Christopher V. Nelson
2008年
剧情： 杰西卡・阿尔巴(Jessica Alba)主演喜剧The Love Guru由麦克梅尔斯(Mike Myers)主演，这位演活王牌大贱谍的超级谐星已久无新作，在新片中，他饰演一个被丢在印度的美国小孩，被印度大师群养大，长大后他搬回美国，运用从小在印度的所见所闻，变身爱情大师，首先他得面对一个艰巨的任务，就是要摆平明星曲棍球员的婚姻危机，让这对夫妻重拾旧爱，然后明星球员就可以好好打球，带领整个球队迎向胜利。
2004年
剧情：　　影片改编自1980年普莱西德湖城冬奥会上发生的真实事件。本片的主人公赫伯·布鲁克斯(库尔特·拉塞尔饰)年轻时也曾是美国国家冰球队的一员，曾代表美国出战1964年冬奥会，但是没能赢得冠军，这是赫伯生平最大的遗憾。为了一尝自己夙愿，他终于以教练的身份，率领一批新人出战1980年的普莱西德湖城冬奥会。1980年以前，苏联国家队已经连续四次捧走奥运会冠军奖杯，他们训练有素，经验丰富，初出茅庐的美国小伙们所要面对的，不仅仅是一个几乎难以战胜的强大敌人，而且还有自身战术素质与缺乏团队精神等种种困难，在决赛前，没有一个人看好年轻的美国队。但是，奇迹竟然真的发生了！这支队伍被称为“冰上奇迹队”(Miracle on Ice)，至今仍为广大体育迷们津津乐道。
2003年
剧情：斯缪克（劳伦斯·费许朋饰）是一名出色的摩托车手，被人尊称为“卡利之王”，他还开了一家地下的摩托车俱乐部，每到周末，那些白领们就来到这里，脱下他们的西装领带换上全套装备及头盔，享受飙速的快感。 　 但是今年不同了，一个年青的摩托车赛车手科德（德里克·卢克饰），正以惊人的表现挑战着斯缪克的领袖位置。一年一度的公路摩托车大赛就要开始了，斯缪克和科德都要在这次大赛上证明自己的实力。
2000年
剧情：　   由湖北电视台引进译制,全国知名译制片导演黄承联执导的22集美国电视剧《亡命天涯》吸引了众多的电视观众。该片系根据曾获7项奥斯卡提名奖的同名美国电影大片改编，以扣人心弦的惊险情节、更广阔的社会生活画面再现了一个具有典型美国文化意义的平民英雄故事。 　　众所周知，国外影视片的译制并不是简单地或原封不动地搬过来，而是一种艺术的再创造。引进译制国外优秀影视节目一直是湖北电视台的良好传统，近几年来，湖北台电视人一直在为引进高质量、高品位的译制片而不懈努力着。正是由于这种不懈努力的艺术再创造，从1996开始至今，该台引进的12部共250多集国外优秀影视剧中，已有9部荣获了全国大奖。其中美国22集电视连续剧《再现罪犯的人》更是荣获代表中国电视剧最高荣誉的“飞天奖”译制片金奖(国家级政府大奖)；世界名著电影《苏菲的世界》荣获第六届全国电视“金童奖”(国家级政府大奖)；世界经典名著电影《巴黎圣母院》荣获全国译制片一等奖(国家级专家大奖)。摘取了译制行业中最高的3个奖项。这些作品的获奖，充分表现了湖北台译制人员对中外文化的融合能力，也显示了湖北台的译制实力。 　　《亡命天涯》一片从外科医生金勃尔被控谋杀了他的妻子开始，为了抓住真正的凶手，金勃尔踏上了亡命天涯的漫漫长路。他一面得小心翼翼地躲避警察的追捕，一面像大海捞针一般寻找着凶手的蛛丝马迹，一面还在逃亡与追捕的道路上救助那些不期而遇的需要救助者，同时也得到那些爱他的人给予他的可贵帮助。在动荡、曲折的亡命和追凶过程中，他遭遇了一次次的险情，也邂逅了一次次的爱情。凭着超常的毅力和幸运之神的冥冥相助，他一次次化险为夷，也一次次远离了爱神的眷顾。可是，就在他如愿以偿地擒获了真凶是同时，他没有料到死神正在向他飞来……这样留下了新的悬念的结局显然不同于那些“善有善报、恶有恶报”的结局。这样的结局无疑更具有开放性。 　　因此，《亡命天涯》就在满足了观众对于惊险、刺激的期待心理的同时，也在引发观众揣测、思考“善未必都有善报、恶未必都有恶报”的无情人生方面显示了一定的哲理深度。 　　在我看来，除了全片的惊险情节，剧中主人公金勃尔在亡命天涯的坎坷道路中显示出的百折不挠的“硬汉子”精神，是所谓“美国精神”的集中体现。在为了信仰的自由飘越重洋的过程中，在发现新大陆以后的拓荒道路上，在争取独立的斗争中，在惠特曼的《草叶集》中，在海明威的《老人与海》中，都贯穿了这种不屈不挠、艰苦奋斗的“硬汉子”精神。应该说，这种“硬汉子”精神其实也是全人类共同拥有的人文素质。我们不难在日本电影《追捕》、中国电影《最后的疯狂》这样的惊险片中感受到某种相通的精神。只是，《亡命天涯》似乎显示了更多的平民气息。与《追捕》中的蒙冤检察官追缉真凶、《最后的疯狂》中警察与亡命之徒生死相搏相比，身为外科医生的金勃尔凭一己之力亡命天涯的故事当然更多一些平民个人奋斗的色彩。不是说美国有十分完备的法律吗？可当法律也常常在惩处罪恶时显得鞭长莫及时，蒙冤者的顽强意志、精明干练、幸运机遇有时就显得至关重要了。当那些平时普普通通的百姓在关键时刻完成了英雄的壮举时，“英雄就在平民中”的命题(这命题足以令人想起中国那句“人人皆可为尧舜”的古语)就一再得到了真切的印证。而我们不是也常常在新闻媒体上读到中国的平民千里追凶、万里雪恨的故事吗？但中国的电视剧，却似乎很少反映这样的生活。从这个角度看，《亡命天涯》的引进能否为我国的电视剧创作人员提供新的灵感呢？我想，答案应该是肯定的吧。 　　在展现金勃尔的“硬汉子”精神的同时，这部电视剧也展示了美国广阔的社会生活画面：从芝加哥到迈阿密，从纽约到旧金山，从阴暗的小旅店到违法的地下诊所，从可怕的窃听车到神奇的“死亡之针”……这里展现的美国生活画面无疑比介绍美国风景的电视片具有更真实、更本色、更光怪陆离的生活气息，也比原来的同名电影具有更大的包容量(电视连续剧较之电影，在展现广阔的社会生活方面显然具有更大的优势)。美国不是天堂。美国人的认真与率真，美国人的幽默与狡黠，美国人的疯狂(美国人常常以“American crazy”自嘲)与无奈，也都在剧中的生活场景中得到了生动的体现。这样广阔的生活画面一面给惊险片带来了某种必要的节奏感，一面也为惊险的情节增添了斑驳而丰厚的生活背景。惊险片主要依靠扣人心弦的紧张情节作支撑。但多集的电视连续剧却可能而且应该在将惊险的情节与从容的社会生活(尤其是各阶层的社会生活)展示水乳交融在一起。这样，就能使惊险片与人们了解、认识丰富的生活的旨趣更贴近，从而使惊险片获得深厚的社会感。可不可以以此作为惊险片创作的新空间呢？我想，应该是切实可行的吧。这些年来，我国引进了不少外国的惊险片。“追”与“逃”已经成为许多惊险片的共同模式。如何打破惊险片创作中的模式化倾向？惊险片的创作怎样不断出新意？在这方面，《亡命天涯》的成功经验也是值得借鉴的。这里，需要特别强调的，是对于底层生活的真切(而不是一般化的)刻画。当太多的影视作品将中、上流社会生活作为聚焦点时，常常为人忽视(或至少是不熟悉)的底层生活倒可能成为新的灵感的生长点。因为，底层社会三教九流的隐秘生活，常常有人性与文化的奇特景观。应该说，在这方面，一些小说和报告文学作家已经在他们的作品中作出了相当生动的描绘。这样，主人公身上体现出的“美国精神”，惊险、刺激的情节推进，加上广阔多采的社会生活景观，便成了电视连续剧《亡命天涯》的三大看点。 　　担任本片导演的为全国知名译制片导演黄承联，他在对原片深刻理解的前提下进行了艺术的再处理和再创造，圆满而完美地传达出了原片的姿质和神韵，把握了原片的实和虚、真和幻等内容以及地域风貌、人物性别、年龄、个性特征、与其他人物的关系等等的需要并选择了一批有实力配音演员，将此片的原汁原味呈现在观众的面前。可以说这部译制片的译制是相当成功的。
剧情：主人公Malcolm是个智商高达165的天才儿童，家里排行老三。如果一个家里有四个调皮捣蛋的儿子，一个傻又可爱的老公，一个疯狂严厉的妈妈，会发生什么事情呢？答案就是，什么都有可能发生！     一个具有音乐天赋，一个是美食专家，一个是天才，还有一个倔强而又负责。是的，四个儿子都有两把刷子，尤其是是他们的整人本领！而爸爸是一个心态年轻又非常支持妈妈决策的男人，他也算是个大男孩了。唯一能镇住他们的人只有母亲大人。想要在妈妈面前耍把戏可不是一件容易的事情。无论是在学校，还是在社区，他们都是焦点人物。虽然家庭情况很一般，但是他们很开心，他们爱着自己的家人。他们是坏小子，他们是好朋友，他们是邻居，他们就是Malcolm的家......
1998年
剧情：剧情简介戴瑞是个大学经济系的学生，可是他个人的经济状况却岌岌可危，而他的家人和他的未来都面临了极大的窘境，因此他为生活不惜去作许多卑贱的打工工作，甚至不惜去当血牛，虽然许多家境富裕的同学都瞧不起他，却没有阻挠他向上的决心，终于有一天戴瑞看到一个医学实验，他们付出高额费用给自愿参加的实验者，他当然不能放过这个大好的机会立刻报名参加而且阴错阳差的入选，可是竟没想到实验的症状就是让他的感官变得超级敏感，他可以听得很远，看得很远，嗅到别人闻不到的气味，不过实验的后遣症也相当可怕，就是他会突然暂时失去所有感觉而全身瘫痪，而就在这个时刻他却要参加一个非常重要的考试...
1997年
剧情：剧情简介和戴司特是古德汉堡的店员，摩多汉堡连锁企业在古德汉堡的对面新开了一家连锁分店，叫＂汉堡港＂。以高科技、料多味美为号召的汉堡港大受欢迎、门庭若市，使得小规模的古德汉堡的生意大受威胁。于是艾德和戴司特临危受命，不但得想办法将招揽客人，以保住自己的饭碗，还得阻止摩多汉堡吞并统一速食业的野心。＂汉堡总动员＂疯狂爆笑的剧情，绝对让你笑到饱为止。
1989年