杰西卡·斯特罗普

Jessica Stroup
有片源
2016年
导赏：派拉蒙正筹拍《侠探杰克》续集，汤姆·克鲁斯和前作导演克里斯托夫·迈考利回归。
2012年
剧情： 已经长大成人的约翰•班尼特（马克•沃尔伯格饰）小时候曾经有过一个相当简单但很有奇幻色彩的心愿，就是让他最喜爱的玩具泰迪熊（塞思•麦克法兰配音）活过来，陪他一起走过孤独又寂寞的童年……然后，在过去了将近30年的今天，美好的童话故事似乎也终将走向尾声，“泰迪熊”再也不能时时刻刻地陪伴在约翰的身边了，因为约翰的女朋友洛莉•柯林斯（米拉•库妮丝饰）越来越觉得这只玩具熊的存在非常影响他们之间的爱情关系。 洛莉对约翰的不满与日俱增，她实在是忍受不了他那呆板且没有出路的工作，还有整天和那只“泰迪熊”在一起抽烟喝酒混日子，而且她显然不是惟一对约翰的现状感到极度失望的人……接连不断的状况也逼迫着约翰走上了一条通往成人世界的坎坷之路，而让他颇感意外的是，他竟然从自己童年时代的玩具熊那里收获了意想不到的帮助，并最终令他彻彻底底的走向成熟。
2009年
剧情： 上世纪80年代初的洛杉矶，每一个人都在属于自己的生活轨迹上周而复始地忙碌着，然而在某个不经意间，形形色色、社会地位背景年龄各不相同的一群人却偶然地拼接到了一起。 即使1983年的洛杉矶聚集了太多分门别类的文化流派，却好像永远都显得不够充足似的，如果你彻底地将自己融入到这个艺术气息深厚的城市当中，就会发现这里正在以一种独特的方式透彻地剖析着当今的美国社会…… 影片通过多条故事线的描述风格，在一大堆让人不大喜欢、不计后果的各色人物之间来回跳跃，然后以一种巧妙的方式建立起一种平衡关系，将囊括了所有阶级地位的各式人物汇总到了一起，让他们之间发生一种看似完全不可能的联系，令本来毫不相干的人们，在洛杉矶的街头有了意外的交集。他们每一个人似乎都在秉承着同一个理念，那就是――“贪婪有理、性爱自由、永远年轻”，道德沦丧到了一个让人心寒的地步。 以这样的方式讲述出来的故事，总是有点混乱的底蕴在其中的，一连串异常喧闹的小片断中跳脱出的则是洛杉矶特定的人群代表，其中包括有点虐待倾向且放荡不羁的摇滚明星布莱恩8226迈特罗（梅尔・耐多饰）、一对物欲横流、大搞婚外恋的情人威廉（比利・鲍伯・松顿饰）和劳拉（金・贝辛格饰）、疯狂的瘾君子绑匪彼得（米基・洛克饰）、意志薄弱的新闻主播谢丽尔8226莱恩（薇诺娜・瑞德饰）、有窥阴癖的看门人杰克（布拉德・兰弗洛饰）以及一对在贫穷中痛苦地挣扎的父子雷（克里斯・艾塞克饰）和蒂姆8226普莱斯（卢・泰勒・普奇饰）。 除此之外，穿梭出现在一个又一个小故事当中的，是一群来自于上流社会、漂亮、金发碧眼的年轻男男女女，他们都是那类白天蒙头睡觉、晚上过惯了夜生活的人，在毒品所营造的迷幻世界里极尽疯狂，他们如此地放任自流，从没有意识到，自己其实是在刀尖上翩翩起舞呢――那是一种对横行着快乐主义的狂热的描绘，同时也让人不寒而栗。
2008年
剧情：    在美国，高中的毕业舞会对于女孩来说，是人生中最至关重要的一个“成人”典礼，任何人都没办法忘记那个象征着自己生命的转折的夜晚，尤其是唐娜·凯珀尔……三年前，唐娜的高中老师理查德·范顿被她那天真无邪的美所吸引，谁承想追求不成，却渐渐失去了理智，开始对唐娜纠缠不休。为了保护女儿，唐娜的父母向法院申请了禁止令，可是这样的做法却刺激了理查德，导致他闯进他们的房子，不但杀死了唐娜的父母，还有她的弟弟--只有唐娜，幸免于难。 　　如今三年过去了，唐娜也步入了高中的最后一个年级……在叔叔婶婶的悉心照顾下、在好朋友们的小心呵护下，唐娜渐渐地走出过去的阴影，开始积极为自己期待了已久的那个夜晚做准备--毕业舞会。然而，让唐娜想象不到的是，理查德竟然从监狱中逃了出来，他决定重新回到自己认定的“真爱”身边。这个意外闯进舞会的杀人狂，把任何一个企图“分开”他和唐娜的人都当成了敌人，于是乎，想要保护唐娜的朋友们，再一次成为屠刀下的冤魂，遭受到了疯狂的追杀。    《灯红酒绿杀人夜》讲述了一个迷人的惊悚故事，同时还结合了才华横溢的年轻卡司以及扣人心弦的悬疑情节，改编自1980年的同名经典恐怖片。 　　当制片人马克·弗拜(Marc Forby)和尼尔·H·莫瑞兹(Neil H.　Moritz)将目光投向了经典杀人狂影片《灯红酒绿杀人夜》时，他们的初衷是想以此为基础、制作一个全新现代故事，让它以一种面目全非但更加复杂的内容再现在观众面前……1980年的原著由杰米·李·柯蒂斯主演，那个时候的她正处在“尖叫女皇”事业的巅峰 时期，奉献出多部比较优秀的杀人狂电影。不过，弗拜和莫瑞兹一直在构思的剧本内容，强调的却是悬疑的气氛，并非惊吓的程度，然后再添补进成吨的血浆，进行有意义、有影响的辅佐作用--在这个过程中，一直跟随弗拜的搭档格伦·S·盖纳(Glenn S.　Gainor)也加入到制片的行列当中，弗拜说：“自从《电锯惊魂》横空出世以来，好莱坞就大银幕所能体现出来的暴力程度方面，开始越走越远、越挖越深--正是这样一个现状，才提醒我 是不是应该找个机会去回顾一下以前那些经典且风格老旧的惊悚作品呢？然后通过相似的手法制造出由内而外的恐惧感，那种感觉就好像是，‘那个杀人狂现在在哪儿呢？他就藏在这里吗？他就站在她身后的阴影当中吗？’” 　　马克·弗拜和尼尔·H·莫瑞兹都曾给《我知道你去年暑假干了什么？》以及之后的续集做过制片人，他们的作品履历表中还包括像《我是传奇》这样的票房推土机。两个人一起花了差不多5年的时间，去潜心分析重拍后的《灯红酒绿杀人夜》的剧本应该具备的故事基调，直到找到为止，弗拜说：“我和莫瑞兹曾经与4位风格迥异的编剧就这部影片聊过，他们每一个人都有着非常丰富且与众不同的想象，在如何构架整部影片的发展方面 ，4位编剧的想法与意见也不尽相同。就连简单的一个场景，比如说是否应该以杀戮这么激爆的场面作为影片的开始，也持有不同的观点。他们有的人觉得，应该将小孩被杀的内容加入进来，因为这可以体现出一种人类灵魂重生的重要意义--那些做过邪恶的坏事的人，因果报应也终究会落在他们的头上……直到最后一天，我们才决定让这部重拍片变成一个典型、直接的心理惊悚片，然后把它扎根到现实当中，以一种更加引人注目的方式进行拍摄。” 　　当编剧J·S·卡顿(J.S.　Cardone)最终决定加入到剧组中时，他也带来了一份让大家都满意的电影蓝图，他所创造的剧本的风格--就像来自于米高梅公司的经理、曾为促成《鬼哭神嚎》的重拍做出不懈的努力的托比·加菲(Toby Jaffe)描述的那样：“重拍版本很有希区柯克作品的风格……在阿尔弗雷德·希区柯克拍摄的众多经典影片中，他可能会提前告知观众真正的威胁到底来自于何处。对于观众来说，这类影片的乐趣就在于看着故事中的角色是如何处置这样的危险情况的，我们将和他们一起，努力地找出问题的结症，然后逃脱困境与死亡。” 　　马克·弗拜还指出，也许某些已经被你预料到的情况，要远比在暗中偷偷实行的暴力吓人得多，他说：“一个人的想象力，本来就比任何电影人能够展示给你的画面更加难以捉摸，在一部能够称得上是经典的恐怖电影中，你会预料到的部分占总内容的99%--让观众得到影片中的角色所不知道的信息，可以将预期值再度提升，你越是隐瞒知道的事情越久，越是会拥有一种渴望，想看看还蒙在鼓里的角色有可能经历的情况，然后观察他们会做出什么样的反应。当然，这些角色已经知道自己成了杀人狂的目标，那么他们要如何跑出来，寻求帮助呢？ 　　【关于导演】 　　为了把J·S·卡顿创作的剧本完美地体现在大银幕上，几位制片人特别找来经验丰富的电视剧导演尼尔森·麦科米克(Nelson McCormick)，他经常穿梭在各类著名的电视剧集当中，为其中的几集或几季做导演，这份颇长的名单包括《整容室》、《白宫风云》、《急诊室的故事》和《纽约重案组》等等……麦科米克说：“在我的成长过程中，本来就受到了一系列影响深远的恐怖电影的熏陶，比如说《月光光心慌慌》和《十三号星期五》。不过，真正能够惊吓到我的作品却并不多见，一般都是那种给人感觉很真实的故事，看起来与《激流四勇士》、《航越地平线》多多少少有点类似--正是因为发生在如此真实的大环境中，所以才会让恐惧更加深入人心，相对的，我希望《灯红酒绿杀人夜》也可以拥有这种特性。” 　　成功受到了多年电视行业的那种紧张的制作行程安排的磨练之后，尼尔森·麦科米克深刻体会到，详尽的前期准备会为拍摄带来多么大的价值，马克·弗拜说：“我和尼尔·H·莫瑞兹最开始与麦科米克谈到为这部影片当导演的意向，是差不多两年前……所以他拥有足够多的时间，做好充分的前期准备。他甚至还带来了故事分解板，把自己的想法详细地标在了上面--正是因为这种纯粹的电影热情，才让我们最终决定选择他。我们都知道，他有多想做这部影片的导演，因为他的努力是有目共睹的，甚至为此重温了每一部相关的恐怖作品。我的意思是，他仅花了两个月的时间，就从一个‘门外汉’变成了这方面的专家，有的时候你会发现，没有激情，是什么事情都做不成的。” 　　制片人托比·加菲也非常赞成尼尔森·麦科米克这种竭尽所能地潜心研究的行为，他说：“他对每一件事都有点过度重视了，甚至细化到衣服和音乐的选择上，他想超越惊悚制片业的类型规范，他努力重塑的是现代毕业舞会应该具备的模样和感觉。” 　　与此同时，尼尔森·麦科米克还找到一部名叫《世上最好的舞会》的纪录片，里面讲述的是美国威斯康星州东南部的一座城市--拉辛的一个高中毕业舞会，最后却延伸至整个社区，出席的人数也变成了一个天文数字，麦科米克说：“这部纪录片将钻研的触角伸至整个城市，就好像所有的人都参加了这场毕业舞会，镜头跟随着一群高年级学生，他们抢先进入舞会，然后在整个夜晚都不曾停歇。” 　　在观看纪录片之前，尼尔森·麦科米克就已经选好了合适的演员，他继续说：“我把这部纪录片推荐给所有的演员，是希望这可以帮助他们对毕业舞会有一个全新的认识。由于它象征着一种成年的仪式，所以对美国的大多数小孩来说，那是生命中一个非常重要的过程，我希望纪录片能够帮助他们梦回自己的毕业舞会。” 　　另外，尼尔森·麦科米克在研究以前的惊悚恐怖电影大师的作品方面，也下了不少苦功，他们都曾在大银幕上制造过让人心有余悸的悬疑画面，制片人格伦·S·盖纳说：“在麦科米克身上体现出来的，是一种学生在做家庭作业的认真劲，他真的在搞研究，甚至连摄像机在什么样的转速下，可以产生最烦扰人心的恐怖感，他都是一清二楚，精确得分毫不差。没有人愿意在恐惧中横冲直撞，体会着那种被压抑的窒息感，这也正好就是恐怖片和惊悚片的区别之所在：一个是由外至内的刺激，一个是由内至外的蔓延……除此之外，在影片的布景方面，麦科米克也加进了许多壮观的细节修饰，至于摄像机的运用，一切都是为了制造惊悚气氛服务的。《灯红酒绿杀人夜》还包含了20世纪一些最经典的惊悚作品里的细致入微的指代，比如说鲜血从脑袋喷涌而出，而且你还能从中看到《大白鲨》的影子--露在水面上的鱼鳍，到了这里，就变成了正在迂回靠近的杀人狂。”
剧情：    麦克带着新女友伊丽莎白，在数年后重返故里，受到了乡亲们的热烈欢迎。然而麦克高中时的女友谢尔比依旧对其余情未了，她原本希望借此与麦克有新的发展，没想到麦克已然心有所属。不甘心的谢尔比，在某天夜里驾车撞倒伊丽莎白，并将后者绑架到自己家里，准备对其进行残酷折磨。麦克四处寻找伊丽莎白，他是否能及时将其救出呢？ 　　当爱情进入了一种错误且偏执的死胡同的时候，往往会无限度地激发一个人愤怒的情绪，最终只能以报复的手段发泄到别人身上……迈克(马特·朗饰)是他出生并长大的小镇上当之无愧的明星级人物，不仅在高中是名副其实的风云人物，同时也是家里第一个上大学的人--迈克的足球天分受到了赏识，凭借着奖学金而进入了声望很高的西北大学继续进修。 　　很快，一年一度举家团聚的圣诞节就快到来了，迈克也毫无意外地回到小镇与亲人和朋友们欢度节日……然而，让每一个都感到些微惊讶的是，迈克这一次并不是一个人回来的，他的身边站着的是他上大学时交的新女友伊丽莎白(杰西卡·斯特普饰)，那是一个来自于芝加哥、美丽且家境富有的女孩。 　　不过，相信这里再没有人比谢尔比(米莎·巴顿饰)更加震惊了，她是迈克上高中时的前女友，同时也是那里的“校花”，真正的校园皇后。即使已经分手了，谢尔比仍然无法原谅迈克这么快就“移情别恋”，当爱情最终转化成憎恨之后，她开始按部就班的实施计划，她要想办法“帮助”迈克摆脱掉伊丽莎白的纠缠，而且必须得在一种秘密的环境下进行她的复仇，好好处理掉这个当前最为紧迫的问题。与此同时，谢尔比还决定用尽一切手段，重新赢回迈克和他的心，而伊丽莎白自然也就成了这个过程中最碍眼的绊脚石，让谢尔比欲除之而后快。 幕后花絮 　　【因爱生恨】 　　当你发现自己的爱情走进了一个完全错误的死角时，你会选择怎么做呢？也许，你会通过影人摩根·J·弗里曼(Morgan J。　Freeman)在他全新的导演作品《回家》中的情景设置，找到一个偏向于恐怖、惊悚、极端的答案和做法……而他之前执导的那部《美色杀人狂2》(American Psycho 2：　All American Girl)，同样讲述的也是一个香艳且恐怖气息浓厚的血腥故事。 　　摩根·J·弗里曼的名字中的字母“J”，对于他来说可谓是意义重大，因为如果拿掉这个字母的话，他就和当代最著名的老牌黑人明星重名了，所以这个“J”就成了将他们二人区分开来的惟一标志……其实早在很多年以前，弗里曼就已经开始在恐怖领域中不懈地努力和钻研，《美色杀人狂2》最终的命运虽然是绕过院线直接进入了家庭影院，但对于弗里曼来说，仍然具有着非同一般的影响力。而到了这部《回家》，弗里曼则是在借着营造惊恐的故事氛围，探讨了一把当“错位的爱情”结合进强烈到极致的占有欲时，可能会带来的可怕后果，他表示：“对于我来说，整部影片最让人印象深刻的那一部分内容，就出现在一座让人毛骨悚然的农家小屋里，我想这也是我为什么将故事的大环境定在一座幽静的小城镇的根本原因。一直以来，我都特别喜欢那类发生在散发着腐朽气息的老房子里的恐怖电影，就盼望着能有一个机会可以亲自尝试一把，所以《回家》对于我来说，等同于我多年梦想的一个结晶。在影片正式开拍之前，农舍自然也就成了我们最后需要定夺的一个场景地，而之所以把它放到了末尾，还要源于它对整部影片所起到的关键性作用，而且我们需要的地方，要具备一种终年照不到阳光的阴暗感，那种感觉就好像是在过去的时候，这里真的有人曾被谋杀或被折磨过--农舍在这里担任的是一个对剧情的发展起到催化作用的重要角色。” 　　事实上，《回家》最让恐怖电影迷们感到无比惊讶的是摩根·J·弗里曼为这部影片所集结的两位“尖叫女王”，竟然分别是通过电视剧集《橘子郡男孩》(The O。C。)和《飞跃比佛利，90210》(90210)而被大家所熟知、以玉女形象示人的米莎·巴顿(Mischa Barton)和杰西卡·斯特普(Jessica Stroup)，弗里曼说：“与巴顿和斯特普的合作，可以说是完美的，她们都是那种会带给你惊喜的非常有天分的女演员，影片中需要展示出来的各种复杂的情感纠葛，都在她们身上得到了完美的传递……我想她们肯定也愿意暂时脱离开像《橘子郡男孩》和《飞跃比佛利，90210》这种青春气息过于浓厚的电视剧集，以一种对抗式的表演来完成《回家》中所潜在的人质与绑匪的斗智斗勇的残酷游戏。除了巴顿和斯特普，还有令她们‘心生怨怼'的马特·朗(Matt Long)所扮演的迈克，我之所以选择尽自己最大的努力集结这样一批在青少年之间非常有影响力的演员阵容，自然是为了吸引更多的观众走进电影院里。” 　　自从第一次看到这个由卡蒂·L·弗汀(Katie L。　Fetting)所创作出来的原创剧本之后，摩根·J·弗里曼就发现自己对里面的故事产生了无法抵制的兴趣，而且彻底地迷上了谢尔比这个“反面角色”所引发的情感思考--她很像《危情十日》(Misery)中凯西·贝茨(Kathy Bates)的角色安妮，弗里曼说：“影片一开始的时候，你肯定会对米莎·巴顿所饰演的这个角色产生同情心，相信你就和我一样，会为此感到异常地惊讶……谢尔比是一个非常具有悲剧色彩的女孩，她是那个小城镇里众星捧月的公主，各项条件都可以用完美两个字来形容，所以当我看到她因为前男友的移情别恋而陷入了疯狂的状态中时，彻底地惊呆了。毫无疑问的是，《回家》是在向1990年的经典恐怖片《危情十日》表达一种敬意，而这也是它吸引我的注意力的原因之一，再加上我真的被故事里所蕴含的潜力所说服了--要知道我一直都是《危情十日》最忠实的粉丝，那是我心中最让人难忘、最具有智慧的经典之作，而我也从《回家》当中看到了同样的内蕴，我希望它能够征服新一代的恐怖电影迷们。” 【继续流连于独立电影领域】 　　事实上，可能很少有人知道，摩根·J·弗里曼还是邪典电影的疯狂爱好者，曾在1995年以副导演的身份参与过《纯真传说》(Welcome to the Dollhouse)的拍摄与制作，弗里曼回忆道：“我至今还记得当时的自己有多么地狂热，也正是由于这部《纯真传说》，教会了我现在所掌握的所有独立电影的知识。在制作影片的时候，我还有幸与布伦丹·塞克斯顿三世(Brendan Sexton III)相识，然后专门为他创作了一部名叫《飓风》(Hurricane)的电影作品，那也是我的导演处女作……对于我来说，《纯真传说》是我事业上的一个非常关键的转折点，可以说所有的一切都开始于这份工作。” 　　在此之前的那部《美色杀人狂2》，摩根·J·弗里曼同样借影片探讨的是“心智不正常的女孩发狂”所引发的可怕后果，而他之所以重新回到这个电影流派当中，自然意味着这里面仍然有吸引他的地方。然而这种类型片早在很久之前就已经走进了一个死胡同里，除非能够衍生出一些全新且吸引人的话题，否则很难翻身，弗里曼说：“其实我对类似的恐怖故事一直都是非常地感兴趣的，一个本身各种条件都非常优越的女子，结果却因为前男友的抛弃和移情别恋，伴随着愤怒和心有不甘，化身成为‘复仇女神’……我相信大多数女孩都会在高中的时候找到她们生命中的第一个爱人，这也是导致她们在面对失去的时候，所想到的不是放手，而是一种接近于犯罪的复仇手段--谢尔比不过是将那些只敢放在心里想想的恨意付诸于行动而已，所以我相信每一个人都能从她的身上找到类似的情感共鸣，然后对这个小姑娘产生怜悯之心。在我看来，对于这个延续时间很悠久的电影类型来说，这本身就是一种全新的展示方式。” 　　从画面上看，《回家》要比《美色杀人狂2》更具有接近于古典气息的色彩风格，在视觉冲击方面，则更具威慑力，完全是在向老式的恐怖片表达一种独特的崇敬之情，摩根·J·弗里曼承认道：“我和摄影师斯蒂芬·凯兹米尔斯基(Stephen Kazmierski)以及艺术指导马克·怀特(Mark White)维持的是一种非常亲密的合作关系，他们为这部影片创造出来的是一个尽量真实可信的背景环境，因为我们都希望在故事中起到关键作用的农舍会带给人一种异常昏暗的感觉，似乎时不时还会发出腥臭和腐烂的味道--只有这样，观众才会相信发生在里面的疯狂的一切，维持住内容最基本的真实性。” 　　由于《回家》同样是一部受众范围很小的恐怖制作，不宽裕的资金和过于紧张的拍摄时间表，也就成了摩根·J·弗里曼需要克服的首要难题，他继续说：“这就意味着我们只有20天的时间完成所有的拍摄工作，而且不幸的是，我们还赶上了零下的冰冻天气，不得不在自己的靴子里装上暖脚用的东西，否则就会有冻伤的危险……好在我们齐心协力地克服了所有不利的条件，在这里，我必须要称赞一下米莎·巴顿和杰西卡·斯特普，这俩个看似娇滴滴的小姑娘，吃起苦来却是一点都不含糊。” 　　即使标榜为青春恐怖片，但《回家》在暴力和性爱的取舍方面，还是相当地隐晦和谨慎的，事实上，这也是摩根·J·弗里曼有意识选择的一种讲故事方式，他表示：“我们一直所遵从的拍摄理念就是‘少即是多’……我们都希望能够在大银幕上制造出来的是那种真正的恐怖气息，不管是视觉冲击方面的还是心理上的，但我们仍然意图让里面的惊悚气息大过被吓到所带来的震惊，因为我想让每一个看过影片的观众都会产生这样的感觉，‘《回家》可不仅只是一部单纯的恐怖片。’” 　　在《回家》之后，摩根·J·弗里曼决定暂时地蛰伏起来，因为他正在构思一个新剧本，里面的故事有点半自传的性质，集中对焦在了他曾度过的最最黑暗且艰苦的一年，弗里曼表示：“你可以想象一下《训练日》(Training Day)，即如何在异常混乱的环境中讨生活，现在回想起来，还会产生一种有如坠入噩梦中的恐慌。” 　　由于和那位重量级的好莱坞黑人明星重名的关系，摩根·J·弗里曼自然也闹出过许多无伤大雅的小误会，他笑着承认道：“有的时候我坐在某个人的办公室外等待会见，会听见里面时不时地传出一个不可置信的声音，‘不会吧？真的是摩根·弗里曼吗？’然后当他们看到我的时候，脸上的表情一下子就垮了下来，那种感觉真的很疯狂。而且每当我在酒店登记、或去租车子，总是上演相同的戏码，那就是会有一个人大喊，‘快看，这里有一个白人的摩根·弗里曼。’不过除此之外，名字的问题并没有给我带来太大的困扰，我想这也要源于我们两个人大多数时候是没有交集的--即使如此，在表演方面，我却是非常地钦佩他的。我们曾经在多维耶电影节上见过一面，当他知道我们的名字一样的时候，还主动过来和我打招呼，一点都没有巨星的架子……好在我名字中间的那个‘J’在法语的发音里是完全不同且很有特色的，所以我们在那里几乎没有被认错过。”
2007年
剧情：　　你可以选择生活、选择爱人、选择一切，可是你永远都没办法选择家人，更没办法决定他们的高矮胖瘦、善恶美丑……圣诞节，是西方国家全家团聚的日子，分散在五湖四海的人都奔向同一个目的地--家。就像维特菲尔德的六个孩子，已经4年没有聚到一起的他们，同时选择今年圣诞节回到他们的妈妈雪莉·维特菲尔德位于洛杉矶的老屋，共同欢庆节日。 　　从小到大，雪莉都坚持让六个孩子叫她“亲爱的妈妈”，除了小儿子贝比还和她住在一起，其余的五个孩子有的组建了自己的小家庭，有的则去外地闯荡。大儿子昆汀是一个爵士乐歌手，属于那种吃饱了这顿没下顿、居无定所的流浪艺术家，而他这次之所以从芝加哥跑回洛杉矶，是因为欠了高利贷2万5千美元，回来躲债的；二儿子是海军的现役士兵，可是他也对妈妈隐藏了自己的秘密，他不但未经允许就从部队逃回来，还把自己的白人女友桑迪安置在附近的一家旅馆里，因为他不知道现在是不是将这件事告诉家人的时机；至于贝比，则拥有一副天生的好嗓子，可是他不敢告诉妈妈他想做R&B歌手，因为同在音乐界的哥哥昆汀和抛弃了他们的父亲，已经伤透了雪莉的心。至于女儿方面，似乎也不是那么让人省心：小女儿梅尔已经念了7年大学了，却一直没有毕业，并不是因为她的资质愚钝，而是她这7年来不停地更换主修的学科，包括男友，这次回家，她就带来了她现在的男朋友戴文；还有大一些的莉萨和凯莉，却因为经济上的一些分歧而产生了争执，莉萨正在忍受一段非常糟糕的婚姻，她的丈夫马尔科姆不但对她不忠，还喜欢打骂妻子，而莉萨之所以一直忍辱负重，都是因为年纪尚小的孩子们；凯莉则是一个典型的女强人，可是却一直找不到能够娶她的男人。 　　那么雪莉自己呢？其实一直持家有道的她，已经和男友乔·布莱克共同生活好几年的时间了，然而她却并不想让孩子们知道乔的存在，所以乔在圣诞节到新年的期间，只好从家中搬到汽车旅馆去住。雪莉自己经营了一家干洗店，所有的六个孩子都拥有其中的一部分股份，均匀分配貌似很公平，却也引起了别有用心的人的觊觎--马尔科姆在回来过节之前，就对莉萨施压，逼迫她说服自己的兄弟姐妹，将干洗店卖掉，然后他们可以用自己的那份钱做其他投资……精明的凯莉马上就猜到了马尔科姆的野心，果不其然，他打算把那笔钱投到他和情妇共同置办的产业中 　　这些怀揣着各自的秘密、备受压抑的兄弟姐妹同在一个屋檐，自然而然地就开始了互相敌对的苗头，从平安夜开始，一直到他们用尖叫声结束的圣诞节大餐。