清水萌萌子

Momoko Shimizu
2007年
剧情：茶茶，hatsu，小督是战国名将织田信长的妹妹阿市和小谷城城主浅井长政所生的三姐妹。可是浅井长政在1573年辈织田信长所灭，10岁的茶茶和她的妹妹还有她们的母亲阿市一起寄住在织田家重臣柴田胜家里。 　　信长灭亡后，战国时期的霸者羽柴秀吉开始崭露头角。1583年，秀吉攻破柴田家，柴田家即将灭亡之际，阿市选择了和胜家一起自杀，并留下了“你们三个人，是我的骄傲，一定要活下去。”这句话给了她的三个女儿。茶茶决定和妹妹们一起活下去，三个人作为秀吉的囚犯生活在一起，但这种生活并没有一直持续下去，小督决定要嫁给尾张的小大名佐治与九郎，而hatsu也嫁给了京极高次为妻。 　　只身一人的茶茶准备拜访统治秀吉后宫内宅的大藏卿。此时的秀吉已改姓为丰臣，成为关白，继承了皇位，不过还没有子嗣，所以急需寻找妃子，之后他得知了茶茶的消息，但秀吉是逼死茶茶双亲的不共戴天的仇人。茶茶也说了如果秀吉纳她为侧室，她会把秀吉杀了这样的话。而机敏的大藏卿把这话泄漏出去，同时决定帮助茶茶。
2006年
剧情： 一个夜晚，山边想从痛苦的呻吟声惊醒。他告诉姐姐泉：“姐姐，我马上就要死了！”想以前就对泉说过同样的话。他具有“预知人类噩梦”的不可思议的能力。想在梦中所见，似乎在现实世界中也会真实发生。成年人们都把他荒唐无稽的梦当作耳旁风，只有姐姐泉，执着地坚信弟弟的话是真的。想对泉说：“姐姐一定要救我，我不知道会发生什么，但是红色的手机会有事情发生……” 　　想的梦中是一对父女久保田光一郎和他的女儿小桃。为了让腿有恶疾而长期卧床不起的小桃能够快乐的生活，光一郎给了小桃一本画册。每天当光一郎一下班回家，小桃就缠着他读画册上的故事。但是，黑色的画册讲述的都是恐怖的故事，都是幽怨的女子，一个个残酷地被杀害的景象…… 　　泉捡到了想在梦中见到的红色手机。“红色手机有大事情发生……”在梦中惊醒的泉，总是想起想对她说的话，但是红色手机已经坏了。 　　“姐姐，很急啊！快坐车到那里去！那里是坏人住的地方！” 　　“去救那些被困住的女孩。” 　　泉决心为了弟弟，到那个地方去探个究竟。“姐姐，去找穿绿色衣服拿绿色手机的女孩。”泉回忆起想以前所说过的话，来到了光一郎所居住的地方。在这里，她见到了穿着绿色衣服和拿着绿色手机的少女。 　　彻夜都在画新的画册的光一郎，最后无法顺利的画完，就把画册放在了桌子上，把两个人的头放进了冰箱里继续出去工作了。光一郎离开的时候，为了看到新的画册，小桃到了楼下，冰箱的门打开了…… 　　与此同时，泉她们也来到了光一郎的家里。 　　光一郎放心不下画册的事情，返回了家中…… 　　“我的左手，是拯救好人的神的左手；而我的右手，是消灭恶人的恶魔的右手……”
2005年
剧情：　　本片的主人公电车男是一个性格孤僻内向的普通职员，不善于交际的他下班后网络成为个人的全部世界。某日在下班回家的电车上，电车男不巧遇到一年青女子受到醉汉的骚扰，这个蔫头蔫脑懦弱的青年突然做出了之后让他想起仍然心惊胆战的惊人之举，从醉汉的手里将女孩解救了出来，电车男也对女孩一见倾心。随后电车男照例在长泡的2chBBS上贴出了自己英雄救美的经历，并吐露暗恋上女孩但不敢行动的心声。没想到帖子发出后竟然引起了网友们的广泛关注，纷纷鼓励电车男努力追求女孩，并热心的替他出谋划策。在众多网友的激励之下，电车男终于从虚拟世界回归，在现实生活中找到了自己的幸福。
2004年
导赏：是枝裕和在2004年执导的《无人知晓》，用近乎残酷的真实，撕开了社会温情的面纱。这部电影以独特的视角，展现了其震撼人心的艺术魅力。在叙事手法上，影片摒弃了传统电影的戏剧冲突，而是以平淡如水的镜头，记录下孩子们真实的生活状态。导演没有刻意渲染苦难，却让观众在细微处感受到刺痛。镜头像冷漠的旁观者，静静凝视着被母亲遗弃的四个孩子：摇晃的纸箱里装着夭折婴儿的尸体，孩子们搬运时压低的嗓音与电梯间冷光交织；明在便利店货架前攥紧又松开的手，最终将面包藏进外套的细微动作；京子蜷缩在堆满杂物的房间，用蜡笔在墙上勾勒出不存在的钢琴键……这种克制的表现手法，比任何激烈的哭喊都更具冲击力，让观众在沉默中感受到命运的无常与生活的残酷。角色塑造方面，是枝裕和赋予了每个孩子鲜明的性格。12岁的明作为家中长子，过早承担起生活的重担，他眼神中的隐忍与倔强令人心疼；妹妹京子天真烂漫，却只能在狭窄的公寓里度过童年；而最小的茂，懵懂无知，连死亡都未能让他真正理解世界的残酷。孩子们的纯真与现实的冰冷碰撞，让观众深刻体会到他们在困境中的无奈与坚强。尤其是明在便利店偷拿食物时的心理刻画，将一个少年在生存与道德间的挣扎展现得淋漓尽致。影片更深层次的价值，在于其背后的社会隐喻。四个被社会遗弃的孩子，折射出成人世界的冷漠与不负责任。在没有大人看护、断水断电的情况下，孩子们的窘境竟然一直没有被发现。当催房租的房东看到房间里堆满了垃圾、只有小孩子时，也只是催了房租后便漠然离去。而作为同龄人的纱织却一直以微薄之力帮助着他们，纱织的善良与房东的不闻不问形成了强烈对比，展现了成年人的同情心还不如一个孩子，从而讽刺了人与人之间的疏离和人性的冷漠。没有人去关心四个孩子是如何生活的，这说明了社会的福利制度并没有真正地关切到底层艰难生活的人们，他们作为一个国家和民族的未成年人，本应受到社会的保护，但此时连生存都无法保障，只能任由命运安排。导演在影片中没有干预观众的判断，也没有直接批判社会制度的缺失，而是呈现出边缘人物真实的生存状态，把思考的空间留给观众。影片为开放式结局，阳光下明、京子、茂和纱织四个孩子拿着过期食物走在空无一人的街道上，他们带着活下去的希望向着未知的未来走去。没有人知道他们将如何继续生活，不知道多久他们才能被社会关注、过上正常孩子的生活，就像片名一样无人知晓。《无人知晓》没有刻意煽情，却用真实的力量直击人心，是是枝裕和对人性与社会的深刻反思，也是一部不容错过的现实主义佳作。（编辑：李彤）