程晓英
有片源
1981年
舞恋
舞恋

演员/

导演：吴文伦/
主演：张纪中/程晓英/
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剧情： 在通往梁山地区的列车里，舞蹈编导向峰想起了曾经的一幕一幕。20年前，向峰结识了很有舞蹈才华的彝族姑娘曲木阿芝，并产生了真挚的爱情。曲木阿芝受到“四人帮”的迫害，而向峰由于软弱、不敢和她站在一起给她以支持和安慰……向峰意外发现曲木阿芝还活着，可却遭到了她的拒绝。曲木阿芝从向峰创作的舞蹈中看到了他内心的悔恨和痛苦，并发现向峰对舞蹈事业没有失去爱和追求，于是开始原谅他了。
导赏：上海电影制片厂出品的电影《子夜》由桑弧导演，其改编曾获原著作者茅盾先生的首肯，导演以精妙的镜头语言将作家的如椽巨笔搬上银幕，高度概括、生动描摹了三十年代初我国社会的历史图景：彼时第一次国内革命战争失败，各路军阀连年混战使得民不聊生，且由于帝国主义经济危机、洋货倾销、国际金融资本入侵，民族工业一片凋敝。在忠于原著精神内涵的基础上，编剧对长达35万字的小说进行了合宜的删改。原著情节多线并进，分别展现了民族资本办厂的艰难险阻，做多头、空头的金融商战，农村革命运动，工人罢工，以及上层社会的腐朽生活。根据茅盾关于农村革命运动部分描写并不成熟的自述，电影删除了这一支线，还通过表现几段男女关系的不同发展，对腐朽上流社会进行了更加擘肌分理的剖析。电影艺术的蒙太奇技法，使得现实主义题材“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的讽刺形成更加强烈的心理震撼：当丝厂女工努力抽丝剥茧，手指被热水烫得红肿时，交际花徐曼丽正在美容院涂上鲜红的指甲油，两只手通过交叉剪辑并置，其内涵不言而喻。同样，当富人的轮船在黄浦江上撞翻了工人坐的舢板，一边是舞女狎昵地单腿高立在餐桌上，而另一边落水的工人在无望挣扎中沉入江底，令观者无不出离愤怒。《子夜》中民族资本家吴荪甫的复杂性格由演员李仁堂生动演绎，一方面他纵横捭阖，为了筹资办实业连续并购多家小规模企业，敢于参与金融冒险，另一方面他又冷酷地剥削工人，甚至不惜借助反动武装力量镇压工人运动。最终破产惜败，其悲剧诱因并非性格缺陷或宿命安排，而是当时中国半封建半殖民地的客观环境所必然导致的。总体而言，本片兼具艺术与现实价值，生动描绘了“子夜”这一黎明前最黑暗的阶段。（编辑：曾奕琦）
1979年
樱
樱

演员(饰 Koko Morimoto)/

导演：韩小磊/詹相持/
主演：程晓英/高伟/江韵辉/Lin Li/Ruqiu Ouyang/Bin Xu/许还山/
剧情：　　1945年，日军侵华战争失败，大批日本难民撤离回国。    　　高崎洋子背着未满周岁的女儿森下光子，在贫病交加中来到长城脚下，将光子留给了善良的陈嫂。陈嫂以手镯为信物交给高崎，让她日后以手镯为凭会女儿。    　　几年后，高崎洋子从日本致信另政府，要求认回女儿，并寄来了手镯。光子这时方知自己的身世，紧抱着母亲陈嫂不忍离去，哥哥铁柱捧着雪白的鸽子送给心爱的妹妹……    　　"文化大革命"开始了，已成为工程师的铁柱--陈建华因为有个日本妹妹被揪斗，下放干校，陈嫂一家人四散分离。1975年，为了完成一项由中央批准、日本专家协助设计施工的大型化纤工程，杨主任把正在干校喂猎的陈建华调回设计院。    　　日本专家小组来到北京，森下光子就在其中。她那流利的中国话、熟悉的音容笑貌和腕上的镯子使陈建华意识到她就是自己的妹妹。光子也恍惚觉得，陈先生就是她日夜盼望找到的哥哥。    　　为了不致再被扣上日本特务的帽子，陈建华回避着妹妹。光子再也不能保持沉默，她来到陈建华家，见到了早年的一张全家福，激动万分。她在无意中听到陈建华与妻子的谈话，知道母亲因为自己被赶回了农村，哥哥也成了日本特务，现在如果相认，恐会给他们招致大祸，无奈她只能伤心地离开了陈家。工程由于"四人帮"的破坏被迫下马。光子造访石佛村，留下了手镯悄悄离去。    　　当陈嫂得知她就是自己的女儿时，光子已登程回国……晴空万里，光子踏上粉碎"四人帮"后的故国，终于与前来迎接她的母亲和哥哥幸福团聚。    　　影片旨在谴责日本军国主义及“四人帮"，歌颂中日人民的传统友谊。该片力求在揭示人物内心世界方面获得新意，强调真实的感情，真实的环境，真实的表演。该片采用“迂回式"手法，把人物的命运以及亲人相见不能相认的痛苦调怅心理展现出来，着力于对人的灵魂的揭示和对人情的抒发。它还采用一些新的手法和技巧，用以延伸、渲染和发展戏剧矛盾，展示人物内心世界。    　　该片获文化部1979年优秀影片奖。