周志俊

Zhijun Zhou
有片源
1995年
剧情：《信访办主任》讲述了信访办主任孙明正（卢问章 饰）面对复杂信访难题，坚守正义调查村支书贪腐，虽遭阻挠与家庭困境，仍坚持原则，最终赢得领导重视并处理家庭问题，虽疲惫却感欣慰的故事。
1993年
剧情： 孙博士虽然满腹经纶，无奈言语木讷、囊中羞涩，常遭妻子训斥、儿子“驾驭”，出门在外，也受尽白眼。他的学生张医生却是“遭遇激情”，身为精神病主治大夫却无力治愈丈夫的欲望。精神病人斗殴，张医生唤医务人员强行制止。电击会损伤病人的短期记忆，张医生觉得用新研制的药物结合心理治疗对病人比较有利。博士买菜刚踏进院门，便听见妻子怒斥邻居牛记者，原来博士的儿子拿牛家的金鱼喂了狗，博士妻不分青红皂白斥责牛记者不该让他的金鱼伤了她家名狗的肠胃。博士忙劝妻子息怒，不料妻子称过他买来的鱼，见不足斤两，更是火上浇油，命他回菜场讨回差价。张医生约博士星期天商谈。妻子不允：这不是美国!想性解放、自由化!博士招架不住，逃出家门。街上形形色色的广告，引发博士奇想——他要发明一种神药，改变妻子、张医生的丈夫、病人和各种怪人的脾性。博士与张医生一拍即合，两人合力研制，功夫不负有心人，新药使蛮横的妻子柔情似水、通情达理；张医生的“占有狂”丈夫变得温文尔雅、体贴入微；狂躁不安的病人也变得循规蹈矩。牛记者获悉，抢先报道，一时间，各报纷纷以醒目的标题宣传神药，各经营单位都想订购，牛记者也因此解决了夫妻分居两地无法团聚的事宜。博士的儿子乘其不备溜进实验室，好奇心起，将药剂乱配一气，致使药性大乱，服药的病人恢复旧貌，甚至变本加厉。博士被停职反省、扣发工资，而且不断遭群众围攻、责难。博士妻挺身而出，说医治脾性不靠灵丹妙药，“神药”乃是一颗爱心
1988年
剧情： 在 马来西亚长大、有着傣族血统的台湾情侣陈怀、马丽遵循父亲意愿，来西双版纳孔雀坝举行傣族婚礼。陶醉在自然美景中的情侣被突然出现的黑熊惊吓，陈怀掉进陷阱，黑熊继续追赶马丽。陈怀在森林里寻找马丽，给佤族姑娘礼物时，引起一场爱情误会。而马丽这时在哈尼族青年处，哈尼青年唤家养的黑熊给马丽道歉，吓倒了马丽，又引起哈尼新娘的误会。误会解除了。旅游局派直升飞机和小分队在密林寻找一对台湾情侣，谱写了一曲爱的颂歌。
1986年
剧情：　　1934年6月7日，日本驻华副领事山本英明荣幸地接受了帝国的荣誉嘉奖--一把刻有东乡元帅名言的军刀。次日下午，当他在家中和娇柔妻幼女享受天伦之乐时，突然接到总领事的电话，要他立即赶到一家名为"宝来馆"的艺妓馆去。从妓馆出来，他陡然变得脸色苍白、目光呆滞。一天后，山本英明神秘地失踪了。刹时间，南京城骚动了，首都警察厅派出了神探欧阳鹏；日本从上海请来了探长松井；连天津大公报女记者兰鸽及身处险境的革命者长衫客都卷进了这场政治旋涡。三天之后一个漆黑的夜晚，在山本的寓所里，一个黑影摸进山本之妻凌子的卧室，他一步步向凌子走近，又一个黑影出现了，他一拳将第一个人打倒，同时举起了几案上的军刀。正在这时，窗外出现了第三个黑影。黑暗中，黑影与黑影厮打起来，凌子吓得昏了过去。这三个人是山本英明、探长松井和革命者长衫客。次日一早，他们又神秘地消失了，卧室里只留下一片狼藉和被吓得不知所措的凌子，她向日本领事馆报告了情况。山本英明的失踪，给中国人民带来了巨大灾难：渔民朱大爷被害，妓馆阿荣惨死，百姓流离失所，无辜人丧命。日本军舰开到下关，大炮对准了南京。其实这是一起日本军国主义企图挑起侵华战争的阴谋。几经周折，山本终于被找到了。但他神情颓丧，面如土色。他拒绝记者的采访，闭口不谈事实真相。松井等怕事情败露，以他精神失常为名把他送往日本。几天后，海上传来消息：据《远东观察家报》讯，一个不明身份的日本籍人士，途经太平洋时溺海身亡。三年后，日本侵华战争全面爆发。　
1984年
导赏：《海滩》由中国第四代导演滕文骥拍摄，是唱给古老渔业文明的一曲挽歌。昔日绵延不绝的十里海滩，如今只剩一里，这是现代城市对渔民生存空间的无情蚕食，也是对他们精神家园的悄然消融。影片萦绕着怀旧情愫，缅怀着古老中国天人合一、宽厚和睦的单纯。但影片又毫不留情指出寄生在乡土社会的痼疾，斥责世代不变的集体无意识对个体的吞噬。因此，影片在怀旧与批判之间游走，充满了徘徊和犹豫。学者戴锦华认为，当现代浪潮席卷中国，第四代导演群落以惶恐的眼神凝视着文明的交迭，“一边是理性，是对文明、进步的渴望与呼唤，一边是情感，是对老中国生存独特韵味、人情醇厚、坚实朴素的留恋。一方面是对传统社会及其道德体系的仇恨厌恶，一方面是对现代化、商品化进程所感受到的惶恐和轻蔑。第四代在揭示愚昧的丑陋荒诞的同时，迷失在传统中国意趣中，呈现出一种矛盾、游移的状态。”谈及镜头语言与第五代的共通之处，滕文骥认为是顾长卫和智磊两位摄影师加入的结果，他们用成熟的镜语体系完成了导演想要实现的对比隐喻。在影片中，渔村部分用固定机位、正面构图，消灭纵深，多拍傍晚和夜景，压低色调明度和画面亮度。工厂部分采用灵活的运镜，利用复杂交错的管道形体丰富构图，用高调摄影保证银白色调控制下的色彩变化。通过这种画面设计，渔村晦暗、淤滞、凝重，如同一位饱经风霜的老者，眼中闪烁着对逝去神话的坚守与哀愁。而城市则轻快、多变、复杂，犹如从海岸线跳出的红日，鲜活蓬勃。当三个遍体海风和烈日皴染痕迹的渔夫跪在退潮的污泥中，口中喃喃祝祷，感恩自然的馈赠时，他们身后新工厂盘结交错的管道在雾气中银光闪烁，这些管道如同钢铁藤蔓，紧紧缠绕着渔业文明的喉头。（编辑：王梓苡）