曹达华

Tat-wah Cho

有片源
2001年
1996年
1994年
导赏:在1994年香港电影的璀璨星河中,一部名为《大富之家》的作品以其独特的温情与喧闹,为当年的贺岁档注入了一股暖流。这部由高志森执导,汇集了黄百鸣、张国荣、梁家辉、毛舜筠、刘青云、袁咏仪等一众明星的喜剧,表面上看是一个关于豪门家庭笑闹与和解的通俗故事,内核却承载着上世纪九十年代中期香港社会某种微妙的情感寄托与家庭伦理的再审视。它不像同时期许多影片那样以尖锐的社会讽刺或极致的无厘头搞笑取胜,而是在贺岁片“大团圆”的既定框架下,尝试进行了一次更为细腻、更具生活质感的情感描摹。影片的故事围绕任大宽一家展开,一个典型的“四世同堂”豪门。然而,与“大富”之名形成鲜明对比的,是家庭内部暗流涌动的各种矛盾。这个家看似光鲜,实则每个人都被各自的困境所缠绕。这种设定打破了“富贵即美满”的简单想象,将戏剧冲突建立在更具普遍性的家庭关系与个人心理层面。导演高志森似乎有意将《家有喜事》中那种高度夸张的喜剧节奏稍作收敛,转而更注重对生活细节的捕捉和人物性格的刻画。于是,我们看到的不仅是嬉笑怒骂,还有角色在困境中的尴尬、无奈与渴望被理解的细微表情。演员阵容无疑是影片最大的亮点之一,而众星并非简单堆砌,他们各自赋予了角色鲜活的灵魂。张国荣饰演的罗伯特,以一副嬉皮士的复古造型登场,带来了自由不羁的气息,他与毛舜筠饰演的毛毛之间的互动,自然热烈,成为影片中一抹亮色。黄百鸣作为核心编剧与主演,延续了他擅长的小人物温情路线;梁家辉则精准地拿捏了二儿子那种因生理缺陷而产生的自卑与倔强;刘青云、袁咏仪等人的表演也为这个大家庭增添了丰富的层次。值得一提的是,影片在当年取得了香港年度票房第四的佳绩,甚至超过了周星驰的《九品芝麻官》等片,这从一个侧面反映了其贴近市民情感的亲和力。因此,《大富之家》的价值或许不在于它讲述了多么深刻或新颖的道理,而在于它在一个特定的电影类型和特定的时代节点,以极大的诚意和明星魅力,完成了一次对传统家庭价值观的温情召唤。在港式喜剧的谱系中,它或许不是最闪耀、最颠覆的一部,但却是那种能让观众在欢笑之余,感受到一丝暖意与慰藉的作品。(编辑:赵敏)
1991年
1990年
1989年
导赏:1989年中国香港贺岁档上映的《新最佳拍档》,既是这个拍了八年的“最佳拍档”经典系列收官之作,也像一面镜子照出了香港电影黄金时代的辉煌与困局。许冠杰和麦嘉这对“光头神探”组合再度出击,加上张国荣、利智组成的“盗宝姐弟”,在兵马俑失窃案的跨国冒险中,上演了一场笑料与动作齐飞的狂欢大戏。导演刘家良把中国香港人既市井又国际化的气质,都装进了这个充满飞车爆破和鬼马笑料的娱乐大拼盘里。《新最佳拍档》的诞生恰逢新艺城内部裂痕加剧之际。徐克、黄百鸣等核心主创的相继单飞,使得这个曾经叱咤影坛的“七人小组”早已名存实亡。刘家良的加盟带来传统功夫片的美学基因,在兵马俑争夺战中,李元霸饰演的“中国蓝波”既是对好莱坞动作英雄的戏仿,也是港式武打设计现代转型的试验场。影片开场泰国寺庙的追逐戏中,麦嘉标志性的笨拙逃窜与张国荣优雅的腾空翻跃形成强烈反差,这种新旧动作美学的并置,恰似中国香港电影在商业诉求与作者表达间的永恒撕扯。作为系列收官之作,《新最佳拍档》的叙事结构本身就成为中国香港影坛生态的隐喻。中国内地特工、中国香港警探、跨国罪犯的三方角力,暗合着“九七”临近的身份焦虑。利智饰演的女飞贼以美色周旋多方势力,其旗袍造型下的矫健身手,既是对《007》邦女郎的致敬,也延续了港式“打女”文化的性别政治。当许冠杰驾驶加装火箭推进器的摩托车飞跃九龙城寨时,那些摇摇欲坠的唐楼与呼啸而过的现代机械,构成后现代中国香港最生动的视觉注脚。1990年,新艺城的正式解体,宣告着一个黄金时代的终结,但《最佳拍档》系列留下的类型融合经验、明星塑造范式与工业制作标准,持续滋养着后来的《无间道》《寒战》等新港产警匪片。如今重看许冠杰纵身跃入维港的经典镜头,那飞溅的浪花中不仅凝结着港片鼎盛时期的万丈豪情,更映照出整个华语电影工业走向现代化的蹒跚足迹。(编辑:赵敏)