何文辉

Wen Hui He
2019年
剧情：《一车四仆》让四个本来职业、性别、追求、性格完全不同的陌生人聚在了一起，因为一个共同的需求，团购了一辆豪车，从而引发了一系列让人嘀笑皆非的故事，最后大家明白了一个共同的道理。
2018年
剧情：台湾青年初到大陆，因价值观与习惯不同，为一枚硬币的丢失，与老会计发生了一系列矛盾冲突，以及与女友之间发生一系列情感纠葛。由于阴差阳错和误入歧途，导致冲突步步升级，从最初的五分钱竟然升级到涉及几千万差点就是几千亿的债务纠纷……荒诞而又啼笑皆非的故事中，刻画出大量鲜活有趣的人物形象。在贯穿始终的幽默搞笑中体现小人物的艰辛与人生冷暖。
梦闯女儿寨
梦闯女儿寨

演员/

导演：苗皓钧/
主演：雪村/叮当/何文辉/
类型：剧情/
剧情：影片《梦闯女儿寨》集结了喜剧、悬疑、爱情、奇幻等多种元素，内容既有温馨感人的一面，也有让人开心大笑的情节，再加上影片中不断出场的各种各样的“魔咒”，在影片整体架构上营造出了一种新奇的视觉观感。
剧情：大唐，边境小城发生连环凶杀案，民众夜间看到神秘兵团运送财宝。武则天（杨恭如 饰）令狄仁杰（罗立群 饰）前去探案，狄仁杰了解到见过神秘兵团的人接连丧命，就连现场尸首也呈现“沙化”现象。前来寻亲的李少侠与调查案件陷入困境中的狄仁杰携手解密，在两人的共同努力下，一场颠覆大唐的阴谋逐渐浮出了水面......
2016年
导赏：女汉子用“真爱公式”寻找“完美恋人”。
2015年
剧情： 开封地产商房很多重金投资顶级公寓式豪宅“开封81号”却频发闹鬼事件，有客户因此被吓丧命；西门建仁试图抢先一步先入鬼宅调查，却一次次晕倒在81号门口；公孙册发明神器助力包大人变身天师钟馗，反而对猛鬼毫无用处，四人也险些丧命鬼怪之手……房价一再跌落，鬼怪也越发猖獗，竟有神秘男子意外出现，扑朔迷离的案件也似乎出现了一丝曙光……
导赏：夜蒲女神冰冰失踪
剧情： 包大人一行因破案有功受到封赏，前来宣旨的大内公公吴基基涂脂抹粉意欲揩油包笑公堂众人；另一边藏香阁名妓爆炸糖离奇遇害，西门建仁气味导航竟发现所有线索都剑指当朝圣上！究竟是皇上派人暗中行凶，还是案件另有隐情？一切真相，只等包笑府再次升堂！
2014年
剧情： 本市第一土豪郑员外裸尸郊外，背后出现神秘血手印；包妮妹展昭夜探郑府，竟发现男长工大富与郑员外之间纠缠不清的私情；西门建仁误入郑府地窖，意外找到案子的关键线索；面对错综复杂的案情进展，包大人与公孙册又要如何理清蛛丝马迹，才能抚慰悲痛欲绝的郑夫人，找出真正的凶手？
2004年
导赏：在周星驰的导演谱系中，《功夫》是一个异数，也是一座巅峰。它超越了《喜剧之王》的自传式感伤，也告别了《少林足球》的励志热血，以一种近乎暴烈的创造力，将武侠、喜剧、黑帮、特效等多种类型熔于一炉，最终锻造出一部充满解构精神与文化自觉的后现代武侠寓言。影片讲述了一个一事无成的小混混，假冒斧头帮成员企图在“猪笼城寨”敲诈，却意外卷入正邪双方的生死对决，最终在绝境中破茧成蝶，成为一代武林高手的故事。然而，在这个看似传统的“侠客成长”故事中，有太多颠覆性的元素，其创举之一就是重塑了“江湖”这一意象。传统武侠电影中的江湖，往往栖居于名山大川、武林圣地或历史庙堂，侠客们白衣胜雪、来去如风，与凡俗人间保持着优雅的距离。而《功夫》却将主舞台设置在“猪笼城寨”——一个高度符号化、拥挤破败的底层市民聚居区。这里没有侠客的飘逸潇洒，只有包租婆的刻薄叫骂、裁缝师傅的谨小慎微、苦力工的淋漓汗水和孩童的肆意喧闹。这个“反武侠”的空间，恰恰是影片最精妙的笔法：正是在这片被生活碾压得面目全非的土地上，隐藏着真正的武林高手。当苦力强、裁缝、油炸小贩在危急关头展露绝世武功时，那种巨大的反差带来了强烈震撼。在武打设计上，《功夫》实现了一次大胆的“风格断裂”与“类型混血”。影片前半部分的打斗相对写实，注重招式的力量感与实战性——苦力强的十二路谭腿、裁缝的铁线拳、油炸小贩的五郎八卦棍，都有清晰的武术流派支撑，动作凌厉刚猛，充满拳拳到肉的质感。然而，当琴音化为刀刃，当天地沦为战场，影片的打斗迅速转入超验境界。包租公的太极、包租婆的狮吼功、火云邪神的蛤蟆功，乃至星仔最终领悟的如来神掌，都已超越物理法则，进入近乎神话的维度。影片上映于2004年，正值数字特效技术在全球范围内蓬勃发展的关键节点。周星驰没有照搬好莱坞的视觉逻辑，而是探索出一条符合东方武侠美学的特效路径。琴音化刃的段落，将中国传统“音律即杀机”的想象视觉化，每一次拨弦都有金石之音化作实体的骷髅武士，创意与技术的结合令人拍案叫绝；如来神掌从天而降的终极一击，则将“掌法”这种抽象概念转化为铺天盖地的视觉奇观，其恢弘气势与细腻渲染至今仍堪称经典。更难能可贵的是，特效从未喧宾夺主，而是始终服务于叙事与情感。星仔被火云邪神打成重伤后破茧重生的段落，特效与真人表演天衣无缝，不愧是华语电影史上真人动作与数字特效结合最完美的案例之一！周星驰在《功夫》嬉笑怒骂的喜剧外壳之下，藏着一颗关于成长与救赎的赤子之心。星仔这个角色，是周星驰电影中反复出现的小人物变奏——他渴望被看见，渴望出人头地，却在追逐“坏人”身份的过程中迷失了自己。当他终于举起棍子砸向火云邪神的头颅，却在最后一刻选择放下，那一刻的犹豫与抉择，抛出了最朴素也最深刻的问题：什么才是真正的强大？以暴制暴永远不是终点，唯有放下与宽恕，才是真正的了悟。影片结尾，棒棒糖重现，童年的小女孩已然长大，那一刻的相视而笑，是人性对纯真与善意的最终确认。（编辑：明慧）