徐立

Li Xu
有片源
1953年
剧情：　　杨玉清常遭翁姑责难，又不获丈夫张子文谅解，悲愤之下往旅馆仰药寻死，幸侍应误将安眠药换掉，清才不至枉死。
1952年
导赏：在中国电影史上，1952年由岳枫执导的《新红楼梦》是一部常被忽略却极具探索意义的作品。它诞生于香港电影工业蓬勃发展的年代，也是华语电影对古典文学进行现代化转译的一次大胆尝试。与多数忠实于原著的改编不同，岳枫将《红楼梦》的时空从清代贵族社会搬到了民国时期的现代都市，把大观园改为西式别墅，人物乘坐汽车、使用中英夹杂的台词，甚至将“葬花吟”等经典诗文作了当代语境的改写。这种“旧瓶装新酒”的处理，使影片被称为“空前伟大、豪华绝顶、艳情巨片”。影片的现代性不仅体现在场景与对白上，更在于它对人物命运的重新诠释。林黛玉不再仅仅是寄人篱下的孤女，而是在新中国背景下拥有自我意识与独立命运的女性；贾宝玉、薛宝钗等角色也在商战、情感与家族利益的现代冲突中展开。这样的改编并非简单迎合市场，而是试图在古典叙事中注入现代人的精神困境——个体在传统与现代、情感与利益之间的挣扎。影片在保留原著悲剧内核的同时，赋予人物更具现实感的动机与选择，使“红楼梦”不再只是古代贵族衰败的寓言，也成为现代人在物质与精神之间的迷失与觉醒。从电影语言来看，《新红楼梦》在美术与布景上体现了鲜明的风格化追求。虽然因条件所限，布景仍带有一定的舞台感，但影片通过虚实结合的造型与浓淡相间的色彩，营造出既具象征意义又可供镜头自由调度的空间。这种视觉上的创新，与当时主流古装片写实化、舞台化的美学形成对比，显示出导演在电影媒介语言上的自觉探索。《新红楼梦》可被视为左翼电影时期文艺探索的延续。岳枫作为具有作者意识的导演，并未将《红楼梦》仅仅视为商业题材，而是借助这一经典文本，探讨个人在时代变迁中的命运抉择。影片在保留悲剧基调的同时，也为林黛玉等角色赋予了一丝曙光，暗示在新社会的背景下，传统女性的悲剧或许可以有不同的走向。《新红楼梦》是一次值得被记忆的探索——它打破了“忠实原著”的桎梏，勇敢地将古典情感置于现代语境，在商业片的框架中埋下了作者式的思考。这种跨越时代的实验精神，反而让它在华语电影史上占据了一席独特而不可替代的位置。（编辑：赵敏）
1942年
导赏：杨小仲导演携手众影星，将著名文学家巴金的激流三部曲之《春》搬上银幕，成为影史上的经典。影片以一个家庭为中心，以婚姻为线索，将充满封建礼教的旧社会层层剥开，将旧社会的腐朽表现得淋漓尽致。