李天翔

Li Tin Cheung
有片源
2021年
剧情：故事讲述 1973 年香港警黑勾结， 在英国人指使下贪污巨利，荼毒市民。港督成立廉政公署，最先两位检察官为黑白双煞 （古天乐、林家栋）历尽千辛万苦调查权倾黑白两道的总华探长徐乐（吴镇宇）及跛豪（梁家辉），终把二人绳之以法的故事。
2016年
导赏：首部关注95后群体的少年电影。
2014年
剧情： 《寒山潜龙》故事讲述北宋年间,天玑府由凤南天（刘江饰）为首,率领一班精英专责处理全国奇案,权力凌驾各衙门甚至六部之上。都尉朱长胜（马国明饰）智勇双全深受凤南天重用,但某次一宗劫案令师徒分道扬镳。朱长胜带着妻子桃花（李诗韵饰）绝迹江湖近十年,直至案情告一段落,凤南天也年事已高,校尉马川芎、牛大力和杨卯奉命急召朱长胜归队,四人连手屡破奇案。
2012年
导赏：《寒战》于2012年上映后便引发了广泛讨论和深刻反响，一些观众评价这是一部继《无间道》后最好的香港警匪片，由导演梁乐民、陆剑青联合编导，并汇集了郭富城、梁家辉、刘德华、林家栋等一众实力派演员。将政治权谋、人性抉择和复杂情感交织于一体，通过一系列紧张刺激的情节，将观众带入了“最安全城市”内部一个充满未知和危险的世界。从一起看似普通的劫持案开始，随着调查的深入，逐渐揭露出警队内部的权力斗争和腐败现象。每一个转折都充满了悬念，同时能看到令人兴奋的飞车追逐、爆炸和枪战，让观众在紧张刺激的氛围中不断猜测和推理。此外，影片还巧妙地运用了闪回和伏笔等手法，将过去与现在、真相与谎言交织在一起，使得整个故事更加扑朔迷离。调虎离山，趁火打劫，反间计，苦肉计，连环计充满“孙子兵法”的意味，甚至在影片最后献上了一出精彩的空城计。郭富城和梁家辉两位实力派演员的加盟，为影片注入了强大的演技保障。郭富城饰演的警务处副处长刘杰辉，冷静、果断，充满了正义感，他的表演既展现了角色的威严与坚定，又不失人性化的温情。而梁家辉则饰演了另一位警务处副处长李文彬，他的角色更加复杂多变，既有对权力的渴望，又有对人情的牵挂。两位演员在影片中的对手戏堪称经典，不仅让观众感受到了角色之间的紧张关系，更深刻地揭示了人性、官场的复杂与矛盾。《寒战》在深度和广度上拓展了警匪片的题材范围，让观众可以深刻地思考法治、权力、正义和人性等永恒主题。（编辑：路明慧）
2011年
导赏：三无宅男遇上三高剩女
2005年
导赏：这是一部有趣的电影，从片名就可以看出来——来源于中国传统的京剧武戏《三岔口》。不过在这部戏中出了沿袭原意，即在黑暗中的实力较量之外，还有另一个解释，就是探讨角色面临人生中三岔口时所作的抉择和因而获得的后果，这也正是编剧岸西在这个剧本中写得最出彩之处。其意寓3个男人在黑暗中的交战，取其暗战中难分敌我之意。影片故事情节颇为扑朔迷离：郭富城在片中饰演一个失去挚爱的警探，吴彦祖饰演一个不守常规的杀手，而郑伊建则饰演一个表里矛盾的律师。他们是原本毫不相干的3个人，冥冥之中命运将他们连在了一起，交织出一个不可预测的故事。3位性格迥异的男主角，除上演了几出紧张刺激的动作戏之外，还将人物内心的挣扎与矛盾逐一表现在观众面前。影片以三条脉络分明的线索向同一终点发展，暗中彼此却有着千丝万缕的联系，从而将结局推向高潮，这是相当具有创作意念的。而且，此类智力角逐至上，悬念云集，实质上却暗流涌动的题材实在是微乎其微，只凭这点，便可值得赞赏几分了。在动作场面的控制上，比起之前，再有了几分进步，尽管没有像《冲锋队之怒火街头》一般让人推崇倍至，却也出人意料的将一种很国际化的气度与本土自身的特色揉在了一起。最典型的无非就是开始处那惊心动魄的震撼狙击，然后是结尾处那场赤裸裸的强悍枪战戏，在这两场戏里十足彰显了含金量。除了有凌厉的动作场面、感人的情爱画面、种种出人意料的悬疑，影片的情节显然也能够彰显出陈木胜的创作思路。
2002年
导赏：香港电影《无间道》自2002年问世以来，便以其独特的叙事手法、深刻的人性探讨和精湛的艺术表现，成为华语电影史上的一座里程碑。这部电影不仅在商业上取得了巨大成功，更在艺术上获得了广泛的认可，成为警匪片类型中的典范之作。行走无间，形无间，影无间，一生无间。相无间，时无间，生死无间，道无间。片头一句“最痛苦也不可超生”；片尾一句“永生是最痛苦的一个惩罚。不死未必快乐，死也不一定是不好，死似乎才是永生”将影片的主题意蕴概括的淋漓尽致。导演刘伟强这是借助这无间命运，人生错位，展现错综复杂的人物关系，再加上交错倒置的叙述时空，使影片取得了巨大的成功。《无间道》的故事核心围绕着“卧底”这一经典警匪片元素展开，但与传统警匪片不同，它创造性地设置了“双重卧底”的情节，即警方有卧底在黑帮，同时黑帮也有卧底在警方。“交叉卧底”的人物关系设置，不仅突出了警匪双方的紧张局势，而且展现出双方侦查技术、人物胆识智慧等方面的激烈较量。影片中每一个角色都有着自己的故事和情感。陈永仁和刘建明作为两个主要的卧底角色，他们的内心煎熬和善恶博弈是影片最为引人注目的部分。陈永仁在黑帮中卧底多年，始终坚守着警察的身份和正义的信念，而刘建明则在警队中扮演着黑帮的眼线，却在不断地斗争中逐渐渴望摆脱过去，成为一个好人。这种复杂的人物关系和内心变化，展现了人性深处灵魂的挣扎以及正义与邪恶的较量。影片之美在于不仅在于对人物命运的深刻展现，还在于其对细节的精致描写。刘伟强导演巧妙地运用黑夜、电梯和天台等元素，构建了一个充满不安和不确定性的氛围，反映了主角陈永仁内心的挣扎和痛苦。电梯作为现代社会的产物，在影片中却扮演着连接天堂与地狱的角色，象征着人物无法逃脱的命运。此外，片中表现两个人在天台上的对决时，有这样一段对白—陈：“对不起，我是警察。””“谁知道？”两个人之间的矛盾与纠葛，在这两句对话中尽显。为了表达这两句看似简单的对话背后无限丰富的潜台词，导演从近景忽然切到一个大远景，配合音乐，荡开观众的情怀。值得一提的是，该片的成功与其试图表达的人文理念不可分割。影片在娱乐美学的旗帜下深化了人文理念，将香港电影特有的人文精神发展到一个新的阶段。影片通过展现“夹心人”的心理状态，反映了香港社会中普通民众对自我身份不确定性的焦虑和困境。《无间道》以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，不仅在香港电影史上留下了浓墨重彩的一笔，也为世界电影艺术的发展做出了重要贡献。这部电影是对警与匪边缘生活的深刻洞察，也是对人性深渊的无畏探索，值得我们一次又一次地回味和思考。（编辑：赵敏）