孙湘光

Xiangguang Sun
有片源
1996年
导赏：《大转折》由上集《鏖战鲁西南》和下集《挺进大别山》组成，上部从1947年国民党对共产党的重点进攻开始，讲述鲁西南战役中，晋冀鲁豫野战军如何强渡黄河，积极创造、捕捉战机，调动敌军就范，把攻城与野战、分割与围歼相结合，从而打乱了国民党军在南部战线的战略部署，开辟了进军大别山的道路，揭开了人民解放军战略进攻的序幕。韦廉导演讲究“以工笔画人物，以泼墨挥写战争”。片中细腻地表现了刘邓二人肝胆相照的感情，他们有为革命事业献身的共同理想，而刘伯承儒雅温厚，邓小平沉稳冷峻，两人性格上相反相成，配合默契。影片长于以造型烘托氛围，由于转折是由黑暗向光明的转折，从低谷向高峰的挺进，由失败向胜利的转折，而转折点正是从最黑暗、最困难、最艰苦的那一时刻开始的，因此开头镜头就把观众带到了陕北高原荒漠的崇山峻岭之中，在满是泥泞的崎岖山路上，毛泽东、周恩来、任弼时一行人冒着滂沱大雨艰难地前行，这使观众迅速感受到革命的艰苦卓绝。鲁西南之鏖战让观众感受到了“大转折”的艰险、残酷及刘邓大军所付出的重大代价，从而使我军的精神真正直面强敌而获得升华，同时也以磅礴的格局，带领观众走进历史进程的宽阔视野中，为下一部“挺进大别山”铺垫蓄势。（编辑：曾奕琦）
导赏：《大转折》的魅力基于历史事件的伟大，刘伯承、邓小平千里挺进大别山，把尖刀插向了国统区心腹之地，并站稳脚跟，开辟出一片新天地，彻底扭转战局。毛泽东在《目前形势和我们的任务》一文中评价此事件是“蒋介石的二十年反革命统治由发展到消灭的转折点。这是一百多年以来帝国主义在中国的统治由发展到消灭的转折点。”在战场“武戏”与战场外的“文戏”的交织纵横之中，“挺进大别山”的过程实现了“武中有文”“文中有武”的艺术匠心，并使千里挺进大别山的战略旅程显得生动别致、跌宕起伏。《挺进大别山》情节不仅突出了得到老区百姓支持的重要性,而且极富深情地展现了这一过程，深刻揭示了人民与革命战争的关系。影片的高潮部分在雨后的黄色油菜花田中展开，象征着战争转折的到来和希望的重生。刘、邓大军千里挺进大别山的历史是解放战争史上重要转折点，它的历史价值在于使人民解放军跨越了战争相持阶段，从战略防御直接进入了战略进攻，从而大大缩短了解放战争的时间，使得夺取全国胜利的进程至少加快了3到5年。《大转折》全片以突破性的雄浑悲怆美学品格创作，再现这一意义深远、构思伟大的战争过程，获得了第20届大众电影百花奖最佳故事片的荣誉。（编辑：曾奕琦）
1990年
倒蛋部队
倒蛋部队

演员(饰 Loudou)/

导演：孙元勋/
主演：蔡明/郭达/孙湘光/
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剧情： 影片描写在社会改革大潮冲击下的一批农村新人，冲破传统思想桎梏，勇敢而自信地踏入城乡经济流通领域。在他的“卖鸡蛋，换鸡蛋”的叫卖声中，他们从物质上补充了自己，在精神上开始了更高层次的追求。 西三公路上，浩浩荡荡行进着一支倒蛋大军。岁女，漏斗，水狗都是奋发向上的农村青年，但他们的奋斗目标不尽一致。岁女，漏斗富了后不忘穷乡亲，在岁女的引导下，村里的贫困户也纷纷加入了倒蛋大军。漏斗为人憨厚，不善言词，可抱负却不在岁女之下。他默默筹划着养鸡场的开办。岁女没想到与漏斗不谋而合。共同的追求使两人越说越亲近，完全沉浸在对未来的美好憧憬之中。能言善辩，机灵过人的水狗，在倒蛋上是一把好手，可是从父辈身上继承的那种自给自足意识使他在一场爱情角逐中败北。从开始争倒蛋地盘到被岁女收编，搞联合经营，他佩服岁女的能干，更喜欢岁女那爽直的性格，他觉得岁女理应选择他作为对象，因此引出了一系列笑话。在事实面前，水狗才从自我陶醉中清醒过来。视野的开阔使倒蛋大军中年青一代对改造社会产生了强烈的责任感，他们积极配合公安机关，明察暗访，走街串巷将老五等一伙走私贩毒集团全部捉拿归案。
1986年
剧情： 秦岭山脉的一个村庄里，住着月月父女俩。天大旱，地里的庄稼全让太阳晒蔫了。从小和月月一起长大的才才来到他家，帮助月月挑水浇地，不辞辛苦。同村的门门从江那边借来一台抽水机，他对月月讲，用它浇地就不发愁了。才才和月月爹认为农民就是土命，一桶一桶地挑水比什么都实在。可是抽水机的实用使得月月爹改变了想法。门门向月月表达的爱情，于是门门和才才产生了矛盾。月月穿上了门门给买的晴纶衫，导致了她和才才的分手。但是月月并没有跟门门走，她希望两个人的优点能合起来。
1984年
导赏：《默默的小理河》（1984）作为导演张子恩的首作，以其独特的战争叙事视角和深沉的人文关怀，在中国电影史上刻下了不可忽视的印记。这部荣获文化部优秀影片二等奖的作品，在商业与艺术的夹缝中开辟了一条反思战争本质的新路径——它摒弃了传统战争片的宏大叙事与英雄主义，将镜头聚焦于陕北青石峁村一个普通农家院落，通过微观场景中人物的心理博弈与命运抉择，揭示战争对个体灵魂的撕裂与重塑。导演以冷峻的笔触勾勒出敌军内部的复杂生态——暴戾的军官、悲悯的老马夫、压抑的女兵，以及因私情遭酷刑处决的传令兵。这些角色并非符号化的反派，而是被战争机器异化的普通人：军官的冷酷源于对使命的病态忠诚，老马夫对爷爷的求助暗含阶级苦难的共鸣，女兵的情感挣扎则成为人性微光在黑暗中的闪烁。作为叙事核心，贾六饰演的爷爷如同小理河畔盘曲的“根”，表面隐忍却暗涌力量。当敌军杀害家犬、严惩士兵时，他选择以静观积累愤怒；当老马夫哀求情报时，他以沉默守护革命火种。最终，游击队的包围引爆小院决战，老马夫为救子殒命，女兵殉情而亡，军官在爆破中癫狂。爷爷亲手终结军官后掩埋所有死者，并将独子送上战场。这一结局既是对战争循环暴力的控诉，亦是对“根”的礼赞：普通人的坚守无需壮语，却在历史的暗流中托起民族存续的根基。张子恩的美术功底为影片注入凝练的视觉哲学。封闭院落成为战时中国的微缩景观，夯土墙、石磨、窑洞构成压抑的舞台。这种“去奇观化”手法与同期第五代导演的先锋探索形成互文，但张子恩更注重心理写实，以细节取代炮火，让战争的残酷直抵人心。英雄未必立于丰碑之上，却如小理河的暗流，在泥土深处滋养着民族的春天。当爷爷最后望向儿子远去的背影，镜头掠过新坟与苍茫山峁，我们看到的不仅是战争的终结，更是一个民族从疮痍中重生的隐喻——这恰是张子恩所追求的“文化风范”。（编辑：赵敏）