捞仔

Loudboy
有片源
2024年
导赏：该片是导演丁晟从警匪片转向悬疑喜剧的首次尝试，在故事类型和电影风格方面都发生了变化，影片以“雌雄大盗四人组”盗窃抢劫并遭遇离奇命案为线索，表达人性堕落的深刻主题，带有黑色电影的色彩，映射出各怀鬼胎的四个盗贼不为人知的内心欲望，体现着城市现代性下人性的罪恶与黑暗。然而影片充分运用喜剧技巧消解了主题的严肃性，呈现出黑色幽默的意味，首先就人物角色的设定而言，影片用麻将为四个盗贼命名，分别是九饼、幺鸡、发财和七万，该名称与现实世界产生间离效果，带有诙谐性和戏谑性。其次，影片通过一系列荒诞不经的情境设置，营造出强烈的喜剧效果，例如四人在戏院后台分赃却意外卷入一场命案、四人用毛笔在付主任身上画线分尸、九饼用喇叭进行人工呼吸等令人捧腹大笑的桥段，在紧张之余营造了轻松氛围。再者，语言的机智也是喜剧表达的重要技巧，带有地域特色的方言既俏皮又带有插科打诨的功能，增强了角色之间互动的趣味性。影片的另一特征是采用了密室电影的封闭空间形式，将故事放置在戏院前台、付主任家和戏院后屋的三个封闭空间内，为人物创造了一个相对独立和受限的环境，使人物围绕着狭窄空间行动，从而增强影片的紧张感和悬疑感。密室电影的形式也为影片带来剧本杀的游戏特性，不断反转的故事情节和亦庄亦谐的人物性格共同把控着影片节奏，使得“局中局中局”的迷雾故事逐渐浮出水面。火锅翻腾、川剧悦目、麻将欢快，影片传递出了浓郁的市井气息，将戏曲传统文化与火锅新潮生活方式进行碰撞，呈现出一种全新的地方美学。戏院前台上的戏曲表演情节与戏院后屋中人物的“群策群力”与“舌战群儒”一一对应，九饼妻子先后扮演的鼓上蚤时迁、包拯、关公等戏曲形象，分别指称着电影的偷盗行为、善恶辩论和义气反转三个情节，起到了相互映衬的作用。而火锅贯穿影片始终，成为重要的情节推动器，并作为一种隐喻符号，象征着人性的贪婪和欲望，成为火锅宴上每个人物竞相角逐的对象。（编辑：州文）
2023年
导赏：电影《忠爱无言2》一部由是小成本电影创作团队在资源有限、市场竞争激烈的环境下创作的，影片的制作与宣发之路步履维艰，但影片以小博大，以深刻的主题触动了人心最柔软的部分，以真挚的故事创造不可能。“忠爱无言”系列电影是关于“命”的三部曲，在第一部《忠爱无言》中，讲述老人与狗的故事，主题是命运；而在第二步当中主要讲述自闭症儿童与流浪犬相依为命的故事，主题是生命。《忠爱无言2》的核心，在于对生命美丽与珍贵的诠释。镜头下，流浪犬不再仅仅是忠诚与陪伴的象征，它们成为了拥有丰富情感与灵魂的生命体，每一个眼神、每一次动作都透露出对人类的信赖与依恋。导演以极高的艺术敏感性和精湛的拍摄技巧，将这些无言的忠诚捕捉得淋漓尽致，让观众在狗狗的纯真与坚持中，感受到了生命的温度与力量。同时，自闭症儿童的角色设定，更是将生命的脆弱与坚韧并置，展现了他们在孤独世界中的自我探索与成长。相较于前作，《忠爱无言2》在剧情内容和角色塑造上实现了更为丰富的拓展与深化。自闭症儿童与流浪犬两条线索的交织，增加了故事的层次感与复杂性，也使得影片在情感表达上更加细腻与多元。这一设定是对生命的尊重，也是对社会边缘群体生存状态的深刻关照。影片通过这两个看似无关却又在处境上接近的角色，探讨了孤独、理解、接纳与救赎等深刻主题，引导观众思考如何以更加包容和耐心的态度去对待身边的每一个人，尤其是处于弱势地位、易被忽视的群体。同时鼓励大家用爱心与行动去关怀那些需要帮助的群体，共同守护每一个珍贵的生命。（编辑：婧怡）
导赏：《龙马精神》讲述了成龙饰演的老罗，本是昔日最强的龙虎武师，却因一次危险动作的拍摄而受伤，从此风光不再，只能和自己的爱马赤兔相依为命的故事。电影通过老罗与赤兔之间的故事，深入探讨了人与动物之间的情感纽带，展现了深情厚谊和无私奉献的精神。同时，还关注了电影中呈现的亲情、爱情和友情等情感元素，这些情感元素为电影注入了更多的情感色彩和深度。影片拍摄之时适逢成龙从影60周年，导演杨子作为忠实的成龙影迷也忍不住设计了无数“彩蛋梗”，通过服装造型、动作台词，带大家回顾成龙60年的经典角色，为偶像献上一份走心的“回忆录”。吴京的加入也是影片的一大亮点，他的角色是曾被老罗提携的当红动作明星，透过两人关于真打还是特效的对话，也展现出两代动作电影人的思维碰撞和薪火相传。
2020年
导赏：《一秒钟》由张艺谋执导，张译、刘浩存、范伟主演，被导演深情地喻为自己“写给电影的一封情书”。本片的独特之处在于双重表达：一是讲述了在特殊时代一位父亲越狱、寻找并观看女儿影像的事件；二是利用电影这一艺术形式，反思电影与观众的关系，展现胶片电影的独特质感，传递出导演对胶片时代深厚的情怀。《一秒钟》故事情真意切，令人在笑意中唏嘘含泪。几个小人物的命运，牵动了许多人对于时光深处的回忆。虽然故事简单平实，但是它触及情感和青春记忆，其中大量的细节都是张艺谋导演本人亲历的经验，因此他对于这部电影影像的总体想法就是要“返璞归真”。本片中，导演通过戏中戏《22号新闻简报》与《英雄儿女》来推动影片内故事的发展，形成套层式的叙事结构，以不同时空的电影影像互联，凸显出那一时代的电影盛景，记录和缅怀那一段逝去的岁月。影片所放映经典老电影《英雄儿女》中王芳与王文清“父女相认”情节片段具有象征意义，一方面映射了人物悲剧命运，另一方面，王芳与王文清的父女关系暗示出张九声和刘闺女胜似亲情的“父女关系”。借由观看银幕中的团圆景象，张九声和刘闺女对家庭团聚的渴望获得了短暂而有效的满足。电影《一秒钟》精心构建了自我指涉的结构：任何个人化的记忆终会被时间冲淡，如同记录一秒钟影像的胶片被沙粒掩盖，消失在浩瀚大漠的优美曲线之中。一段短暂影像激发出个体的独特记忆，也按下了社会群体记忆的启动键。每个人内心都深藏着属于自己的“一秒钟”，值得珍惜，需要保护。（编辑：曾奕琦）
2019年
导赏：《黄玫瑰》改编自“最美医生”邹笑春的真实人生经历，由宁敬武导演、姜宏波主演，是我国第一部围绕工作在防治艾滋病一线的医护人员的电影，亲切地赞颂了在基层医疗前线为群众贡献不凡力量的医务工作者们。艾滋病作为一种传染病，在大众心中存在着一定的认知误区，在社会话题中亦往往处在不被看到的特殊角落。艾滋病人忍受着强烈的身心压力，救治病人的医疗工作者们也同时承受着常人难以想象的责任。本片在题材方面做出了巨大突破，将目光投至以邹笑春为代表的防治艾滋病的医护人员身上，面对生命与死亡，他们有怕、有爱、有留恋，通过纪录他们的工作场景，刻画他们对职业、对患者、对医疗的态度，从多个视角使医护人员的努力与善心走到台前，呼唤社会对每个生命、对每个人平等的尊重，呈现出深刻的关乎生命哲理的思考。在主流大片、商业大片与主旋律电影结合密切的当下，宁敬武导演保持着创作的耐心，没有选择写大历史，而是写小故事，创作来源于真人真事和生活本身的人物传记电影。邹笑春是一个平凡但坚毅的女人，影片捕捉到了她在日常中的神性，自己的生命行将结束，她依然如女菩萨般救苦救难，在基层岗位上闪耀出坚强、伟大的光芒。人物传记片应当如何塑造人物才能感动观众？《黄玫瑰》没有悬浮周围环境，而选择将人物放置到亲人、医患、同事等真实的社会关系之中，给出了理想的回答：“不是简单围绕邹笑春那些好人好事，而是让观众走入精神层面，看到医患关系中的生命尊严。影片特别关注每个人在精神上如何守住生命的阵地，这是精神叙事、是命运抒写。”（编辑：海边淡鼠）
2017年
导赏：电影《三生三世十里桃花》是艺术魅力与商业价值的完美结合，它成功地将原著中的爱情观和仙侠世界呈现在了大银幕上，让观众在享受视觉盛宴的同时，也感受到了中国传统文化的魅力。这部电影不仅是对原著的一次成功改编，更是对中国电影市场的一次重要贡献。这部电影改编自网络作家唐七的成名作，原著以其深邃的爱情观和奇幻的仙侠世界吸引了无数读者，而电影则成功地将这一世界呈现在了大银幕上。《三生三世十里桃花》不仅是中国市场首部仙侠玄幻的爱情题材片，更是对“爱情”这一永恒母题的深度挖掘和再创新。电影通过三生三世的纠葛，展现了至死不渝的爱情。每一次的生死相依，都是对母题的重新解构和建构，满足了观众对于爱情的期待和想象。从艺术性的角度来看，这部电影在视觉呈现上非常出彩。导演赵小丁巧妙地运用了色彩和光影，为观众呈现了一个既梦幻又真实的仙侠世界。在妆容和服饰的设计上，更是体现了导演对于细节的极致追求。白浅的飘逸、夜华的严谨、折颜的花哨、素锦的华贵，每一个角色的形象都栩栩如生，仿佛从书中走出。特别值得一提的是，服饰上的细节处理。从墨渊的银冠铠甲到夜华的金冠玄甲，每一个细节都充满了艺术感。尤其是玄女的妆容和服饰，紫色的面妆与黑色的服饰相得益彰，散发出一种邪魅而高贵的气质，让人不得不感叹导演对于角色性格的深刻理解。从商业性的角度来看，《三生三世十里桃花》同样取得了巨大的成功。这部电影不仅吸引了大量原著粉丝的关注，还通过精良的制作和出色的演员阵容吸引了更广泛的观众。电影的成功也证明了仙侠玄幻题材在中国市场的巨大潜力。（编辑：婧怡）
2016年
导赏：朝鲜战争战场上的感人故事
2015年
导赏：《解救吾先生》基于2004年明星绑架案的真实案件改编，将观众带入了一个充满紧张与危险的情境之中，同时也引发了对于人性、正义与邪恶的深刻思考。影片的叙事结构紧凑而有序，巧妙地采用了三线并进的叙事手法，将吾先生与绑匪的相处点滴、警察的紧张搜查，以及绑匪内心世界的复杂回忆三条线索紧密交织在一起。极大地丰富了影片的层次感，将这个发生在22小时里的故事讲述得更加立体、引人入胜。在传统的犯罪电影中,警察、匪徒、人质这三个主要形象已经形成了在观众心目中的定式,或者说,观众已经对这三个形象有了自己的固定期待。在《解救吾先生》中,这三个主要人物的真实建立,是最为观众惊喜的地方之一。影片中的人物塑造非常鲜明，每个角色都具有自己独特的性格和特点。刘德华饰演的“吾先生”不仅是一个被绑架的明星，更是一个在绝境中展现智慧与勇气的普通人，他在被绑架后始终保持冷静和理智，通过自己的努力帮助警方提供了重要线索。刘烨通过真实细腻的表演、自然流畅的演技以及对细节的精准把握，成功地塑造了一个有血有肉、有情感、“非完人”的警察形象。王千源饰演的绑匪头目则是一个冷酷无情、心狠手辣的角色，他的表演非常到位，将绑匪的残忍和狡猾展现得淋漓尽致，凭借本片他获得了第31届金鸡奖最佳男配角的荣誉。导演丁晟大量采用手持摄影和跟拍镜头，且有意模仿了原案件电视报道中的大量跟随警察的拍摄角度，塑造案发现场、审讯现场、追捕现场的真实感和紧迫感，使观众感受到一种“正在进行时”的紧张感，恍若置身事件之中。片中的音效设计力求真实自然，如枪声、爆炸声、警笛声等都经过精心处理，结尾更是用长达半分钟的“静”巧妙留白，刻画人物瞬间的心理状态，营造出令人屏息凝神的现场真实感。（编辑：明慧）
2013年
导赏：《警察故事2013》在叙事方式上与大开大阖的前作相比有着颠覆性的改变：一名刑警，一天晚上，由一个小案子引发的步步惊心的连环绑架案。成龙饰演的钟文特警，疾恶如仇，能力全面。外表平凡但有傲骨，平时冷峻严谨不苟言笑，但比较乐观，不时开个玩笑冒点冷幽默，出于正义爱管“闲事”。从警二十年，钟文多次成功侦破绑架案。处置劫持现场的经历，使他深深信奉“生命至上”。但钟文心中也有一个不愿触碰和无法愈合的伤口，迟早要面对！刘烨饰演的武江是一名海外归来的酒吧老板，外表温和但气场强大，充满神秘色彩，谁也不知道他经历过什么，又因何而来。他的酒吧和他一样布满疑团，步步杀机。随着故事的深入，观众逐渐发现，这不仅仅是一场简单的绑架案，背后隐藏着更为复杂的情感和动机。　影片采用了封闭空间、绑架、警匪对峙等经典元素，但并未落入俗套。导演丁晟在保持紧张氛围的同时，巧妙地融入了推理小说的模式，通过回忆推动事件发展，让观众在层层剥开的真相中感受到剧情的深度和复杂性。影片的节奏紧凑，情节环环相扣，几乎没有拖沓的部分。每一个细节都为后续的发展埋下伏笔，让观众在观看时始终保持高度集中。《警察故事2013》作为成龙十年之后再度回归“警察故事”系列的新作，影片中的动作场面同样精彩纷呈，成龙大哥的搏命演出让人叹为观止。无论是头破玻璃、压碎木桶还是手指骨折，他都亲自上阵，为观众带来了震撼的视觉体验。这些动作场面不仅展现了成龙独特的打斗风格，还融入了幽默与智慧，让人在紧张刺激的剧情中也能感受到轻松和欢乐。（编辑：明慧）
2012年
剧情：　　几个主要儿童演员此前几乎都没有表演经验，为了挑选到合适的小演员，剧组在京、鲁、豫近40多所学校选择了三万多名孩子。 　　故事讲述了抗战时期的鲁南，交通员老吴（果静林 饰）在给山里八路军送情报的路上突遭日军的追杀，在万不得已的情形下他将情报编成两句暗语告诉了正在芦苇荡玩的小主人公：大壮（赵泽文 饰），自此，胆小、笨拙而又“一根筋”的大壮拉上同村的虎子（小叮咚 饰）和小银（胡天阳 饰）踏上了前途未卜的 送情报之旅……