埃里克·埃德尔斯坦

Eric Edelstein
2020年
剧情：三藩湾区的日常，竟成为熊熊们“犯罪”的证据，熊熊们只好踏上一场艰难的隐藏熊类身份的冒险。
2017年
剧情：讲述洛杉矶少女Erica嗜好制造戏剧性场面，自己扮演义务警员来戏弄贪污的警察，偷、抢、砸、打，同时要逃避来算账的人。她的继兄Luke精神上不稳定，两人的关系也非常诡异。
2016年
2015年
导赏：科林·特莱沃若执导的《侏罗纪世界》（2015）通过对恐龙复活技术的奇观化呈现，将生物科技的伦理困境视觉化，折射出数字时代人类文明的深层焦虑，在类型片的框架内完成了对后人类时代生存哲学的深刻叩问。影片中的“暴虐霸王龙”作为基因编辑技术的具象化产物，其诞生过程构成对现代科技理性的批判性寓言。导演通过实验室场景的冷色调布光与显微镜下基因螺旋的动态呈现，将生命解构为可编辑的代码序列。恐龙主题公园的运营逻辑则隐喻着资本对自然的异化。影片通过游客中心的全息投影与VR体验装置，将远古生物降格为消费符号。当“暴虐霸王龙”突破围栏，其对智能监控系统的破解与对钢筋混凝土建筑的摧毁，构成对技术乐观主义的嘲讽。影片对恐龙形象的重构标志着数字技术对电影本体的改写。影片创作团队通过动作捕捉与CGI技术，赋予恐龙更具生物真实感的肌肉震颤与皮肤纹理。当迅猛龙群在玻璃廊道中穿梭时，其矫健的动态与光影反射的细节，使虚拟生物获得了超越物理现实的感官真实。导演对运动镜头的革新性运用，重构了观众与虚拟生物的认知关系。在霸王龙冲击游客中心的段落中，第一人称主观镜头与第三人称客观镜头的交替切换，使观众同时获得“被追逐者”与“旁观者”的双重视角。这种叙事策略挑战了传统电影的“第四面墙”概念，将观众卷入虚拟生态系统的沉浸式体验。《侏罗纪世界》通过恐龙这一文化符号的现代性重构，揭示了科技理性与生态规律的内在张力。这种创作实践超越了类型片的娱乐属性，成为一部关于数字时代的生态启示录。（编辑：婧怡）
导赏：很好的密室逃脱类故事，开局巧妙
导赏：当凯特和艾比误认为是著名的艺术品大盗,他们有趣的夜晚很快从好到坏的。
2014年
导赏：萌鸟冒险狂欢2.0版。
导赏：《熊孩子亚历山大的糟心日》根据同名青少年文学作品改编而来
2009年
剧情：　　16岁的安迪和11岁的布鲁斯是一对亲姐弟，他们原本生活在幸福的家庭中，有疼爱他们的父母和可爱的小猎犬“星期五”。然而不幸地家庭变故使姐弟俩沦落为孤儿，并被一对性格古怪的夫妇收养。这对夫妇是狂热的摇滚乐粉丝，终日沉浸在震耳欲聋的摇滚乐中，而鲜于与姐弟俩交流。极度讨厌宠物的夫妇勒令“星期五”不得在家驯养，面对老朋友遭到遗弃的，命运，姐弟俩不得不想法安置“星期五”。 　　一次偶然的机会，姐弟俩发现了一个废弃的旅馆可以作为“星期五”的窝，而那里已经有了一些流浪狗聚居——一只160磅重的大型獒犬和一只精力充沛的波士顿犬。但这里条件相当糟糕，这两只先前就入住的狗狗也非常地脏，为了能让这些小狗狗们住得更舒服，爱狗心切的姐弟俩把这个废弃的旅馆修葺拾掇了一番，把这个曾经功能齐全的旅店修整成了专门为狗狗服务的“流浪狗之家”－－保持了该旅店原有的供电系统和旧家具，再运用他们的聪明才智设计和发明了很多有趣且方便狗狗们的装置：方便的食物传送带、好玩的“汽车门”游戏、完美的排污系统等等。“流浪狗之家”修建好之后，姐弟俩开始在全城帮助那些需要帮助的狗狗们，有些是无家可归，有些是惨遭追捕的危险，这些狗狗都在姐弟俩的关怀下住进了“流浪狗之家”。而他们也得到了来自社工夫妇的帮助，和一个在宠物店工作的店员的物资赞助。 　　渐渐地，“流浪狗之家”越来越热闹，聚集的狗狗越来越多，这也引起了城市里警察的注意，他们逐渐查到了这个地方。孩子们为了保护狗狗打算将其转移，可是这么多狗如何能顺利转移出去？狗狗们的命运将会发生什么转变？