陈国星

Guoxing Chen
有片源
2024年
导赏：该片是一部警匪题材影片，采用了现实主义创作原则，讲述中国本土的警察故事，以小众化的艺术真实，努力揭示大众化的社会真实。影片采用了多线叙事策略，将警察办案、金融犯罪、黑帮斗争、官商勾结、为父复仇等多个主题交织在一起，构建了一种对抗语境，尤其是在影片中埋藏着两代人、代表两种不同身份的人之间的复仇，以“三叉戟”为代表的老一代警察与在充满仇恨和暴力的环境中成长的新一代犯罪分子之间的仇恨对峙。大背头崔铁军因弟弟多年前在一次抓捕行动中意外牺牲，心中深埋对犯罪分子的愤怒，这种未能将犯罪分子绳之以法的不甘，化为了他点燃全局的引线，而恶势力反派角色小青则是将为父亲报仇的情绪深藏内心，不惜以身入局，多年侍虎，两条复仇线相互交织碰撞，构建了影片最主要的戏剧冲突。影片中的人物塑造也极具特色，“三叉戟”作为“老三位”警察不仅体现出人物年长的特质，同时又为人物内在的矛盾性和人际关系的复杂埋下伏笔，人物形象亦正亦邪，有着与黑恶势力暗通款曲的行径，自我混杂于黑暗网之中，展现出警察在现实社会中举措的摇摆不定，从而反映出人物人性的复杂性。同时，影片将中国式人物关系运用于“三叉戟”身上，三兄弟正如桃园三结义中的刘关张，内心都秉持着传统道德中的“忠义”二字，守信重义、同甘共苦，即使在面对情感和道德挑战时依旧相互扶持，彰显了兄弟情深，体现出传统文化中以信义为本的侠义精神。而影片中的反派角色亦遵循着盗亦有道的人物塑造模式，即使是黑道人物也依然秉持忠义精神，临危关头也不忘知恩图报，赋予此类灰色人物人性的温度，从而使影片角色展现出丰富的多面性，真实而又生动。（编辑：州文）
2022年
导赏：导演陈国星曾创作《孔繁森》《西藏天空》等多部与中国西藏地区有关的电影，在《回西藏》中，他再次“回到西藏”用充满诗意和深情的镜头语言，讲述援藏干部老孔与藏族同胞久美，从隔膜到沟通，从互不理解到互相信任，从工作搭档到生死之交的故事。片名《回西藏》中的“回”很有深意，正如老孔的台词中所说：“时隔多年，俺又回到了西藏，回到俺的另一个家。这里的土地，这里的人民，还有知心的朋友，总是在梦里萦绕着俺，召唤俺回来。还有这里的蓝天、白云、雪山、圣湖，也许就是俺的归宿吧。”主创们用多个层面体现了老孔到西藏后不同文化背景的“碰撞”，例如老孔从不知道如何吃风干肉到熟练用刀削肉吃；从面对藏民不愿埋病羊时束手无策，到在逐渐理解、融入西藏这片土地。在人物设定上，电影里没有伟大光辉的英雄形象。老孔和久美的相处过程贯穿全片，从老孔和这位藏族小伙的语言到饮食习惯再到价值观念，由表及里的多个层次展开，通过平实而不失浪漫的叙事，展现了两个人的深厚友谊，更展现出两种文化、生活方式以及信念体系的和而不同。由宋洋出演老孔时特意使用了方言，以极为自然的表演为援藏干部们献上了一首赞歌。除了情节真挚感人外，这部电影最为观众们津津乐道的是对西藏景色和人物诗意的呈现。尤其是老孔逆光在湖边策马驰骋的场景，极富美感和隐喻，突破了国产人物传记片的表现形式，正如陈国星所说，再次触及西藏的题材的原因是觉得以前的作品留了很多遗憾，《回西藏》的创作恰恰补全了他对于电影《孔繁森》中未完成的缺憾。（编辑：方舟）
2018年
剧情：“年度青年导演峰会”，是华语青年影像论坛的常设项目。峰会邀请本年度有优秀作品的青年导演，围绕其创作，分享其得失，关注中国电影产业现状，探讨其未来发展，并与影像展的青年导演对话交流。
2015年
剧情： 影片以纪实的手法重现1979年邓小平同志登黄山、发表“黄山谈话”的全过程，并将当时时代大背景下引人关注的小岗村包干到户、知识分子待遇、香港回归等话题贯穿于剧本之中，再现这位世纪伟人的人格魅力和崇高风范，重温改革开放的总设计师带领中国人民走上富裕、小康道路激情澎湃的光辉岁月。
2014年
导赏：《西藏天空》聚焦西藏民族解放历史，以两位西藏青年40年余年的恩怨情仇为故事主线，浓缩再现了西藏近代史上的沧桑巨变。影片的故事背景设定在西藏和平解放前到20世纪80年代之间，贯穿西藏风云激荡的历史时期，聚焦西藏和平解放及其曲折过程、民主改革运动的开展与深入、新时期改革开放这三个当地最为重要的历史阶段。导演傅东育和编剧阿来在剧本创作阶段希望《西藏天空》能够相较同类题材影片有所深化和突破，在充分掌握西藏史料的基础上，他们选择尊重西藏近代史进程中的复杂性，并将这种复杂性通过主要角色的命运起伏来加以展现。《西藏天空》除了拥有横跨宏大的历史架构外，充满浓郁地域色彩的音乐和在西藏取景的瑰丽自然风光为影片增色不少。片中呈现的旧西藏宗教仪式以及对农奴施加的“酷刑”令人震撼，其中，普布因为犯错要被挖去双眼，当他被施以石刑的时候，旧西藏世袭贵族少爷丹增用装病的方法救下了他，但由于受了刑，脑部始终有血块导致一直头痛，最终解放军用手术解除了他的病痛，血块也是宗教对人性的束缚和压抑的隐喻，最终农奴头脑中的枷锁被打破，成为了真正有尊严的人。这部电影尽管在商业上并没有太多惊人的表现，但在导演的艺术个性表达上将涉及中国西藏地区题材的电影向前推进了一大步，成为了极具特点的国产电影。正如导演赵宁宇所言：“《西藏天空》这部优秀的中国西藏题材作品中，开始有更多的藏族电影工作者参与、进步，能够更好地独当一面，这无疑对繁荣整个中国电影是有着重要意义的。”
2012年
导赏：《冰雪11天》是一部根据南方遭受雨雪冰冻灾害，公安民警成功疏散蜂拥而至的百万春运旅客的真实事件改编而成的主旋律题材电影。电影中那些真实的春运场面，当下现实的展现，特别是加入了大量当年滞留广州火车站时的实拍画面，这种真实画面结合电影艺术处理的手法，给人带来很强的带入感。从不同阶层的旅客及广州火车站周边居民在面对灾难，每个人都有着自己的视角与态度，展现了春运承载的爱之能量。而导演不错的节奏掌控，也让影片充满了悬念。本片具体来说，可以从三个角度分析：首先，这部电影是一部“人口纪实片”，也只有21世纪的中国才有这种奇观：人山人海，很容易发生人潮海啸。如果要在这部影片里找二元对立关系，那么其中一元是维稳，另一元是随时可能发生巨大波动的人潮。“人潮”和“维稳”在这部影片中形成二元对立的戏剧冲突，而这二元不是那种你死我活的状态，是既有潜在冲突又是唇齿相依的状态。这部电影可以送到世界文化博物馆，作为一个21世纪中国的文化纪实被收藏。如果说当年有张择端的《清明上河图》来记录宋朝的社会生活画卷的话，那现在的“广州车站图”就是反映21世纪中国社会生活的画卷。其次，这部电影也是一种文化纪实，中国是几千年的农业国，中国农民几千年以来都与土地绑定在一起。进入21世纪后，中国急速地向现代化、工业化迈进。工业化进程中的大迁徙是人类社会发展史的大迁徙。与社会结构的急速转型相对应的是顽强的中国文化。中国虽然已经由农业经济转型到商品经济，但是中国人的习俗和传统并没有随着这一转型而产生丝毫变化。“过年回家”依旧是植根于每一个中国人骨子里的毋庸置疑的情结，无论天灾人祸都没办法阻扰中国人民过年回家团圆的心愿。每年过春节我们整个国家都要进行一次民族大迁徙，这是一个世界奇观。影片中最突出的表现就是巩汉林饰演的角色，他近乎疯狂地在广播车上唱着：“我要回家！”他唱的是现代流行歌曲，表达的却是古老的心声，古老和现实在这里发生了如此激烈的碰撞，导致了巩汉林这个人物跳上广播车后的疯狂。最后，是该片的气质纪实。这部影片并没有走我们司空见惯的老的套路，而是从善的心愿出发，尽量做到自然地奉献。不假英雄，不假崇高，电影中所有人物塑造很平实、自然。实际上，如果从纯粹的善的理念 出发，找到自然平实的善的表现并不好找。电影中的哥儿几个塑造得都有人情味，人物关系处理得也非常自然，细节也极有分寸感，如果这个度没有把握好，就会流于滥煽情。与此同时也要看到，我们现在处于一种转型期，转型期的人物关系都非常复杂，多元型社会的人物关系 也是多种多样的。电影中对这一点也有表现。影片中的 人物关系既包括传统的同事关系、夫妻关系、子女关系，还有新型的比如老板和打工仔的关系、有雇主和小保姆的关系、出外务工的同乡之间的关系，在电影中都有所表现。表现人物之间的情感状态也非常自然，比如电影中有一个细节：冯远征饰演的方局和他的上级面临巨大的压力，都崩溃了，两个人突然脾气爆发，争吵起来。这个细节很真实，不难想象，争吵背后也说明一种平等，这两个人不是“命令和服从”型的上下级关系，而是一种平等的朋友关系。影片中这种自然的表达俯拾皆是。
剧情： 该片讲述的是三个未婚妈妈抚养一个弃婴的感人故事。影片展示了一对恋人、一对情人以及一位少妇与一个女弃婴之间所发生的一系列来自情感、家庭、婚姻等方面误会的化解、矛盾的消除过程，褒扬了人类纯真的感情和永恒的爱情，以及人世间伟大又平凡的爱。
2011年
导赏：《建党伟业》是为庆祝中国共产党建党九十周年而制作的献礼影片，继《建国大业》后，这部影片以恢宏的视角和精湛的艺术表现，全景式地展现了1911年至1921年这段风云激荡的岁月，重温了共产党人为了救国救民历尽千难万险，终于创建了中国共产党的艰辛历程。影片的演员阵容堪称豪华，刘烨、冯远征、周润发、刘德华、陈坤、张震等众多巨星竞相加盟这一献礼影片的制作，各自以其精妙的演技展现了不同历史人物的特质与精神内涵，营造出了影片的史诗感。通过细腻的人物刻画和丰富的情节设计，《建党伟业》展现了革命者们的成长历程，每一位角色都有自己的故事和命运，他们的选择和坚持都体现了早期共产党人风雨兼程的艰难处境和砥砺前行的精神面貌。在视听语言上，《建党伟业》力求严肃庄重，不仅具有历史感和庄严感，还在艺术上达到了高度的观赏性。镜头语言丰富多变，既有大气磅礴的宏观场面，又有细腻入微的特写镜头，以精巧恰当的蒙太奇成功地完成了流畅动人的叙事。影片中的场景和布景也都经过精心的设计和搭建，力求在艺术想象和历史真实之间取得平衡。美术团队在历史资料的基础上进行创作，营造出丰富而真实的历史氛围，为观众呈现了一个宏大而精致的影像世界。总之，影片以全景式的叙事手法，成功将观众带入了那个风起云涌的时代——从辛亥革命的炮火硝烟，到五四运动的热血青春，再到中国共产党的创建，每一个惊心动魄的历史节点都被巧妙呈现，让我们仿佛置身其中，亲身感受历史的波澜壮阔。
导赏：电影《郭明义》采用纪实手法拍摄，以郭明义两次为白血病患者寻找造血干细胞配型过程为主线，穿插主人公助人为乐、无私奉献的感人事迹。将其成长历程、工作经历和生活片段搬上大银幕。影片力求还原郭明义的家庭和鞍山齐大山铁矿的工作环境，在此基础上，透过一个个真实的细节，讴歌了郭明义扎根基层的崇高品质，充分展示了当代共产党员的精神风貌。在刻画郭明义角色上，主创人员从鞍钢对角色的影响、父子间的传承、雷锋的榜样力量三部分着手，深入发掘作为一个平凡人的郭明义能够坚持做到几十年如一日不间断地践行着对党和人民忠贞的精神根源。郭明义从军队转业进入鞍钢工作，做过多个岗位，最终还是坚持在基层，和一线工人们在一起工作，还采取自学的方法学技术，提升岗位技能，爱岗敬业、勤于学习也成为郭明义在每一个岗位上都能取得成绩的根本原因。《郭明义》中的郭明义是“平凡的英雄”，影片消除了英雄与群众的距离，让英雄走下神坛，把英雄还原成一个真实的可敬的人。对于郭明义的所作所为，他的家人也曾经历了抱怨、从不理解到支持的过程，周围人心理历程的变化也助推主角的行为更加真实可信。英雄也在不断地感召群众，《郭明义》中，郭明义从每一件力所能及的小事着手，在他的带动下，越来越多的工友被他的事迹所感染，加入到了无偿献血的队伍，深刻影响了更多的人加入到公益活动中。电影《郭明义》也是导演陈国星继《孔繁森》《第一书记》后的另一部个人传记片，也成为他个人作品谱系中重要的一环。（编辑：方舟）
导赏：年度催泪大戏。