梅兰芳
有片源
1960年
剧情： 《游园惊梦》是明朝剧作家汤显祖《牡丹亭》里的一折。 杜丽娘身处深闺，受封建礼教束缚很深，一日，看到窗外的大好春光，更觉得屋中无趣，便叫丫环春香取出铜镜，梳妆打扮了一番。背着父母和塾师到后花园去游春，二人在园中看到了杜丽娘最爱的天然美景。满园是盛开的桃花，杜鹃和牡丹还有水平如镜的金鱼池和悦耳的鸟叫声，二人不觉在园中游玩观赏一番，时间稍长了一些，杜丽娘有此疲倦，便回房休息，春香不在房中时，杜丽娘在一番感叹过后渐渐入睡，这时有两位仙女来到人间,说杜丽娘与柳梦梅有姻缘之份,分别引二人香魂入梦，在花园中，杜丽娘与书生柳梦梅相会，柳梦梅让杜丽娘以垂柳作诗一首,并吐露了自己的情意，二人在园中观赏，有许多花仙一齐来作媒，但好梦不长，就在杜丽娘呼唤"秀……""才"字未出口便被母亲唤醒。见丽娘神情恍惚，便叮嘱她以后少去游园，并且从女儿的举止行态中看出些许端倪,丽娘应允下来，尽管如此，母亲走后，她仍然追恋梦境,以至于忧郁不快大病一场。
1956年
贵妃醉酒
贵妃醉酒

演员/

导演：董克娜/
主演：梅兰芳/
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剧情：　　贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。 　　此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律[1]。可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。
1955年
导赏：本片为纪念梅兰芳先生舞台生活五十周年而摄制，概括地介绍了梅兰芳先生五十年来艺术生活的发展过程。梅兰芳先生自述此前他在舞台上，已经尽可能将唱念、身段、表情做到准确精炼了，但是拍完电影再回到舞台，又有了新的创造，“特别是眼神的目的性，看来更明确、集中了”。
导赏：本片为纪念梅兰芳先生舞台生活五十周年而摄制，概括地介绍了梅兰芳先生五十年来艺术生活的发展过程。梅兰芳先生自述此前他在舞台上，已经尽可能将唱念、身段、表情做到准确精炼了，但是拍完电影再回到舞台，又有了新的创造，“特别是眼神的目的性，看来更明确、集中了”。
洛神
洛神

编剧/演员(饰 洛神)/

导演：吴祖光/
主演：梅兰芳/姜妙香/
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导赏：《洛神赋》是三国时期文学家曹植创作的辞赋，在历史上流传甚广。20世纪20年代，梅兰芳先生在此赋基础上创作了京剧《洛神》，并成为梅派经典之作。1955年的戏曲电影塑造了神女翩若惊鸿、婉若游龙之娇美身姿以及与曹植在洛川相会再无归期的哀怅，突出了神话色彩与悲剧之情，更好还原了《洛神赋》所述“悼良会之永绝兮”的氛围与意境。该片创新地使用了特效和实景布景，配合电影镜头的运用，成功地将“洛神”这一传统的神话题材完美演绎。影片突破了传统戏曲的时空和程式，营造出半虚半实之哀婉氛围，堪称“古典戏曲电影之高峰”。
1931年
导赏：中国电影对莎士比亚戏剧的最早改编，情节曲折在同期无出其右。