洪学敏

Xuemin Hong
有片源
1998年
导赏：《世纪之梦》是新中国建国50周年的献礼片，影片由李前宽、肖桂云夫妇导演，以三峡工程建设为题，从三峡工程历史的铺排性回溯到人物群像的精彩塑造，浓墨重彩地描绘了这一世纪工程从梦想到梦圆的全过程，颇具史诗气质与人文关怀。三峡工程凝聚了几代水利科学家的心血，为了生动呈现他们为科学与国家的献身精神，影片塑造了一批具有代表性的人物形象。老专家陶晋川一生都在研究三峡工程，手握大量有关工程的珍贵资料，但正是本着对项目和人民的负责，他谨慎评估多次后给工程投了反对票。这种严谨治学、高度负责的精神使人感佩。赵西陵是一名学者型领导，知人善任，理性冷静，懂管理，会经营，对项目指挥有方，代表着三峡工程中辛劳付出的中坚力量；年轻博士秦时月有理想、有能力，从袖手旁观到纵身一跃，体现出三峡工程在精神价值上对人的感召。影片将个人的故事和心理世界与变幻莫测的巫山云雨、篝火旁的巴山舞等自然风光相串联，使整部作品既具有雄浑豪迈的主基调，又观照了人的价值塑造。本片详细梳理了三峡之梦的历史脉络，具有珍贵的影像文献价值。为讲好三峡工程建设的故事，李前宽、肖桂云二位导演并未被当下的时空所束缚，而是从历任领导人与三峡工程的渊源说起，绵延至全国人大代表通过兴建三峡工程的决议，再到国际上对三峡工程的颇多非议，以及竣工当天大江截流成功的经典场面，影片以史诗般的姿态回溯到这一世纪之梦的源头，同时将视点置于当今国际舞台之中，极力丰富了影片在时间与空间上的维度，用艺术手段呈现了许多鲜为人知的历史事实。（编辑：海边淡鼠）
1988年
剧情：梁丫丫（韩月乔 饰）是某军校教官，她奉命去基层部队了解历年毕业学员的现状。学员何毅强（杜原 饰）现在新兵连当教官，他推陈出新的训练方法自感新颖，但周围人褒贬不一。第二个采访的是在校时学习成绩优秀、现任军事法庭法官的杨静宜（潘孝志 饰），他在实践中找到了这份工作的真正含义。第三个是在机关当宣传干事的刘宇（张永祥 饰），刘宇年轻气盛，凡事爱较真，在工作中常与他人发生争执，梁丫丫酌情对其进行了批评。军校高材生邱东明（荆明华 饰）因得罪某领导，被变相发配，梁丫丫及时向上级反映情况，邱的现状得以改变。炮兵旅长陈赤（巫刚 饰）是梁丫丫的恋人，也是此次她最后一个采访对象......
1986年
导赏：《田野又是青纱帐》是由长春电影制片厂于1986年出品的农村题材经典影片，通过截取榆树屯一昼夜间的生活层面，围绕一家乡镇酒店的开张，各种人物的生产、生活及心理活动的次序展开，有的人搞起了个体运输，有的大学生正在筹划修建大路，同时，也有部分人借机搞封建迷信、发不义之财。疏密有致地编织了一张东北农村人情之网，一窥乡间上下人情之渊。电影的主题紧扣改革开放初期农村经济改革和社会变革。在这个时代背景下，影片通过多条线索交织叙事，不仅展示了乡村生活的喜怒哀乐，还深刻反映了人们在面对新事物、新观念时的困惑、焦虑和希望。片中年轻人的牛仔裤与老人的红肚兜形成的鲜明对比，既是一种视觉上的冲击，也是对传统与现代、保守与创新之间张力的具象化表达。在电影结尾处，饭店老板面对腐败的基层干部所说出的那句“一步一个坎儿”，更是对改革之路艰难曲折的深刻揭示，同时也预示着新的生活正在这艰难中缓缓开启。“它从昨天的痛苦中走过来，今天依然拖看沉重的脚步，但它毕竟走在前进着”。李前宽和肖桂云夫妇是业界闻名，以拍重大题材见长的“伉俪导演”，指导著名主旋律电影如《开国大典》《决战之后》《重庆谈判》等《田野又是青纱帐》是他们电影创作序列中独特且重要的一部，以小见大的导演手法，对东北新农村群像式描写——众多人物的命运和性格以及他们的爱恨和纠葛、希望和忧愁，为李前宽、肖桂云之后描摹、展现历史风云人物奠定了坚实的基础。本片是一部极纯正的东北电影，凝结了缤纷的生活画面和浓郁的东北地方特色。赵丽蓉、宋丹丹、方青卓、黄宗洛、颜彼得、李纬、吕晓禾、韩月乔、洪学敏等东北表演艺术家强力助阵，语言、声势、作派都具有地道的黑土地风情，就像一曲东北人民与黑土地相遇所必然会鸣响出的生活协奏曲，永远回响在那片青纱帐的田野之上。（编辑：路明慧）
1984年
剧情：　　一艘扬着古朴风帆的船只，迎着滔滔的黄河水，缓缓驶来。船上的人们怀着沉重的心情，向河里洒着骨灰。大堤上，一群人眼含泪水，抬着石碑。地委副书记汪仲看到乡亲们自发地为自己的老战友、逝世一周年的前渤海县县委书记魏兴邦洒骨灰、树丰碑，不禁回想起当年与老魏共同经历过的那些风风雨雨。在"大跃进"的"火热年代"里，有一天，身为地委书记的魏兴邦，收到了社员耿长发和香妮兄妹的来信。在战争年代，老魏在耿长发兄妹家里养伤，耿长发一家曾靠讨饭将老魏救活。现在老魏来到了榆树庄，耿家兄妹揭发了县委书记汪仲和公社书记刘辉弄虚作假搞浮夸的实情。魏兴邦气愤地在县、社干部会上批评了汪仲等人，并如实地把情况汇报给上级领导。 但在左倾错误严重泛滥的形势下，魏兴邦被指责为犯了对"大跃进"有消极情绪的右倾错误，并降职到渤海县任县委书记，而汪仲却提升为地委副书记。由于"左"的错误和自然灾害给人民带来了灾难，公社书记刘辉为保自己，便虚报产量，强行征粮，饥饿的香妮为把粮食让给丈夫，被迫自尽身亡。魏兴邦赶到耿长发家，被耿长发打了一扁担。香妮死后，她的丈夫辛兆海无力抚养两个女儿，想把二妞送人，自己去"闯关东"。魏兴邦得知后，委托司机瞒着辛兆海把二妞要来抚养，并起名"魏农"。在十年浩劫中，这里的干部和群众又一次经受了严峻的考验。开始，曾经与魏兴邦患难与共的耿长发和乡亲们都十分怨恨老魏。可是，当耿长发看到魏兴邦也被当成"走资派"抓走时，他深受触动，开始真正理解老魏，并提出要帮助抚养小魏农。 就这样，小魏农被先"解放"的汪仲抱去抚养。党的十一届三中全会后，已长成大姑娘的魏农又回到父亲身边。一天，魏兴邦和魏农父女俩正准备迎接汪仲来家吃饭时，耿长发却打发大妞来到魏家"要饭"。魏兴邦的心情很不平静，他决心重返渤海县工作。他带病亲自调查，与乡亲们并肩奋战在黄河滩，大刀阔斧地落实了党的政策。他的渤海县实行的"大包干"，极大地调动了广大社员的积极性。黄河之滨在党的十届三中全会之后，发生了巨大的变化，人们的生活水平日益提高，可老魏却患了严重的肝萎缩症。他默默地倒下了，把自己融化在这一片热土中。
1983年
甜女
甜女

演员(饰 甜女)/

导演：李前宽/肖桂云/
主演：洪学敏/黄小雷/尹达/任颐/郭刚/
播放正片
导赏：《甜女》是对特定历史时期社会风貌的再现，作为一部知青题材的电影，深刻表现了城乡文化的冲突。虽然多维度的困难与冲突充斥着整个故事，但影片结局仍然带有时代的乐观主义色彩，这也是城乡文化差异与冲突最终达成某种和解的隐喻。洪学敏饰演的女主角甜女，正如其名，温婉、细腻且充满韧性。男主角李华，一个来自东北山区朝鲜族农家的青年，其身份背景与甜女形成了鲜明的对比。李华的单纯、质朴，以及对知识的渴望，构成了他独特的魅力，也深深吸引了甜女。两人之间家庭背景、成长环境的差异，构成了影片的主要矛盾。两人之间存在个人情感的纠葛，实则更多是城乡文化差异与冲突的微观体现。洪学敏在影片中的表演将甜女从青涩少女到成熟女性的层次感展现得淋漓尽致。尤其是在多年后返乡的场景中，面对母亲，她是那个阔别多年、经历了风雨后更加成熟的女儿；面对李华，她则是从青涩走向沉稳的恋人。这种复杂而细腻的情感转换，展现了角色的内心世界，也反映了时代变迁下个体的成长与蜕变。与许多同类题材电影不同，《甜女》并未落入“负心汉”的俗套，而是以一种更为高尚的情感选择，展现了乡村青年的责任感与牺牲精神。李华因不愿拖累爱人而主动提出分手，这一决定虽令人心痛，却也彰显了人性的光辉。甜女的爱，伟大而深沉，她在最艰难的时刻给予李华的不仅是陪伴，更是精神上的支撑。这种爱，或许在最痛楚的日子里最为铭心，但生活的现实往往让人不得不面对更为世俗的选择。洪学敏通过精湛的演技，将甜女内心的苦楚与对爱人的怜惜展现得入木三分，令人动容。（编辑：婧怡）
1978年
导赏：《猎字99号》是著名导演严寄洲执导的反特片，故事围绕海军“猎字99号”图纸展开，重点刻画了公安人员在“八一七”厂党委和广大群众的配合下，与想要窃取图纸的敌特人员斗智斗勇的过程。由于创作所处的年代，影片不可避免的出现了角色脸谱化、情节为了凸出“反特效果”而不符合逻辑等问题，但总体来说还是一部在同类题材中有代表性的作品。在《猎字99号》中，故事表面围绕着“八一七”厂和能够为海军现代化建设起到重要作用的“猎字99号”图纸产生一系列矛盾冲突，实质是反映出工厂管理混乱、人浮于事等深层问题，敌特份子利用这些漏洞，进行了大量的伪装、渗透工作。对于敌特的刻画分为“明”和“暗”两条线，在影片开端，位于境外的间谍机构就决定派遣由陈佩斯出演的小特务用身份替代的方式伪装成海外华侨与早已潜伏在“八一七”厂的特务接头，观众们由于知道了计划的全过程，从而对这个角色的一举一动都充满警惕。而潜伏中的最大特务并没有太早揭露，反而通过“不交手套”、“厂房放火”、“毒杀王长生”等事件妄图嫁祸于他人，公安机关和这个幕后黑手的对抗也贯穿故事始终。影片对公安人员的侦破过程有着大篇幅的描写，除了跟踪、蹲守、谈话等手段，公安人员还利用痕迹学和新物质化验等方法，对嫌疑人员的头发、唾液、遗留的烟头进行对比检验，在办案过程中有张有弛，展现了公安人员的专业能力和专业态度。对境外情报机构则通过生活方式和服饰装扮的细微刻画凸出了人员的腐化和堕落。影片的演员阵容也是一大看点，田华、高宝成、里坡、林默予、刘龙等表演艺术家都在表演上贴近了角色特质，成功塑造出了有代表性的银幕形象。（编辑：方舟）
1975年
导赏：该片在结构上采用“非戏剧化”以及“散文化”的表现手法，展示出生活的丰富性和多样性，描绘出人物的复杂情感和较为细致的内心世界。