邱悦

Yue Qiu
有片源
2002年
剧情： 根几年前从北京复员回到苏州，子承父业做起了理发师，他把小店重新装修了一翻，并请人重题了店名--\\\\\\\"一剪美\\\\\\\"发廊。他有一个爱好，那就是吹竹笛，有事没事就吹几段。他为人热情、乐于助人，还很幽默。与他同居的女朋友叫琴，是她中学时的同学。现在是一家旅行社的导游。两人的生活过得平静却不失情趣，温馨而快乐…… 一个夏日的夜晚， 根从窗户底下的小河里救起了一个长得酷似著名歌星娟、并且说一口标准普通话的女青年。这让在北京当过兵的根，甚觉亲切。但女青年冷漠的表情和言语，让根觉得令有蹊跷。为防再有不测，根暗中跟踪女青年回到她住的酒店，并在外面守了一夜…… 当第二天早上，根疲惫回到家时，结束工作回家来的琴，已一脸严肃地等他了，并引发了琴带有醋意和离奇的猜想，从此他俩有规律的生活被打破了…… 一个琴又带旅游团走了的下午,根路遇小偷并出手抓住了他。在把钱包还给追上来的被盗者时,根很是惊讶, 因为被盗者就是那个酷似娟的女青年。女青年也是一脸的惊讶…… 当晚女青年找到根的发廊，两人聊了很多。根确定女青年就是娟，并且感觉到了娟却有心事，为了安慰她，根邀她游苏州为她做导游，娟答应了…… 在几天的接触中, 根只字不提他对娟的认定, 只是善意地、用他所特有的幽默语言，在恰当的时候表述他质朴的人生哲学\\\\\\\"高高兴兴过日子\\\\\\\"，企图用他对生活的热爱与积极态度来感染和宽慰娟的心情。娟感觉到了根的善良、正直、诚恳与幽默，心里很是感动和激动。她渐渐放松心情，主动拉近与根的心灵距离，两人成了朋友。根因此而得意非凡，无意中说出平生一个最大心愿，就是有朝一日能与心中的明星同台演出，娟牢记在心…… 根与娟的接触，在根生活周围的人中间起了轩然大波……而对于忙于工作的琴来说，高兴与醋意对半。但表现却是无比的大度，因为她坚信，根永远属于她…… 娟告别根离开苏州回北京了。那天正当根在发廊向他的朋友吹嘘自己与娟的关系时，电话铃响了。根被告之：娟在去机场的路上遭遇车祸。根放下电话，冲出门去…… 于是根开始了一天两趟跑医院为娟送鸡汤的辛苦工作…… 就在这时，追到苏州数日、一直在苦苦寻找娟的男朋友刘新，出现在了医院里。他对于根的行为，狭隘地认为是为了钱，背着娟，施以小钱。结果触怒了根，因此根对娟也有了看法，他以为这同样也是娟的意思。而娟却对此全然不知…… 在医院，娟无法再次忍受刘新的虚伪和做作，也不愿再受到他的纠缠，晚上她跑出医院来到根家…… 不见了娟的刘新，又开始了他的寻找。他通过多种途径打听到了根的发廊所在，把他的怨气和愤怒发泄到了根的身上，使根的头部留下一道深深的疤痕…… 在医院，根丝毫没有责怪的意思，反而安慰娟，并让娟妥善处理好与刘新的关系。娟听着听着，扑倒在根的怀里哭了起来。 娟怀着极大的歉疚心情，留下一封信和一万元钱，不辞而别回了北京……
1994年
吾家有女
吾家有女

演员(饰 小雯)/

导演：马崇杰/
主演：邱悦/王奎荣/唐烨/李珍/
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导赏：《吾家有女》是献给“国际家庭年”的一份深情厚礼，这部情感触动人心的儿童电影对当代家庭情感生态进行了细腻入微的展现。影片的开篇以演员王奎荣所饰演的单亲作家父亲为灵魂人物。这位父亲，以无尽的温柔与耐心，为青春期女儿小雯筑起了一座坚实的避风港。两人虽无血缘之亲，却胜似至亲，展现了超越血缘的深情厚谊。影片的叙事手法独到而精妙，聚焦于单亲作家与青春期女儿的日常生活片段，通过一系列富含文艺气息的对话与互动，细腻地勾勒出父女间那份复杂而微妙的情感纽带。这些对话中名言佳句的巧妙穿插，生动地刻画出了一位个性鲜明、思想独立的青春期女孩形象，同时也反映了父女俩对生活、成长、梦想以及爱的独到见解与深刻感悟。《吾家有女》在视觉呈现上同样令人印象深刻。影片精心设计的布景，基本还原了90年代初北京市区的街景风貌与普通家庭的室内陈设，每一处细节都透露着时代的痕迹与生活的温度。家中的老物件、街头的老场景，无不勾起观众对往昔岁月的无限怀念，营造出一种独特的怀旧氛围。这种对家庭记忆与传承的深刻致敬，让影片在视觉与情感上都达到了高度的统一。尤为值得一提的是影片中两个“小雯”的设定，这一创意不仅为影片增添了丰富的喜剧色彩，更在对比与冲突中展现了不同成长环境下人物性格的多样性与复杂性。郑一凡饰演的女儿小雯，个性张扬、思想前卫，她的存在为家庭带来了活力与希望；而唐烨饰演的乡下小雯，则以她的淳朴善良、敏感腼腆，为影片注入了一股温暖人心的力量。两个“小雯”的相遇与相处极大丰富了影片的叙事层次，也揭示了家庭、社会、传统与现代之间的微妙关系。（编辑：婧怡）
1993年
导赏：1993年被称为中国的“电影年”，电影市场改革初见成效，电影不再是单一的表达艺术，而逐渐向大众化、市场化靠拢。在这样的背景下，《爱情傻瓜》应运而生。作为一部90年代初期的轻喜剧电影，《爱情傻瓜》具有深深的时代烙印。影片聚集了谢园、瞿颖、张国立等众多知名演员，不少明星友情出演。这种“明星集结”的现象可以看作是影片为吸引更大观众群体、提高票房所作的一种商业尝试。在电影市场逐步开放的背景下，选择借助明星效应来突破传统的叙事模式和宣传手法，展现出对市场化、商业化的探索和适应，这也反映了当时电影人对商业片拍摄和推广的思考与尝试。而影片的成功不仅在于其商业化的尝试，更在于其对社会转型的细腻呈现。影片的故事以“逃婚”为引子，带出了田喜和翠儿为追求爱情逃亡的情节。他们的出逃象征着从乡村进入城市、从传统跨越到现代的一种变迁，而火车飞驰的场景则暗示了跨越经济发达的东部地区的旅程。在那个年代，“进城”的话题无疑是富有吸引力的，它不仅指向物理上的迁移，更隐含着角色身份与生活方式的变化。通过“逃婚”这一简单情节，《爱情傻瓜》暗示了个人在快速变迁中的渴望与挣扎，也触及了传统与现代的碰撞。田喜和翠儿这一对恋人，也代表了当时许多人的精神诉求，他们追求自由、期待改变，而城市则象征着这种追求的未知可能。导演将这些情感融入幽默之中，让观众在轻松愉悦中感受到深刻的社会共鸣。总的来看，《爱情傻瓜》不仅是一部轻喜剧，更是那个年代中国社会的缩影，通过讲述小人物的故事反映出时代变迁的印记，也为中国电影市场化探索提供了成功范例。（编辑：颜诗雨）