罗维

William Lowe

有片源
1993年
导赏:《一刀倾城》(又名《神州第一刀》),这部由洪金宝执导、狄龙主演的武侠片,以清末戊戌变法为历史背景,将家国命运与个人侠义交织成一幅波澜壮阔的画卷。在视觉语言上,洪金宝展现了其作为动作导演的深厚功力。影片的动作设计不仅追求招式的凌厉与场面的火爆,更注重动作与情绪、节奏的契合。例如王五与“京城四岳”之一敖柏的对决,并非简单的武力比拼,而是信念与忠诚的较量;演武大会上的刀光剑影,实则暗含权力博弈的暗流。洪金宝擅长以长镜头调度打斗场面,使观众能够完整感受每一招式的力度与美感,而非依靠快速剪辑掩盖动作缺陷。这种写实中见诗意的武打风格,与徐克、程小东等同期武侠导演的奇幻飘逸形成鲜明对比,更贴近古典武侠片“以武写人”的传统。台词是《一刀倾城》另一大亮点。片中诸如“我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑”等对白,不仅化用了谭嗣同的绝命诗,更将侠士的豪情与历史的悲凉融为一体。这些语言并非简单的口号式抒发,而是与人物的命运紧密相连。王五在面对奕亲王拉拢时所说的“没有任何曾经背叛自己原则的人,能够与生命维持单纯的关系”,既是对自身操守的坚守,也是对时代洪流中个体选择的体现。这种充满文人气质的台词,在当时的商业武侠片中颇为罕见,也使得影片在娱乐性之外,具备了值得反复品味的文学厚度。从类型演进的角度看,《一刀倾城》处于香港武侠片从黄金时代向后期转型的关键节点。它既保留了传统武侠片对侠义精神的推崇,又尝试将个人英雄主义置于宏大的历史叙事中,赋予武侠片更深刻的社会关怀。这种尝试与后来《卧虎藏龙》等作品对武侠内在精神的哲学探索一脉相承,只是在1993年的市场环境下,观众更习惯于快节奏的娱乐化叙事,使得本片的深沉气质未能获得即时共鸣。再观《一刀倾城》,其价值不仅在于精湛的动作设计与厚重的历史叙事,更在于它对“侠”这一概念的重新诠释。在这里,侠不再是超脱于世的江湖客,而是背负国族命运的历史参与者;刀光剑影之下,是对理想与原则的坚守。它不只是一部武侠片,更是一曲献给那些在历史洪流中试图以个人之力扭转乾坤者的挽歌。(编辑:赵敏)
1991年
剧情:  Peter八年前犯伤人罪被判入狱。出狱返家,发觉屋村变了不少。上村有马交华的一帮人把持,下村则有大圈汉的大圈帮,作奸犯科,在屋村中横行无忌。Peter与家姐同住,家姐伴舞为生,劝他勿再生事,要好好做人,并介绍他往表叔的鱼档工作。Peter好友与仔,已改过自新,在车行中任经纪,晚上在社区中心学英文,因而邂逅了冯女,展开追求。Peter也在舞会遇见珍。亚珍来自大陆,跟着大圈汉生活,因准备移民到美国,所以在夜校学英文。因此,Peter成为大圈汉的眼中钉。舞会当晚,Peter与仔等聚旧,巧遇爱滋伦。伦是马交华的手下,出名霸道,嚣张。伦将Peter奚落一番。Peter趁醉酒驾走伦车,并冲下大海。伦对Peter更恨之入骨,屡图报复,累及与仔及姐氏。Peter忍无可忍,与伦大打,最后由马交华出面讲和,以后河水不犯井水。Peter开始与珍约会,被大圈汉发现,阻止珍返夜校。但Peter仍与珍偷偷约会,汉发现后大怒,一方面禁锢珍,另一方面,杀死伦嫁祸Peter,乘机铲除马交华。伦死,马交华找Peter报复,卖其不义。大圈汉突出现,要把他们一网杀尽,马交华始知汉在中间煽风点火。马交华一帮人惨被杀。幸好,Peter和与仔脱走,但已伤痕累累。Peter不值大圈汉所为,趁盂兰节,大圈汉手下往戏棚看戏时,大开杀戒,最后终把大圈汉铲除。
1990年
1989年
1983年
女儿心
女儿心

导演/

导演:罗维/
类型:剧情/
1981年