王吉亭

Jiting Wang
有片源
1939年
剧情： 北朝时，番邦犯境，朝廷争召退伍兵将入伍御敌。老军人花世荣膝下无长男，为十二道征召兵书所催，无奈应召欲往。其女木兰自幼随父习武，见老父体弱多病，毅然易男装代父从军。木兰从军三年，与同伍肩作战，屡建战功，被擢升校尉，深得元帅赏识。战友刘元度与木兰志趣相投，共尝军旅甘苦，结成莫逆之交。木兰艺高胆大，智谋出众，审察边关情势，以屯田养兵、防边退番之策进献元帅。其时，番主又暗集重兵准备突袭，同时密遣两番将前往元帅府诈降，两番将以重金买通元帅府军师，诡称番兵无力进攻，使骄胜轻敌的元帅中计，接受诈降。一天，木兰巡视防地，发现陈前远处群鸟惊飞，料知番邦将有重大军事行动，急与元度进见元帅，获准扮成番邦兄妹，深入敌阵侦察。旋从传令番兵身上截获进攻文书，急驰回报元帅。是夜，番兵大举攻城，一诈降番将在城内放火策应，被士兵抓获，供出军师通敌实情。元帅醒悟，下令诛杀军师和番将。番兵攻入城内，木兰一面指挥作战，一面保护元帅转移。不料元帅为另一诈降番将暗箭射中，临终自责其过，保举木兰接替元帅之职。木兰受命，率众奋战，大败番兵，杜绝边患。其时，元度也已察觉木兰乔装真相，不敢道破。班师之日，皇帝论功行赏，封木兰为尚书郎，刘元度为折冲都尉。木兰辞官不就，只求赐明驼一匹，回家侍奉父母。刘元度亦愿回乡终身侍候元帅。皇帝准予所请，赐假六月回乡省亲。木兰回家后恢复女装，与元度结成夫妇。
1937年
导赏：《马路天使》是中国弄堂文化的影像百科全书（陈山评）。影片通过细节的描述刻画了生活在最底层的妓女、歌女、吹号手、报贩、剃头匠等众生像，这些社会底层人士的悲惨命运在片中并没有无病呻吟地表现，而是通过人物的挪喻以及黑色幽默的细节一一展现。具有深切的人文主义关怀，是一部风格极为独特的中国式电影（法国电影史学家乔治·萨杜尔评）。《四季歌》和《天涯歌女》这两首插曲不仅符合片中人物的性格、心理、气质，而且增添了影片悲中有乐的感情色彩。本片由第24届香港电影金像奖协会选入最佳华语片一百部，排名11位。
导赏：本片摄制于抗战全面爆发前夕，由中国早期电影拓荒者张石川执导，“左翼”电影运动中十分重要的进步作家夏衍编剧。影片具有十分巧妙且独特的剧作结构，由一块喜字银元（压岁钱）在孙女、烟花店老板、小商贩、佣人、医生、歌舞教师等不同人士手中的流转，以温情、淡化冲突的揭露方式展现广阔的社会生活图景与人文风貌。片尾银元变为法币的场景暗示了更为深刻的社会现实。影片在场景设置、布景设计、人物服装造型、音乐等设计上，均具有鲜明的民族风格，并将社会现实性与教化性、商业性与艺术性融合为一体，值得观看！
1935年
导赏：在中国电影界，沈西苓是个优秀的印象派和具有“电影青年”风格的导演，给人印象最深的一组镜头，却是扮演女儿阿玲的演员徐来，和扮演青年工人铁儿的高占非两人在西湖湖畔的恋爱场景。在这组镜头中，两人只是依偎在月光里，什么动作也没做，就把这对恋人的幸福感表露无遗。场面简单不过，甚至使人相信，描写人们的幸福不需要弄得太复杂。
1932年
导赏：影片根据鸳鸯蝴蝶派作家张恨水同名小说改编，系中国早期电影拓荒者——张石川1930年代导演作品。以富家少爷与卖唱姑娘的爱情悲剧，揭露了动荡社会下的黑暗现实。影片以民国时期的北平为故事背景，为观众呈现了这一时期北平的城市风貌，前门、天桥、自然风光与街头实景。胡蝶、郑小秋两位当时电影明星的主演，增强了影片的观赏性。此外，本片室内布景设计精致考究，演员表演自然朴实，感情真挚，值得一看。
1931年
导赏：《银幕艳史》具有后台剧情片的结构，中国观众第一次在银幕上看到电影的制作过程。明星摄影棚既是科技的梦幻乐园，又是日常世界的临描摹本。因而本片是明星公司的自画像，也是中国1930年代早期电影世界的譬喻。影片讲述了一个妓女成为女演员后的经历以及她倍受困扰的私人生活。“艳史”在汉语里可以表达诸如此类的意思：野史，外史或是轶史，并且往往带有香艳的引申义。本片呈现了中国妇女和电影之间暧昧的历史——电影科技既给她们带来身体解放和社会地位变动的承诺，又对她们加以身体商业化、物化，从而导致了新的诱惑和危险。