何兆璋

Zhaozhang He
有片源
1947年
剧情：版本一 抗日战争爆发，心明奔赴前线参加抗战。临行前，将妻子湘梅和老母，托付教书为业的好友志坚照顾。心明母双目失明，和湘梅生活拮据，志坚解囊相助。但湘梅不愿拖累志坚，遂在好友柳青介绍下去舞场当歌女，遭到志坚的强烈反对。志坚宣传抗日被捕，幸得湘梅百般疏通，方被释放。两人渐渐产生了感情，却因彼此的道义和责任感到痛苦。抗战胜利后，心明断臂而归，志坚悄然而去。 版本二 高志坚跟后心明，李湘梅夫妇为莫逆之交，同住上海租界。志坚教书为业，心明参与地下抗战工作，湘梅则是音乐学校高材生。太平洋战事爆发，日军进占租界。心明毅然离开妻子及失明的母亲，进入内陆抗战。志坚见好友久无音讯，慷慨以自己的工资接济湘梅与后母。惟湘梅不愿长期加重志坚的负担，在好友柳青的介绍下到舞场当歌女。志坚得悉后，勃然大怒，以为她甘心侍奉权贵。此时，志坚因与友合办学校，向学生灌输抗敌思想而被拘捕。幸得湘梅与柳青疏通宪兵，才能获释。志坚自此亦明白湘梅当上歌女的苦衷，二人之间更萌生爱意。抗战胜利后，心明断臂而归，为胜利付出了沉重代价。志坚眼见好友平安归来，不欲破坏大好家庭，遂悄然而去。
1937年
导赏：本片摄制于抗战全面爆发前夕，由中国早期电影拓荒者张石川执导，“左翼”电影运动中十分重要的进步作家夏衍编剧。影片具有十分巧妙且独特的剧作结构，由一块喜字银元（压岁钱）在孙女、烟花店老板、小商贩、佣人、医生、歌舞教师等不同人士手中的流转，以温情、淡化冲突的揭露方式展现广阔的社会生活图景与人文风貌。片尾银元变为法币的场景暗示了更为深刻的社会现实。影片在场景设置、布景设计、人物服装造型、音乐等设计上，均具有鲜明的民族风格，并将社会现实性与教化性、商业性与艺术性融合为一体，值得观看！
1935年
导赏：在中国电影界，沈西苓是个优秀的印象派和具有“电影青年”风格的导演，给人印象最深的一组镜头，却是扮演女儿阿玲的演员徐来，和扮演青年工人铁儿的高占非两人在西湖湖畔的恋爱场景。在这组镜头中，两人只是依偎在月光里，什么动作也没做，就把这对恋人的幸福感表露无遗。场面简单不过，甚至使人相信，描写人们的幸福不需要弄得太复杂。
1934年
剧情：　　俗话说：\"家家有本难念的经\"。对沈家姆妈来说，三个大龄女儿的婚事是她最操心的了。大女儿蓓沁在地段医院当医生，她是三个女儿中最漂亮的一个，虽然已三十好几，但她那美丽的容貌仍能吸引许多倾慕她的小伙子。17年前的那场浩劫无情地扑灭了她与男友的爱情之火，从此她对生活采取了极为现实的态度。在一次门诊中，她邂逅某厂花布设计师乜唯平，乜唯平潇洒热情的气质，诚恳坦率的态度，深深地打动了蓓沁的心。沈家姆妈开始反对女儿和一个已婚男人来往，后得知乜唯平已决定和定居美国的妻子离婚，也就默许了。二女儿蓓琼在农场与唐家骝患难与共，产生了感情。返城后，担任中学教师的蓓琼刻苦自学，不仅拿到了\"业余大学\"的文凭，还准备报考研究生。唐家骝家里也落实了政策，退还了洋楼和几十万元遗产。沈家姆妈为能攀上这门好亲事而高兴，忙着为女儿准备嫁妆。不料蓓琼却因唐家骝安于现状，不求进取，断然与其分手。小女儿蓓蒂，从小随父亲在东北生活了几年，性格开朗像个男孩子。她真心实意地爱着正直、幽默的小伙子简雄，可当简雄真的向她表白时，她又一时没了主意。沈家姆妈嫌简雄只是个技术员，配不上自己的女儿，托人给蓓蒂介绍了一个澳大利亚人。这时，蓓蒂终于做出了明确的选择，接受了简雄的爱情。共同的生活境遇将蓓沁和乜唯平紧紧连在了一起，他们同居了。就在蓓沁开始憧憬未来的时候，乜唯平的妻子和儿子回来了。面对犹豫不决的乜唯平，蓓沁的心凉了，黯然将公寓的钥匙还给了乜唯平。国庆之夜，全家人举杯欢庆，沈家姆妈的心里却像打翻了五味瓶。她望着三个宝贝女儿不禁感慨：自己为女儿操碎了心，而她们却各有各的主张，这本女儿经可真难念啊！    　　    　　
导赏：《姊妹花》是明星影片公司的郑正秋根据自己的舞台剧《贵人与犯人》改编、导演，由民国影后胡蝶、郑小秋、宣景琳等人主演。胡蝶虽然一人分饰两角，一个是千金太太，一个是穷家妇女。姐姐和妹妹无法同时呈现在时空中，编导因而在三十年代就用“留景移人”的原始特效。叙述了一个阶级差别、贫富分化的社会问题。这个主题被贯穿到社会伦理的情节之中。影片具有社会批判倾向，也表现出一定的局限性。它一方面对社会的不公正进行了暴露、批判；另一方面又反映了调和主义的幻想情绪，特别是大团圆的结尾削弱了它的批判性。
1933年
导赏：影片以表现职业妇女觉醒为主题，深刻地反映了在旧社会里，剥削阶级只是把妇女当作商品，而所谓“妇女经济独立、职业平等”之类，实际上是一种欺骗。（《上海电影志》）