金素妍

So-yeon Kim

2015年
2014年
剧情: 17年后,成为作曲家的朱浣(盛骏饰)回到韩国,去见小时候把他抚养长大、陪她一起玩耍的“星星”——申珠妍(金素妍饰),但是9年的职场生涯以及曾经的失败恋情让她变得不再是朱浣记忆中的“星星”——善良单纯,而是一个敏感、自私、冷漠的女人。 申珠妍的妈妈告诉珠妍,朱浣回到韩国后要住到她家里,让珠妍准备好房间。珠妍非常不乐意,以不方便的理由直接拒绝了朱浣。申珠妍的男友李正昊因不确定她的爱,试探性地提出分手,没想到珠妍很平静地接受了。第二天,申珠妍带着同组的同事一起去参加纪念派对,遇到抢夺了其初恋的曾经好友吴世玲(王智媛饰),两人针锋相对,让站在旁边的朱浣误认为眼前的女人不是星星。 申珠妍在酒馆借酒消愁,被朱浣看到,并听到了珠妍的心里话,让他感受到这个女人的脆弱,并决定卸掉她的伪装。 申珠妍的创意没有通过,收到局长姜太润(南宫珉饰)得启发,决定重新构思。与此同时,与她合作7年的导演李正昊辞职,这让珠妍非常气愤,到他家里进行质问时看到了吴世铃,误会分手因世铃而起,两人大打出手,被赶到的朱浣拉走。珠妍气愤之余,误踢掉了朱浣的车镜,两人由此有了牵连。 后来,珠妍发现朱浣就是地瓜,让她无法接受。工作中,申珠妍和吴世玲发生了不愉快,并在组员那得知了吴世玲和姜太润的过往。姜太润和吴世铃见面之后喝醉,被申珠妍收留在家,结果被第二天来看珠妍的朱浣看到,三人有些尴尬。珠妍和世铃因观念不合分开工作,结果打败,被姜太润的态度伤到,朱浣意识到珠妍爱上了太润。姜太润向珠妍告白,两人开始约会。朱浣决定离开,申珠妍看着空的房间伤心哭泣,发现自己已在不知不觉中爱上了朱浣。珠妍向太润提出分手,决定找回朱浣。
2013年
两周
两周

演员/

导演:孙亨锡/
类型:剧情/
2012年
2010年
2005年
剧情:  如果一句话形容,《首尔星期天》 是无法界定类型的影片。虽然影片由三个独立故事的短片组成,但是这三个故事相互毫无关联,唯一的共同点就是“异想天开的想像力”。甚至各自的故事里面不同的类型始终在交叉。第一个故事《浪人少年》介于校园青春片和科幻片之间,讲述被同学孤立的某高中生(奉太圭饰)其实是狼人。第二个故事讲述连环杀人魔(朴成斌饰)的故事,是恐怖和喜剧集于一身的短片。最后一个故事《台风青年》讲述练武的青年(金寿贤饰)和天才武术少女(李青雅饰)的爱情故事。这是动作﹑喜剧和情节剧杂烩的短片.   第一个故事是关于正值青春期的高中生道研的故事。道研是一个性格内向的高中生,他虽然每天上学被同学欺负,被勒索钱,然而他未曾缺席,因为他唯一的乐趣和安慰是上学能见到坐在他前面的女生智娟。智娟是学校最漂亮的,他每天做白日梦,当他和智娟擦出火花时能忘却现实的痛苦。然而除了同学的欺负以外,道研还有一个头疼的问题就是身上的毛异常多。有一次他竟剃光身上所有的毛,可第二天就恢复原状了,他觉得身上的毛好像长得越来越多,他以为这是青春期的生理变化。满月的那一天晚上,道研竟然面临了惊天动地的事情,他发现自己的脸等整个身体发生巨大的变化,他变成狼人了。。。   第二个故事讲述一个连环杀人案嫌疑犯遭遇的故事。有一天,连环杀人案的嫌疑犯为摆脱警方的追查开车逃亡时汽车发生故障,当时他经过的地方是偏僻乡下,在那里他好不容易找到一个房子,他请求主人让他在家里停留几天。然而嫌疑犯一进屋子里见到家人后深感不妙。。。   第三个故事演绎了一个为报仇练武的青年台风的故事。台风因父亲被杀害决定练武为父亲报仇。有一次,他在一个偶然的机会因见义勇为而得到在一位武林高手手下练武的机会。台风因血海深仇,心中只有报复的念头,所以无法察觉师傅的女儿-武功高强的英子暗恋着他。
导赏:在世界电影的类型发展中,武侠片以其独特的魅力成为华语电影中最为特殊的一类。徐克,这位被誉为“影坛怪才”的导演,以其非凡的想象力和创新精神,将武侠电影推向了一个又一个新的高度。从处女作《蝶变》开始,徐克便开始接触武侠题材,并将其定义为“未来派武侠片”。2005年,徐克携《七剑》再度打造了一个“新武侠世界”,这部改编自梁羽生武侠小说《七剑下天山》的电影,不仅是徐克个人艺术探索的里程碑,更是武侠电影现代演绎与文化传承的典范之作。《七剑》的故事背景设定在天山山脉,那粗犷浩瀚的自然风光成为了影片中的重要角色,为观众呈现了一种原始与野性的质感。徐克在影片中巧妙地融入了诡异、荒诞、黑色暴力的武打设计,使得每一场打斗都充满了张力和力度,黑色阴沉的基调与武侠世界的浪漫主义形成了鲜明的对比,展现了一个充满险恶与荒谬的江湖世界。徐克认为:“侠”是一种完美精神呈现出来的追求理想的行为,是将精神变为生活浪漫的方式。当人不介怀日常生活的细节,永远相信世界有一种正义的精神在维持公平,相信永远是正胜于邪的规律,并且用自己的力量全情投入去执行,这就是“侠”。影片的叙事核心紧紧围绕着“侠”,这一武侠电影的基本价值。在《七剑》中,侠客们的行为获得了民族集体政治伦理意识的合法性,他们毫无所图,只为拯救苍生,正义感是他们行侠仗义的驱动力。影片中的七把宝剑,不仅是武器,更是侠客精神的象征,每把剑都有其独特的文化品质和象征意义,体现了“剑如其人”的侠义精神。徐克在《七剑》中的艺术探索,体现了他对武侠电影的深刻理解和创新尝试。他大胆地采用了写实手法,通过颠簸与晃动的镜头运用,纪录片式的拍摄手法,以及色彩的调配,为观众呈现了一个更为真实的武侠世界。这种写实的感官刺激,不仅满足了观众对武侠电影的期待,也使得影片在视觉呈现上达到了新的高度。尽管影片在探索武侠电影新的可能性的同时,也面临着主题模糊和情感渲染不足的问题。但这些问题并不影响《七剑》作为一部武侠电影的艺术质量,它在整体上达到了同一时期其他武侠片所没有达到的水平。在这部影片中,我们看到了武侠电影在现代语境下的重新演绎,也感受到了中国传统文化的独特韵味。(编辑:赵敏)
2004年
2003年