塔希饰)的时候，他发现自己的命运开始发生转变。 　　莫莫是一个兼职的毒品贩子，他领着阿特一起参加了一场非常奢华的夏日派对，在那里，阿特遇到了虽然美丽却喜欢酗酒的简・贝尔怀瑟(西耶娜・米勒饰)，并爱上了她，两个人之间的关系也在迅速地升温--可问题是简还有一个总是分分合合的男朋友克利夫兰・阿宁(彼得・萨斯加德饰)。 　　虽然会给人一种值得依靠的错觉，其实克利夫兰只是一个三流的街头混混而已，对于女友和她的新男友，他显然另有安排--克利夫兰将阿特挟持到了一个藏身之处，那是一间废弃的钢铁厂，他威胁着阿特说要把他从厂房顶上扔下去……被悬挂在了匹兹堡的一个至高点，俯瞰着整座城市的阿特深刻意识到属于他的夏日终于还是开始了，而且很有可能成为他生命中的最后一个夏日。
剧情：　 内特从大城市来到偏远的阿拉斯加小镇当警长，这里生活平静。他爱上了飞行员麦吉。不久，十五年前失踪的麦吉的父亲，被发现死在了山里，并且是被谋杀的。虽然这是十五年前的案子，但内特认为凶手就在镇上。果然，镇上很快再次出了人命案。内特不顾小镇上人们的反对，坚持以凶杀案立案调查，并最终找出了凶手。
2008年
剧情：演：Kirk De Micco主演：切瑞·海恩斯 Cheryl Hines史坦利·图齐 Stanley Tucci帕特里克·沃伯顿 Patrick Warburton ...国家/地区： 美国对白语言：英语发行公司： 20世纪福克斯电影公司 ...上映日期：2008年5月 美国 类型：动画/喜剧/冒险
剧情：影片简介： 　　一切都发生得很突然，没有预警，没有征兆，散布速度之快更是让人没办法提防，几乎在转瞬间，就遍布了美国主要城市的各个角落，到处弥漫着古怪且可怕的死亡气息，这是一种惊人的破坏力，完全没有任何理由和迹象可循……到底是什么导致这一切发生得如此迅猛？完全摧毁了人类在行为上的自控能力？人类不再具备逃避危险和伤害的本能，也不再能够意识到刀会刺死自己、火会烧死自己、水会淹死自己。没有前因，更没有后果，就这么发生了，有人说这是一场恐怖分子的袭击，有人说是失败的生物实验导致的，也有人说这可能是一件比魔鬼还可怕的武器，或者是一种失去了控制的病毒？可是人类甚至猜不透它的传播途径--水？还是空气？ 　　所以说，目前的状况对于在费城的一所高中做老师的艾略特·摩尔来说，他最需要做的不是挖掘为什么会发生这一切的根源，而是要趁着自己还有残留的理智，从这个神秘却致命的环境中逃出来，即使他和妻子阿尔玛正处在婚姻危机中，但在灾难面前，一切争执都应该暂且不提。艾略特与阿尔玛以最快的速度上路，先是坐火车，然后自己开车，与他们一起的还有艾略特在学校的朋友--数学老师朱利安和他8岁的女儿杰丝，一路驱车赶往宾夕法尼亚州的农场，他们将所有的希望都寄托到了那里，希望可以避开这种恐怖且呈持续增长气势的袭击。然而，他们也很快就意识到，无论你逃到哪里，无论你是谁，都不可能得到真正的安全，因为那个可怕的隐形杀手是不会放过任何人的……直到艾略特窥视到了隐藏在表相下的事实真相后，渐渐了解了到底为什么会出现这种足以威胁到人类未来的力量，他决定放手一搏，帮助他那濒临破碎的家庭，得以幸存下来。 幕后制作： 【又见奈特·沙马兰】 　　影片的导演是曾经执导过《灵异第六感》和《天兆》的印度裔恐怖片专业户M.奈特·沙马兰，这一次，他再度讲述了一个拥有闪电般的快节奏、一下一下敲打你的心脏、还兼具了疯狂偏执妄想的惊悚故事，中心内容是关于一个家庭的，他们需要逃离一种没办法说明、无法阻挠的恐怖袭击，因为其威胁的目标不仅仅是人类的生命，还有人性最为基本的潜意识：生存的本能。近几年来，沙马兰通过连续几部故事层次丰富、结合了悬疑惊悚幽默等多种元素的电影长片，早就成为塑造了当代电影神话的优秀电影人之一，自从他凭借着一部非常有创造力的鬼故事--《灵异第六感》首次亮相好莱坞的电影工业之后，就靠着一部又一部吸引人的现代恐怖电影稳步前进着，每一次，沙马兰都想借助电影的形式，去探索一种很有煽动力、与人性有关的秘密，获得了评论界声声喝彩的同时，在票房上也是收入颇丰。 　　如今，到了这部《灭顶之灾》，奈特·沙马兰再次奉献出一个他最为擅长、看似精简朴素却加倍折磨人的惊悚故事，探讨的是如何在灾难与痛苦中维持住求生的欲望，当你的潜意识中不再有“死亡”二字的存在，将会带来什么样可怕的结果？回归影片的本源，属于最快速、最直接的人类基本：一个男人、一个女人和一个孩子，他们一路逃亡，追在他们身后的是没有名字、不知道具体模样的巨大灾难。沙马兰大胆地提供了一个让你挥之不去、萦绕心头的画面--这确实是一场重大的灾变，可是却并非由人类引发的，而是大自然的一种惩罚……于是一个疑问也伴随而出：当人类自我保护的主要本能完全进入了一个错位的状态时，会发生什么样的事呢？好在这部影片还带给我们一个温暖的思考，那就是在人类最黑暗、最危险的时刻，爱与无私仍然是我们能够存活下去的力量。 　　有的时候，灵感总是迸发于一瞬间，奈特·沙马兰还记得当时的自己正开着车行驶在新泽西乡下的小路上，看到的满眼尽是青葱繁荣的绿色世界，他回忆道：“我那时是要去纽约……天气很好，两旁的树枝甚至伸到了高速公路上，一派和谐安康的宁静。这个时候，我的脑袋里突然出现了一个想法，‘会不会有一天，大自然不再眷顾我们呢？’很快，《灭顶之灾》中所讲述的那个故事就在我的脑海里有了大概的轮廓和形式，连基本会牵扯在其中的角色也一并想好了。那种感觉应该怎么描述呢，总之就是那种不受打扰的一气呵成，因为我觉得电影和生活本来就应该是交互影响的，不过这里最占优秀的，仍然是处于主导地位的故事框架。” 　　即使只是处在制作一部电影的最初期--光有灵感、还未动笔，奈特·沙马兰却已经明确地知道自己想拍摄的是一部拥有着特殊风格的作品，他说：“至少我知道自己想要看到的，是那种令人兴奋、纯粹、充满活力的动态电影。” 【重回古典风格】 　　本来，由奈特·沙马兰亲自创作的剧本初稿已经具备了程度相当大的紧张感，但是当20世纪福克斯公司确定成为影片的发行商时，他们却建议沙马兰应该进一步挖掘故事的本质，最好可以让影片被定位R级，这就需要他尝试以前从未碰触过、更加恐怖紧张的极端情感--说实话，沙马兰对20世纪福克斯的态度多多少少感到有点吃惊，因为出于商业考虑，很少会有电影公司主动要求自己发行的作品最好是R级，而是将目光放在了更有“钱”景的PG-13级，但他对于公司给了自己这么大的自由，可以发挥和推动想象力，还是觉得挺兴奋的：“其实早在我开始思考这个故事的具体内容的时候，就觉得R级是最适合它的分类，因为里面包含了太多忌讳的元素，我的意思是，你能想象的出来PG-13的《驱魔人》是个什么样子吗？”制片人巴里·门德尔(Barry Mendel)对此表示同意：“《灭顶之灾》里包含了一个非常伟大的主题，很有沙马兰惯有的风格，所以20世纪福克斯破天荒地允许我们将影片拍成R级，同时也表示不会给我们任何形式的限制。”另一位制片人山姆·莫瑟(Sam Mercer)则补充道：“这部影片包含了许多超现实的情感元素，将本来趋于传统的电影类型提升到了一个全新的层面，里面讲述的故事提出了一个更具有挑战性的问题：作为人类，我们是不是将自然环境糟蹋得太狠了？” 　　奈特·沙马兰一直有个想法，他希望《灭顶之灾》可以具备一种上世纪五、六十年代冷战时期所特有的偏执的惊悚电影的风格，那个时候的电影作品最大的特点就是会让观众产生一种焦虑感，就好像“世界末日”随时有可能降临似的刺骨的恐惧，巧妙地质疑了现代社会的发展方向是否是健全的：从阿尔弗雷德·希区柯克的《群鸟》中报复的乌鸦到因为原子武器而产生异变的《哥斯拉》，以及非常有侵略性的外星植物进攻的《天外魔花》--导演是唐·西格尔(Don Siegel)……还有许多类似的经典传奇恐怖片，延伸了观众对于创造一个勇敢的新世界的畏缩，甚至不敢想象会有这么一天的到来，那就是地球仍然存在，可是人类已经消失了。 　　与此同时，奈特·沙马兰还认为，影片的故事动力应该属于一种具有弥漫性和渗透性的不确定和恐惧，所以他决定让里面的人类以一种最不可思议的方式死亡，借此来推动整个内容的前进方向，沙马兰说：“这正是《灭顶之灾》的恐怖之处，人们开始以一种完全相反的方式行事--无法解释说明的行为总是最让人感到烦扰。影片中包含的皆是一些充满了忌讳的行为，毕竟，躲避伤害的本能，本来就是各类物种得以延续的基本，保护自我的同时，也要保护彼此。但是，如果你不再具有这样的防卫功能，生命开始转瞬即逝……整个世界很快就会完全颠倒过来，在这样一场不可逆转的灾难之中，人类要如何自保呢？” 　　兼具了编剧、导演和制片人三重身份，奈特·沙马兰只能给自己不断地施加压力，让影片讲述的那个故事尽量紧凑。为了增加神秘感，沙马兰并没有明确“灭顶之灾”的原因或起源，仅仅是稍微做了一下暗示，表示其很可能来自于大自然环境的后座力，继而对人类的心智产生了影响，沙马兰说：“《灭顶之灾》绝对称得上是对道德良心的一种检验，至少我认为观众自己会从中得到答案，所以根本无需在影片中进行明确的交待，因为观众会从角色的言谈行为当中了解到底发生了什么事。我相信人类确实应该为这一切负上责任，大自然终于决定反击了。” 　　一直以来，奈特·沙马兰都要求自己的作品能够释放出一种震撼的影响力，并以此闻名于电影工业，在结局处设置一个巧妙绝伦的设计……在沙马兰的想象力中，他认为《灭顶之灾》的所有内容应该发生在36个小时之内，从第一股灾难爆发一直到高潮、结局，没有任何啰嗦或绕弯，因为只有这样，才有可能让观众紧张得喘不过气来，沙马兰笑着说：“我对这种描述‘世界末日’的电影类型，天生就有一种好感，因为创作这样的故事，那种感觉就好像是你在和观众下棋，必须要出奇制胜、后发先至，他们越是期望如此，你越要逆着他们。不过，有的时候你玩再多的花样，也要先把故事讲好，就拿这部影片举例，抛开那些花里胡哨的装饰不说，其实里面讲述的就是一个家庭想要努力地生存，他们在这个过程中，学会了什么是真正的爱--这也是最吸引我的地方，算是一种恒久不变的目标。反正我的目的就是制作一部快节奏的作品，然后在里面设置一个你之前从未想到过会发生的情况。” 　　与奈特·沙马兰之前的电影作品比较相似，《灭顶之灾》中同样安置了一个影响范围非常巨大的灾变，只不过讲述的方式就要相对亲密许多。在面对这场威胁到全人类的危机的时候，两个主要的人物成了受关注的焦点，他们是一对夫妻，男的是老师，女的是医生，他们周围的世界正在以一种疯狂的速度进行着自我毁灭，而他们需要做的，就是在逃亡的过程中学会如何保护和照顾彼此，沙马兰继续说：“对于我来说，故事灵感永远都是塑角色的催化剂，然后再适当地加进一些有关信仰、爱和生存的主题，从精神和情感两方面让角色变得更加丰满。两位主角艾略特和阿尔玛，他们之间的关系与现实生活没什么区别，结婚多年，早已将习惯当成了爱……当灾难突然而至的时候，他们之间脆弱的联系也就受到了前所未有的考验。” 花絮： ·M.奈特·沙马兰在创作剧本的时候，就是将马克·沃尔伯格当成了假想男主角。