罗钢

Gang Luo
有片源
2023年
剧情：故事发生在长沙的一个奇妙的夜晚。夜猫子景为为（尹昉 饰）在书店邂逅了明早将要离开故乡的何西西（张婧仪 饰），俩人相约搭伙夜游。何西西聊起同父异母的哥哥，脱口秀演员何岸（张艺兴 饰），就在今晚的演出上，何岸的父亲（罗钢 饰）出现在观众席中，俩人不欢而散。另一边，陈清智（白宇帆 饰）、梁宝琦（周思羽 饰）、老谢（吴军 饰）守护着摩天轮，他们边欣赏夜景，边感叹打工不易。夜更深了，这一晚也是网红大排档老板娘丽姐（苏岩 饰）最后一次掌勺做粉，她决定让自己的徒弟旭哥（吴昊宸 饰）接手继续经营大排档。夜晚即将过去，一群人一起坐在大排档里嗦粉，邂逅、热爱、留下、离开、和解、团圆，都发生在这座城市里，每个人都找到了深爱这里的理由。
2021年
导赏：《歌声的翅膀》运用音乐剧片、公路片、爱情片、风光片等相结合的形式，是一次成功的审美、政治的建构，为共和国成立70周年献了厚的礼。片中年轻人的追梦之旅以公路形式呈现了多个地点的新疆风情，主体架构于对新疆民族文化价值的追寻，探寻了新疆民族文化在现代社会的崭新表达方式。随着路线的逐渐推进，影片中展现的塔城手风琴表演、维吾尔族老人独奏、塔吉克族人的婚礼都统一形成和谐和喜悦的氛围，表现出当今新疆民众的真实生活。电影另辟蹊径，以三个主人公为引线牵扯出群体的形象展示。迪力夏提的叔叔克里木在餐厅招徕客人的风趣片段、手艺人为了去跳舞来不及刮眉毛的幽默表达都让影片脱离高大形象叙事的手法，而转型于亲切、自然、贴近的表达方式，从而使影片富有叙事张力，细节生动有趣。 通过展现主演采撷新疆各民族音乐舞蹈元素这一过程，电影向受众展示了一幅缤纷多彩、美美与共的新疆民族艺术画卷。在影片中，涉及新疆的地域从塔城地区到喀什地区，从伊犁草原到帕米尔高原，从低矮湖泊到慕士塔格冰峰。高原牧场、沙漠戈壁、草甸湖泊等新疆美景都将在影片中具体呈现。通过17个大场景，将新疆民族生活现状进行缩影式表达，讲述了独特的新疆多民族故事，传播出别具一格的新疆多民族生活场景。在一幕幕场景的混合中，感受到新疆各民族同胞建设共有精神家园的内生动力和对国家的高度认同，展现出新时代的新疆风貌。
剧情：硕士毕业的张楠（曹骏饰），因母亲患癌，被迫放弃了大城市很好的发展前景，背着沉重的思想包袱回到土生土长的白果村担任工作队队长。三年扶贫工作张楠坚毅不屈的性格为扶贫工作贡献良多，亦解开了童年心结，明白到扶贫工作的奥义。
2004年
西八时区
西八时区

演员/

导演：陈鲁/
主演：罗钢/何晴/
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剧情：　　编剧张良在网上结识了大洋彼岸的网友“西八时区”，交谈中反衬出自己作息生活带来的尴尬和与妻子李森难以心灵沟通的无奈。他误以为妻子与人有染而愤然出走，中途不甘心又下了车，而这辆车在中途遇车祸。于是，张良成了“死人”……
1995年
剧情： 本世纪初，在湘西沅水河上游流传着这么一说法：一个女人出嫁后到河上去做几年卖身生意，趁年轻攒点钱，买点田地、牛羊，然后回家与身强力壮的丈夫生儿育女，尽天伦之乐，认为是一份好人生。 善良、柔情的乡村女子媚娘，就是带着对未来的幻想，由年轻、纯朴的男人送到河上讨生活。大家闺秀三三以少女的纯朴、真情与豆腐店青年老板四狗子相恋，不料家长让她嫁给省城阔少。为此，三三吞金自尽。四狗子在悲痛之后掘坟盗尸，并在山洞中为自己和三三举行了殉情仪式。 威震沅河流域的土匪女大王被俘后，其美貌引得许多军官的垂诞，但她却与怀才不遇的青年军官曹伍相好，以致在狱中偷情，最后双双饮弹自尽。还有像天天那样的女子，喜欢以一个女人的自信，调皮大胆地向各式各样的男人冲击，以显示她的存在。 那娶了七房姨太太的旅长，砍头不死的副官，被人出卖的土匪龙大哥等等，在湘西沅水这个偏僻的地方，构成了三十年代河上妓女风情画。
1992年
剧情： 即将离休的老公安高天野接到了一个重要任务：一个绰号叫风的贩毒老手流窜到了本市，并将于明日在一家旅馆与人交货。高等人巧妙地截获了毒品，但风却逃跑了。风无意中知道自己将不久于人世，决定尽快完成自己的报复计划：将曾经击毙自己贩毒的姐姐的高杀死。风加害高不成，于是将高患有精神病的儿子高寒和几百名电影观众作为人质，逼迫高拿出几百万元，高只身闯虎穴，将风击毙。但不管怎么劝说，高寒就是不愿意交出自己腰间的引爆器。当高寒即将按动引爆器的那一刻，高田野痛苦地扣动了手枪的扳机。
1989年
导赏：在1988年，王朔的《顽主》、《一半是火焰,一半是海水》、《浮出水面》和《大喘气》四部小说先后被拍成电影，因此该年被称为“王朔电影年”。小说《一半是火焰，一半是海水》更是前后四次被翻拍成电影，创造了中国新时期以来电影改编中的一个神话。夏钢的《一半是火焰，一半是海水》由王朔和叶大鹰合作编剧。原著作者参与了电影的编剧，这在很大程度上决定了影片对原著的忠实度。影片采取“移植式”改编法，尽可能地忠实于原著，可以说大体是小说立体化的视听呈现。同时，影片继承了原著温情的神韵，风格清丽洒脱，演员一脸纯真、情真意切。在《一半是火焰，一半是海水》中，叙述简洁流畅、朴实无华、平易近人。影片不动声色、不刻意追求主题思想，而是温馨、细腻、颇有情调地流露出浓烈的怀旧情绪。这种叙述方式使该片既有艺术影片的风格也有通俗影片的风格。事实上，在1990年代的现代都市电影中，夏钢是第五代导演中一位很有成绩的“城市电影”作者，他的影片构成了“第五代影史”中与苍茫远久的历史故事相对应的一组现代都市的画面。在这些作品中，他执着地建构着城市空间与男女情感世界之间的指涉关系，执著于在日新月异的都市生活中体验并表达普通人琐碎中见真实，平常中见美丽的心理、情感状态。其首部作品《一半是火焰，一半是海水》描写的便是一个都市中的犯罪青年和女大学生的爱情故事，但在夏钢的镜头里，所有犯罪与不羁都只不过是作为故事的载体罢了，他所着力展示的只是一个当代青年人对爱情浪漫而又赤诚的梦想——为爱而生，为爱而死。尽管最终梦想的实现本身就是一个悲剧，但它带给我们的却是死而无憾的完满。在镜头处理上《一半是火焰，一半是海水》没有画面造型的精心堆砌，没有强烈的外部动作。第五代导演大多通过“寓言化”表意将中国视为一个被放逐，处于世界历史之外的特异性空间。而《一半是火焰，一半是游水》里出现的不是奇观，而是对当下“状态”的精心把握，表现发生在观众身边的酸甜苦辣，真诚而非矫情的展现凡人故事、平民生活。从《一半是火焰，一半是海水》开始，夏钢影片的当代性、都市化和常规色彩；它的温和浑成、不显山不露水的叙事方式；以及影像风格上的自然和写实，使其独具风格，显示了浓郁的个人色彩。正是这种个人色彩使夏钢与第五代的距离越来越大，也正是这种距离，使我们的银幕缤纷丰富、多姿多彩。这不得不说是夏钢对当代电影的一大贡献。（编辑：赵敏）