克里斯·劳威尔

Chris Lowell
有片源
2020年
剧情：埃默拉尔德-芬内尔的导演处女作。穆里根饰演一个被过去的悲剧所困扰的年轻女人凯西，她开始以一种特殊的方式报复身边那些有掠夺性的男人。
2016年
导赏：感性的电影
剧情：一个爱情故事和一个关于梦想的故事。它还探讨了我们社会中经常被忽视的性虐待问题。它通过奥莉维亚库克和克里斯阿博特惊人的形象和精彩的表演，真实而敏感地描绘了一个贫穷的美国白人社区。这种令人心痛的曲折是从一种真实的语气和一种基于人性的独特导演声音发展而来的。我们有时感到的不舒服是对故事真实性的本能反应，也是我们对主角凯蒂越来越多的同情。
2014年
剧情： 电影版的故事将从前作美眉校探维罗妮卡回到她的家乡参加十年高中同学聚会开始，在此之前，维罗妮卡已在大城市谋得律师职位，开始朝九晚五的上班族生活。但返乡的机会让她重温往事，同时，前男友罗根也卷入了一起谋杀案，这个事件也算是一个契机，让她回归破案。
2013年
剧情：　利亚姆·海姆斯沃斯扮演奥斯汀的好友兼战友，两人并肩作战、出生入死。奥斯汀在美国本土的女朋友让他情绪失控。于是，两人逃离军队，返回家乡拯救爱情。两人回到反战运动如火如荼的大学校园，奥斯汀将如何挽回他的爱情。
2011年
导赏：这部电影的叙事从剧本来看，它严格遵循好莱坞经典三幕结构，以“沉默-觉醒-反抗”为动力链推动叙事：第一幕是理念的建立，首先的操作是核心悬念植入。用白人女性斯基特（Skeeter）的记者职业理想与南方淑女身份的制作冲突（“我要写一本真正的书”）。 之后是催化剂事件，黑人女佣艾碧莲（Aibileen）对白人雇主孩子说出“你善良，你重要”，暗示被压抑的主体性即将爆发。接下来又是道德困境确立。斯基特能否说服黑人女佣冒险讲述真相？而艾碧莲是否愿意以个人创伤为代价参与反抗？第二幕是对抗，先进行次情节编织。在明妮（Minny）被希莉（Hilly）驱逐后，她与边缘白人女性西莉亚（Celia）建立了互助的关系，构成对主线种族叙事的阶级补完。这时开始设下一个伪胜利陷阱：女佣们完成口述后，斯基特的书稿被出版社拒绝，将矛盾从个体勇气转向系统性压迫（因为“没人相信这些故事”）。接下来就是冰点时刻，设置艾碧莲因参与项目被解雇，明妮遭到丈夫的家暴，来凸显反抗代价的残酷性。最后是第三幕问题的解决。在这里进行了高潮设计。匿名故事集出版引发的社会震动，通过希莉当众失禁的闹剧式场景，完成对白人至上主义的符号性颠覆。 最后结局的弧光闭合。艾碧莲走出雇主家时的独白“我再也不惧怕了”，标志其从“他者代言人”到“自我叙事者”的转变。在意象处理上，使用了一些核心意象的戏剧化转换，例如“厕所”这个意象。从希莉家的隔离厕所到明妮被迫使用的户外厕所，最终在暴雨中被摧毁，完成“压迫装置-反抗现场-制度崩解”的三级隐喻。而“打字机”是斯基特的写作工具，它成为种族叙事的物质载体，其键盘特写镜头（黑人女佣口述时）暗示被压迫者的声音通过白人中介被“转录”。这些处理将被歧视从一个宏观层面转变到了微观层面，用个体的故事更能够引发共情。（编辑：婧怡）
2009年
剧情： 作为人事管理谘询公司的主任，怀仁的专业是为不同的公司节省人手，换句话说他的工作就是要飞往各州各省去炒人鱿！颠沛流离和令人讨厌的工作性质令怀仁自我放纵，终日流连在夜场沉沦在女人、烈酒和毒品之中，生活变得一塌糊涂… 怀仁的目标只有一个，就是要在离开这间公司（或被人炒）之前，可以储够100万的飞行里数。不过当自以为潇洒的怀仁完成这个飞行壮举后，他只会发现这个纪录其实只标志着他和家人的关系，已经疏远到难以弥补的地步…35岁的单身寡佬，此时在旅程上遇到梦中情人，怀仁如何把握人生转机，重建花样中年？