福山雅治

Masaharu Fukuyama
有片源
2022年
剧情：东野圭吾小说《神探伽利略》电影版续作《沉默的游行》将于2022年在日本上映，福山雅治、柴咲幸、北村一辉回归。这是继《嫌疑人X的献身》(2008)和《盛夏的方程式》(2013)后，第三部《神探伽利略》系列改编电影。该片已于7月上旬开机，预计9月初杀青。
2020年
剧情：岸边野裕里（松隆子）在姐姐远野未笑的葬礼上，遇到了姐姐的女儿远野鮎美（广濑铃）。无法接受母亲亡故的鮎美，也无法打开母亲留下的最后一封信。裕里参加了要和大家报告姐姐往生的同学会，巧的是，她的初恋对象镜史郎（福山雅治）也来了，两人在一封封书信的联系中串接起三人当年的故事。
2019年
剧情：该片以日本、巴黎、纽约为舞台，讲述女记者(石田百合子饰)和一位古典吉他演奏家(福山雅治饰)之间的纯美爱情。 ​​​​
剧情：电影的舞台为岩井俊二的家乡宫城县，讲述的是因为一封错误的信件而产生的、跨越两个世代的男女间的爱情故事。
2017年
导赏：吴宇森的《追捕》以其独特的风格和深刻的内涵，照亮了中国动作片的空白。这部电影不仅是吴宇森对经典作品的致敬，更是他个人风格的一次淋漓尽致的展现。《追捕》的故事虽然简单直白，但其内核却是牢不可破的内心原则和人与人之间的情感，这种情感的力量在吴宇森的电影中始终占据着重要的位置。杜丘和矢村的关系，从一开始的对立到最后的惺惺相惜，这种转变充满了戏剧性，也体现了吴宇森对人物关系的深刻把握。此外，电影中的女性角色也得到了充分的展现，戚薇和河智苑的角色不仅重情重义，更有精彩的枪战动作戏，展现了吴宇森对女性角色的重视和尊重。吴宇森的电影总带有一种侠气，在枪林弹雨中彰显看似对立实则英雄相惜的情谊。这种快意恩仇又含蓄温存的基调，是吴宇森电影的标志性风格。在《追捕》中，这种风格得到了完美的继承和发扬。动作戏酣畅淋漓，情节简单直白，但内核却是深刻的情感和原则。《追捕》以其华丽的摄影和震撼的音效，为观众带来了一场视听盛宴。吴宇森的电影风格中，双枪、双雄、白鸽等标识性的元素一样不少，动作戏激爽中充满吴式浪漫。电影中的动作场面，如鸽舍肉搏、护城河摩托艇大战、山路追车、牧场刺杀、药厂决战等，每一场都设计得全然不同，场场精彩。吴宇森的电影，总是能够在商业与艺术之间找到完美的平衡。《追捕》虽然是一部商业片，但其个人化色彩被渲染到了极致，与他本身的儒雅气质相反，吴宇森是个张扬的作者导演。他的电影作品，无论是在商业行为中还是在艺术探索上，都呈现出了完全相反的情况，个人风格被渲染到了极致。《追捕》是一部集动作、情感、风格于一体的电影。在这部电影中，可以看到吴宇森对暴力美学的深刻诠释，对人物情感的细腻描绘，以及对电影艺术的不懈追求。（编辑：赵敏）
剧情：福山雅治将与导演是枝裕和再度合作。新片将会是一部法庭题材悬疑片，片名暂时未定。同时加盟本片的还有老戏骨役所广司，他将出演一位杀人犯，福山雅治则饰演的他的辩护律师。据悉影片将于3月9日杀青，今年秋季日本开画。
2016年
剧情： 福山在片中饰演摄影技术高超，却因为喝酒赌博债台高筑的中年狗仔，他和二阶堂富美饰演的周刊杂志新人记者合作，在追踪新闻过程中身陷一桩大事件。
2013年
剧情： 小学五年级的恭平，被父母安排到亲戚在玻璃浦经营的「绿岩庄」过暑假。同时帝京大学物理系副教授汤川学，也因海底矿物开发计画，来到这个拥有美丽海景却没落的小镇。隔日，距离绿岩庄四百公尺外的堤防下，发现一具男尸。死者是另一名房客，而且竟是位退休刑警……交错在海岸边的杀意、亲情、守护、罪恶感……各种人性挣扎，最后，又该由谁付出代价？带着与人命有关的回忆度过余生……
导赏：日本导演是枝裕和2013年的电影《如父如子》曾入围戛纳电影节主竞赛单元并斩获评审团奖。影片讲述两个家庭因医院抱错孩子引发的伦理困境，精英阶层野野宫家发现养育六年的儿子庆多并非亲生，而修理店老板斋木家的琉晴才是他们的血脉。这场身份错位，撕开了两个东亚家庭截然不同的亲情模式。作为日本新家庭情节剧的代表人物，是枝裕和始终保持着社会学视角。从《幻之光》的生死命题到《步履不停》的代际隔阂，他的镜头始终对准日常生活里的家庭真相。《如父如子》延续了他惯有的风格：没有激烈争吵或反转，而是通过吃饭、洗澡、玩耍这些日常片段，让观众自己品出生活的苦涩。影片用对比手法呈现两个家庭的差异：野野宫家吃牛排要用分餐盘，庆多弹钢琴必须戴隔音耳机；斋木家直接用手抓便利店寿司，孩子在杂货店楼梯上骑三轮车横冲直撞。这种差异在浴室场景得到放大——当良多站在防雾镜前整理领带时，斋木父亲正泡在浴缸里给孩子演示“潜水艇吐泡泡”。良多家以结果和成就衡量育儿成果，而斋木家则注重过程与陪伴。福山雅治饰演的精英父亲良多，是典型的中产焦虑代言人。他给庆多报各种补习班，甚至教孩子用英式发音说“cheese！”（茄子！），在他眼里，孩子是需要雕琢的作品。而斋木家的父亲雄大，会带儿子通宵抓锹形虫，在浴缸里比赛憋气。导演用便利店塑料袋装寿司的细节，显示两个家庭物质与精神供养的错位，当良多为自己无法抽出时间陪孩子辩护时说“可是有些只有我能做的工作在等我去做”，斋木则反驳道“可是父亲也是无人可替的工作”。影片用“相机”这个道具戳破中产育儿的虚伪。起初，良多把相机当作儿子升学加分工具，良多嫌弃庆多拍照技术差，直到发现儿子偷拍的几百张照片里，全是自己低头工作、接电话的背影。那些模糊的、倾斜的、过曝的影像，恰似当代亲子关系的失焦状态，永远在场，却从未真正参与。在这场没有赢家的博弈中，导演最终给出了超越血缘的答案。当良多蹲下身与庆多平视，这个曾将育儿视为竞争与考核的男人，终于学会用温暖的眼光注视自己的儿子。这或许这就是是枝裕和一以贯之的创作母题——在现代性困境中，唯有回归那一抹心底的柔情，才能触摸到生活的温暖。（编辑：王梓苡）
剧情：　　九个月前，正值而立之年的内海薰（柴崎幸 饰）突然接到远赴美国俄克拉何马州研修的通知，情知自己正成为警界可有可无之人，薰在焦虑烦恼的同时也暗下决心要干出一番业绩。就在此时，机会从天而降。在街上执行任务时她偶然发现一名看护师用轮椅推着早已死亡的老人，进一步调查发现看护师上念研一（中山裕介 饰）竟是长野县通缉的在逃犯。在薰的面前，上念供诉了杀害主家女儿的经过。风光得意的薰在公众和同侪的注视下担当押送嫌犯的重任，谁知上念抵达长野后推翻了之前的供词，令内海陷入窘境。在此之后，他只得与新人当摩健斗（柳乐优弥 饰）联手调查，却意外探知到九年前的一起冤案。 　　内海薰最后的案件，朝向未知的方向推进……