王书勤

Shuqing Wang
有片源
2011年
剧情： 退休教师老刘早年丧偶，一直和儿子建功一家生活在一起。建功媳妇玉芬因家境窘境，变得尖酸刻薄、精于算计，而建功性格懦弱，老刘又看不惯玉芬的做法，四口之家冷战不断。郁闷的老刘和舞伴李凤彩一见钟情，都有了谈婚论嫁的意思。但是，结婚的前提是必须有住的地方，而老刘和李凤彩都在跟子女合住，眼下的情形，距离结婚还很遥远。想要结婚的老刘开始不断的想办法。在经历了一系列的努力、失望、再努力的过程后，老刘终于和李凤彩在自己的新房里结了婚，也得到了子女们的祝福。
1987年
导赏：影片主演是李连杰的大师兄，著名武术明星王群，王群于2008年英年早逝，通过《金镖黄天霸》可以领略王群的精彩演技。
剧情：杨家庄杨奶奶有三个儿子、妯娌两个。三兄弟一宅分三院，各不相扰。可最近杨家大院却连续发生了三件奇闻怪事，真让人啼笑皆非。三媳妇白翠香仗着老三在县里当了个局长，对人颐指气使。但她也有烦心事，她的傻儿子金柱三天两头抽风，至今仍说不上媳妇。一天她听说别人正给老大的儿子秋宝说对象，就暗中使坏把秋宝的对象骗到自己家来。可相亲时金柱居然抽起风来。老二告诉大嫂他们家院子里有一坛金子，正巧被白翠香听见，就要夺地。可老大却在村外刨到一坛元宝，白翠香趁没人时到老大家偷却被发现。
1986年
白龙剑
白龙剑

演员/

导演：田金夫/
主演：姬麒麟/马征/王书勤/李爽/刘晓红/
类型：剧情/
剧情： 清朝嘉靖年间，朝政腐败，民不聊生。以“白莲教”为首的民间组织举起了反清抗暴的大旗。不久即遭到清政府的血腥镇压，“白莲教”总教师刘之协不幸罹难，农民革命运动因此转入了低潮。15年后刘之协的女儿刘兰决心继承父亲遗志，兴教抗清。她带着白龙剑鞘，只身下山寻找失落了15年的“白莲教”圣物——白龙剑。刘兰的“出山”引起了各路人马的关注。后来刘兰不幸被俘，白莲教徒们与清军展开了生死搏斗，身负重伤的刘兰终于夺回了白龙剑。
剧情：　  某夜，唐云州刺史滕侃的夫人银莲被人奸杀；同晚，丝绸大贾柯兴元也在众目睽睽之下投河身亡。两起命案，错综复杂。彭城县令狄仁杰携亲随乔泰赴任途经此地，恰遇滕侃正审理此案。滕侃脑疾发作，请狄公代为审理。     根据柯家药铺掌柜冷秋提供的线索，狄公查出在柯兴元死前曾断言他"六个时辰之内，必有血光之灾"的算卦先生卞半仙是受人重金收买，收买他的人竟是提供线索的冷秋。狄公来到药铺，追问之下，冷秋承认曾付给卞半仙"巨金"，又说出他准备送给柯夫人一幅荷花画，证实了滕侃认为"柯兴元不是自杀"的判断。但凶手是谁难以断定，狄公凭借乔泰的武功，打进被滕侃怀疑的"黑大将"所开的"将军店"，周旋于流氓、扒手、妓女中间。     一个绰号"秀才"的帐房肖亮，送给女管家艳香一支银簪，银簪是从一具女尸头上扒来的，一直冷眼旁观的狄仁杰从簪上有银色莲花推断出死者就是银莲。狄公连夜赶到州衙，不料滕侃却坚持说银莲是自己的脑疾发作时失手杀害，这使狄公对滕侃产生怀疑。一个叫坤山的酒徒，要求狄公主仆利用冷秋与一女人的暖昧关系，敲诈一笔钱，狄公认为这女人可能就是柯夫人，便将计就计，冷秋果然答应付钱，但矢口否认杀人之事。     狄公决定搜查柯家，终于在柯氏床下找到了柯兴元的尸体，那么，假装柯兴元投河的是谁？狄公再访将军店，得知银莲死前曾和一个青年两次到翠花旅店幽会。为查明真相，狄公从错综复杂的线索中，终于查出奸杀银莲的坤山和通奸合谋杀死亲夫的柯夫人及肖亮，释放了无辜者。     疑案侦破，伪善的滕侃却对狄公深深怀恨，狄公揭露了滕侃自愿承担杀妻罪责的真正原因，使其阴暗心理暴露无遗。　　
1984年
剧情： 杨大千是某建筑公司的木工班长，他性格爽朗，工作积极，技术好，是厂内多年的先进生产者，青年们都喜欢和他在一组干活。杨大千还有一个美满的家庭：一个贤惠勤劳的妻子和聪明的儿子，还有孩子的姥姥。一家人过着和睦的生活。领导凌大夫家有个海外的亲戚，送给凌大夫一台彩电。凌大夫邀请杨大千全家和周围邻居来看节目，可是天天晚上看电视，日子久了，女儿学习成绩下降，爱人姜工程师在晚间也没法看书，为此引起全家苦恼，邻居关系也开始产生了微妙的变化。杨大千觉察到这些变化，他不再到凌大夫家看电视了。他决心在一年内攒够钱，自家买一台彩色电视机。从此，杨大千全家节衣缩依，一滴水、一度电都精打细算。谁忘关厨房灯了，杨大千能吼得全家人都被吓一跳；饭菜里鱼肉绝迹，荤腥全无。杨大千白天上班，业余时间给人做家具；杨嫂晚上为缝纫组加工成衣；儿子小宝拣桔子皮。到了星期日，杨大千去打鱼，送到自由市场去卖。姥姥为小宝买了点酱肉吃，杨大千也把小宝打了一顿。姥姥一气出走到小女儿家去了。杨大千替凌大夫做了一个书柜，凌大夫要给钱，杨嫂重情义，坚决地推辞了。杨大千由此对妻子不满，家庭内部关系也发生了变化。这时杨大千亲眼看到有人偷拿公家的床给自己打家具；公司吴科长利用职权占公家便宜，他的儿子结婚，电视机、录音机、大衣柜、写字台，五花八门，样样俱全。对比之下，杨大千想到自己像个傻子一样，过去只知道闷头干活，真是太傻了。他的思想产生了动摇。不久，杨大千到郊区小姨家接姥姥回城，乡亲们要杨大千留下做大衣柜。小姨知道杨大千在攒钱买彩电，特为他搞了一张假证明，请病假7天，把杨大千留下来干私活。事情凑巧，刘师傅的儿子、临时工刘刺乘公共汽车经过小姨家门前亲眼见到杨大千在院子里做木匠活。他回去一说，由此引起一系列纠葛，刘刺的临时工也被辞退了。杨大千的儿子小宝听爸爸说车票就是钱，他上汽车站拣了很多废车票。与此同时，刘师傅也以为刘刺做了对不起杨大千的事，狠狠打了刘刺，甚至要他给杨大千下跪赔礼。这一切使杨大千受到极大的震动。他痛切地感到，自己心灵上沾染了灰尘，不但影响了家庭、孩子，也影响了刘刺、邻里。他意识到自己对物质的追求如果过分了，脱离了实际，是会走上邪路的。杨大千终于幡然悔悟，他甘心情愿，继续做一个为四化出力的"傻子"。
1982年
导赏：《陈奂生上城》由潇湘电影制片厂和北京青年电影制片厂联合制作，由王心语导演。影片的主题深刻而多元，聚焦于社会转型期中的人际关系与不正之风，通过陈奂生这一角色的经历，展现了个体在复杂社会环境下的挣扎与成长。陈奂生作为村办厂的采购员，进城采购原料的过程中所遇到的种种，既是对社会现象的揭示，也是对人性复杂性的探索。影片在艺术风格上独具特色，导演巧妙地运用了现实主义手法，将城市的繁华与喧嚣与农村的宁静与淳朴进行对比，形成了鲜明的视觉效果。音乐配乐与剧情紧密结合，恰到好处地烘托了情感氛围，使观众能够更好地沉浸在故事之中。剪辑手法流畅自然，通过镜头的切换和拼接，将故事的节奏和情感变化展现得淋漓尽致。影片在人物塑造上也下足了功夫。陈奂生这一角色立体而饱满，既有善良、淳朴的一面，也有受环境影响而展现出阿Q气的一面。其他角色的刻画也同样出彩，无论是林真和的巴结、刘玉梅的世故，还是吴楚的正直，都通过细腻的表演和镜头语言得以展现。《陈奂生上城》无疑是中国电影史上的一部佳作。它不仅在当时引起了广泛的关注和讨论，也对后来的电影创作产生了深远的影响。影片所揭示的社会问题和人性探索，至今仍然具有现实意义和启示价值。影片不仅引导我们思考如何坚守道德底线，正确看待和处理人际关系，更让我们反思在经济发展的大潮中，我们是否迷失了方向，忘记了初心。
1981年
导赏：《当代人》是黄蜀芹导演的开山之作，她试图在充满概念化的工业题材影片中，注入一股鲜活的现代气息。她认为改革开放初期是一个新旧交替的时代，一方面是现代科技、现代文化、新风尚、新思想不断深入人心，一方面落后的生产方式、旧日风尚、旧习气还远不甘被淘汰，它们同时并存着。当代的生活就是这样复杂、多面地展现着的。虽然影片主要空间是工厂内，但黄蜀芹导演并不想把它局限在工厂范围里来拍，而是要把它当做一部社会性影片来拍。因此，《当代人》以全部的实景、外景镜头凝结成了20世纪80年代初期的社会剪影，为踟蹰的现代人画像，为犹豫的新社会铸型。电影的魅力在于它的真实性和亲切感。黄蜀芹通过平行蒙太奇的手法，多空间多场景地展现了全厂12个有名有姓的人物，无论是先进、保守还是落后，每个人物都栩栩如生，具有性格的光彩和立体感。副厂长蔡明是一个锐意改革、迎难而上的角色，他成为改革开放初期新建设者力量的化身。蔡明的女朋友徐艳，她的形象展现了当时女性的独立和自主。王开济作为前进拖拉机厂的厂长，他的形象代表了老一辈的工人阶级，他的保守与蔡明的改革精神形成了鲜明的对比。王维丹对蔡明怀有深情，她的形象展现了当代女性在爱情和事业之间的挣扎与成长。这些人物的塑造，不仅反映了当代人的生活状态，也展现了在社会转型期众人的挣扎、困惑与成长。黄蜀芹的电影作品，历来以其对人性的深刻洞察和对女性命运的探讨而著称。《当代人》作为她早期的作品，虽然还没有完全彰显出她的作者性，但它无疑为黄蜀芹导演后续的电影创作奠定了坚实的基础。通过这部电影，我们看到了一位导演如何用她的镜头，记录一个时代的变迁，反映了社会的真实，同时也表达了对人性和社会的深刻思考。
导赏：《喜盈门》讲述了一个生活在胶东大院中，四代同堂的乡村家庭群像故事。本片生活气息浓厚，立足于现实主义基础，着力反映普通人的“家务事，儿女情”，通过一块布料、分家要大橱、吃饺子、喂猪、拾鸡蛋、做缝纫机活等家长里短的演绎，形成戏剧性的冲突，细腻地展现出这个九口人大家庭中公媳、婆媳、兄弟、妯娌、姑嫂、兄妹、母子、母女、祖孙之间错综复杂的人伦关系，把一家老小的悲欢离合、嬉笑怒骂以及每个人的精神面貌、道德情操，细微而深刻地刻画了出来。“接地气”是本片的最大特色，饭桌上的爷爷训孙、分家前的不眠之夜、娘家院落的离婚风波、沙河里的破镜重圆……这些妙趣横生的桥段皆是来源于丰富的生活体验观察。影片源于生活，但又必然要高于生活，尽管电影要在一个普通简陋的农村院子里拍摄下全片近半数的镜头，但视听语言却完全不致使观众感到单调乏味，这得益于摄制组针对每场戏精心选择的具体环境，通过在空间变化上做文章，采用纵深和立体调度的镜头处理，加强了场景内方位、角度、构图和运动的多样性。《喜盈门》以强英与两位老人的矛盾及化解为主线，以天伦之乐的大团圆结局收尾，凭借动人心弦的情节让观众以小见大，躬身自省敬老爱幼这一普世道德，丝毫不落说教的窠臼。正如导演赵焕章曾阐述，本片的风格宛若“年画”：“城里人和知识界会觉得年画算不得高级艺术品，不能登大雅之堂，但是到了农村就会发现，年画深受几亿农民欢迎，家家墙壁上都堂堂正正地挂着几幅年画。这大概是由于年画更能朴实无华、真实生动地描绘出农民群众的生活情景和精神面貌的缘故。”