马秉煜

Bingyu Ma
有片源
2004年
剧情： 天刚蒙蒙亮的时候，公安局长林建业就率队出现在一个案发现场。因为遭遇凌辱的下班女工不能提供犯罪分子的体貌特征，加上现场遗留的物证除了犯罪分子的脚印和四根毛发外，再没有更加有力的证据，所以现场的办案人员只将此案当作一起普通的拦路强奸案立案侦察。 　　无独有偶。就在办案人员开始着手调查时，又一起更加严重的强奸杀人抛尸案在城郊发生。根据调查取证，有着十几年办案侦察经验的林建业果断认定两起案件系一人所为，并很有把握的推断出犯罪嫌疑人的体貌特征。 　　特别侦察小组在林建业的率领下组建以后，公安局的大部分精锐力量都投入到对案情的侦破之中。对于在自己的职责范围内一连发生两起恶性案件，有着强烈事业心、责任感的林建业一时充满了对罪犯的憎恨和对百姓的歉疚。通过一连几天的排查摸底，林建业果断排除了流窜作案的可能，将调查重点集中在市区。 　　然而，时间过得飞快。一个久立未破的案子，让林建业开始对自己的能力表示怀疑的同时，妻子也难免产生一些心疼的“意见“。正当案情的侦破因为缺乏证据而陷入困境时，当地群众的举报让林建业和他的战友们看见了一线曙光。林建业当即顺藤摸瓜，很快就通过DNA鉴定确定犯罪嫌疑人就是刘力。 　　抓捕刘力的过程倒是没费什么周折，但刘力被抓后，刘力家里的女式衣物引起了林建业的极大关注。原来，刘力的感情遭受挫折后，原本健康的心理承受着巨大的心灵打击，直至出现心理变态，继而报复杀人。 　　至此，刘力强奸杀人的连环案终于告破。按道理来说，身为公安局长的林建业应该松一口气，但坐在办公室的林建业想起刘力落网时的那种眼神，一种神圣的职业荣誉感却让他怎么也安静不下来。
2003年
剧情： 二〇〇三年春，SARS病毒突袭北京，一座充满活力的动感之都转瞬之间就陷入了沉寂、惶恐和萧条之中。在主任医师陈家辉的隔离病区，五天来已有两个病人被SARS病毒夺去了生命，而秦老教授在消毒室被感染后，使整个病室顿时紧张了起来。秦老教授病倒后，常年跑乘警的袁志恒也因护送SARS病人感染而住进了隔离区。袁志恒和护士长夏露原是一对离异多年的夫妻，虽然夏露强装不认，但他还是认出了自己多年来依然眷恋的妻子。然而，还没来得及团聚，袁志恒就在对妻子的愧疚中永远的合上了眼睛。\\\"小燕子\\\"治愈出院了，秦老教授也在他提出的中西医疗法中完全康复，而曹美英护士却在随后的护理中不幸被SARS病毒感染。曹美英原计划\\\"五·一\\\"与男朋友结婚，可当男朋友手捧鲜花出现在隔离区外时，她却带着深深爱意离开了这个战斗的集体。就在大家为美英的离去而痛苦时，陈家辉主任的爱人在隔窗相望的产房向他们报告了母子平好的消息，看着妻子放飞的一束红气球，一种美好的希望和必胜的信心在每一个人的心中冉冉地升腾。
1996年
剧情：　　黄土高原上一个小村庄里，有个孩子叫雨住。因父亲去世，母亲生病，他从小就挑起生活的重担。 雨住的爸爸是个兽医，他最后接生的一头小毛驴叫“驴嘎”，雨住饲养它特别精心，在它身上寄托了全家人对亲人的无限怀念。小雨住自己从不舍得骑驴嘎，同小朋友玩输了，宁愿自己当“驴”被小朋友们骑，也不让骑驴嘎，为此他得了个“驴嘎”的外号。 一天，村里来了拍电视的摄制组，孩子们都围着看。城里来拍戏的小演员张小海，对农村的一切都感到新鲜，尤其是非要骑小毛驴，把雨住和他爷爷心疼得不得了。 小海让雨住教他骑驴，小海不小心摔下来伤了脚。为不影响拍摄进度，摄制组决定用雨住作小海的替身。拍好后给了他一份群众演员的劳务费。雨住高兴地拿给爷爷看，说这是自己挣来的钱。爷爷也高兴地说明天赶快给你妈妈送去。 根据剧情需要，要拍一组“日本鬼子枪杀小驴”的镜头，摄制组从爷爷手中买下了小毛驴。爷爷虽舍不得，但为了给雨住妈看病便答应了。雨住在拍摄现场抱着这与他有着特殊感情的小毛驴痛哭，想到要给妈妈治病，他又违心地要求杀了小毛驴。 大家都非常同情小雨住，导演设法不真杀而用打麻药方式处理了这组镜头。 电视剧圆满地拍摄完了。孩子们高兴地用车推着被麻醉的小毛驴簇拥着雨住回家了。 村里的乡亲们都来送别摄制组，小海同雨住抱着久久不愿分开。
1995年
玫瑰天涯
玫瑰天涯

导演/

导演：马秉煜/
主演：宁静/邢岷山/
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剧情： 抗日战争期间，孪生姐妹肖如醒、肖如梦二人为了挽救民族的危亡，毅然冲出封建家庭的樊笼，走上了革命的道路。在救亡活动中，共同的理想和共同的追求使肖如梦与爱国青年蔡强产生了纯真的爱情。可是战争的无情暴风雨冲散了这对恋人。八年的颠沛流离生活，使他们经受了种种磨难，一次次地失之交臂，不能相见。 姐姐如醒为了逃避家庭的包办婚姻，离家出走。无意中却把灾难留给了妹妹。姐姐在从西安向延安投奔的途中结识了蔡强，由于姐妹二人相貌酷似，蔡强从如醒的身上隐约看到了恋人如梦的音容笑貌和神态。几经周折，他们都相互知道了彼此的身世。这时传来了如梦抗婚自杀的消息。蔡强听到后痛不欲生，但他没有将心中的悲痛和对如梦的一往情深向如醒说出。如醒通过一段时间的交往，悄悄地对蔡强萌发了爱意，蔡强则心照不宣地将对妹妹的爱，寄托到了姐姐身上。 在除夕之夜，姐妹俩意外相逢，原来妹妹自杀未遂。这意外使姐妹二人又喜又悲，抱头痛哭。当姐姐得知了蔡强与妹妹以往的动人的恋情后，心情格外沉重，她经过激烈的内心斗争，决定成全妹妹，放弃了自己对蔡强的一片真情。与一位在延安的美国医生苏海迪结为夫妇。 经过八年的艰苦奋斗，抗日战争胜利了，决定中国人民命运的伟大的解放战争又开始了。在东渡黄河时，离散八年的生死恋人如梦和蔡强终于见面了。但随即他们不忘肩负的伟大使命，又各自踏上了新的征途。 几个同他们一道在延安宝塔山下、延河水旁成长起来的年轻女性，在延安女大的培养下，也都成了新中国的中流砥柱。
1994年
导赏：《精武英雄》堪称导演陈嘉上、武术指导袁和平与李连杰共同打造的巅峰之作。相比以往的功夫片，该片将焦点转向了“实战”，不仅凸显了武术的物质核心——技击性，更将动作的凌厉美感与民族精神深度融合，着重展现了武术的精神内核——尚武崇德。这种将物质与精神双重特质巧妙融合的手法，赋予了影片鲜明的现代气息，使其更加贴近观众的审美需求，成为了一代人心目中的经典之作。李连杰在这部呕心沥血的影片中，融合了多年来研习的中国功夫和西洋拳法，如拳击的灵活步伐、跆拳道的凌厉腿法、泰拳的膝肘攻击以及中国武术的擒拿技巧等，使得影片中的武术打斗不仅是一场视觉盛宴，更是一次武术文化的深度交流，让功夫迷们看得如痴如醉。陈真与黑龙会总教头船越文夫（仓田保昭 饰）的打斗中，李连杰顺势抬腿踢中对手头部，动作行云流水，展现了出色的柔韧性和力量。与藤田刚（周比利 饰）的比武，则是技巧与力量的较量，陈真在空中转体360度反击，又灵活钩住对手脖颈将其摔倒，这些动作设计巧妙绝伦。尤为精彩的是，陈真在危急时刻将皮带作为武器，以柔克刚，展现出其精髓。这些动作不仅考验着武者的身体素质，更是动作设计者智慧的结晶，每一幕都扣人心弦，彰显出陈真作为武者的卓越才能与不屈精神。同时，他也尊重对手，尊重武术，体现了武术精神中的“武德”。这不仅让陈真的形象更加立体、饱满，也让影片的主题更加深刻、深远。他那一脚踢向“东亚病夫”招牌的镜头，使他成为了一个维护中华民族尊严的英雄形象，激起了观众心中澎湃的爱国热情。虽然，李连杰的这部作品主要被视为对李小龙经典《精武门》的一次致敬，但实则内在更是一次对其的超越与革新：电影立意已经不再拘泥于对于外来列强的民族仇恨，而显现出了一种中国应该具备的大国风范！（编辑：明慧）
1986年
剧情： 女导游陈霭然每天要面对各色各样的人。华裔老人宋尚清迢迢万里来到姑苏，不料却拒绝了旅行社为他安排的一切活动，一个人孤零零地关在屋子里，足不出户。陈霭然凭借多年的经验，几番与老人的接触弄清了老人原来是因为回乡埋葬往日的伤痛的，陈蔼然用自己的真情让老人感到了温暖。陈霭然在接待日本团的时候，发现团员里有一个侵华战争中犯过罪的日本人，他是来赎罪的，虽然陈霭然很气愤还是对他以礼相待。华裔青年回国戒毒，陈霭然对他们晓之以礼，动之以情，让他们坚定了戒毒的决心。
剧情：　民国初年，湖南某地。德华（富大龙 饰）自幼聪明倔犟，父亲（周光大 饰）为供他上私塾累病，母亲（郭汉兰 饰）也离开了人世。爷爷离家前把大刀传给德华，从此德华小小年纪挑起了生活重担。村中财主陈大善人（郑杰 饰）做寿，应允谁说吉利话给谁大米，德华不畏强势，宁饿肚子也不去奉承财主。八舅是个吹鼓手，专司村中红白喜事，膝下无子，有意过继德华继承其衣钵，但德华看不起舅舅从事的行当，每天靠上山砍柴度日。地主家狗腿子大暴牙欺负穷人家孩子，被德华狠狠收拾了一顿。德华与伙伴罗满（杨彦强 饰）下煤窑做苦工，可到了月底窑主卷钱逃跑了。德华带饥饿的乡亲们抢了财主家粮仓后，只身外出寻找穷人的出路......
1984年
导赏：电影《蓝色的花》根据李国文的获奖同名中篇小说改编，生动地表达了党和人民的血肉关系，热情颂扬了革命战士铁骨铮铮的高尚情操，以及军民之间的鱼水深情。导演水华在创作生涯晚期又一次施展了自己的艺术特长，以细腻抒情的笔触、工笔重彩地塑造了伊汝、妞妞、郭大娘、毕部长等“熟悉的陌生人”。塑造人物十分重要的一点，要使人物凝聚着时代的投影，照见出时代的风云。《蓝色的花》中，情节所显示出的时间跨度是十分惊人的——自抗日战争起至党的十一届三中全会止。熔四十年风风雨雨，四十年兴衰遭际于一炉。正是这种向历史纵深的执着开掘，使影片的立意一下跃出了伊汝个人的狭小天地，具有了更为深远的社会意义和历史规模。只有具备了这种高瞻远瞩的历史思考，人物命运才能紧紧地扣住时代脉搏。具体、个别的艺术形象才能深刻地反映出历史的经验教训，趋势和必然。这就是为什么同类题材的影片近几年已经拍了不少，而这束《蓝色的花》仍能给人以新意——新的思考和新的启示的重要原因。有了深邃的立意，就有了一种凝聚的力量。即使是长达四十余年众多、零散的意象，都全被这种力量，综合一处、浑然一体。但这中间有一个重要条件，即综合必须以情感为轴线。正如刘鳃说：“神居胸臆，而志气统其关键”。水华导演是深谙这一创作奥妙的。他们在影片中，巧妙地把军民、干群、夫妻等各种感情扭结到一起，贯串始终，而且表现得炽热、浓烈。这样，尽管它从情节脉络上是片断的、不连贯的，但形散神不散，自始至终，都能紧扣观众心弦。（编辑：大陆）
1981年
导赏：《伤逝》作为鲁迅唯一一部爱情小说在文学领域享有极高的赞誉，也成为众多艺术家争相改编的宝贵素材。从立意上看，“伤逝”是悲悼、悔恨失去的东西。导致“伤逝”悲剧的不仅有封建伦理道德，也有缺损的爱情观、经济的困顿。从小说到电影，自1958年第一部《伤逝》改编作品诞生，《伤逝》开始被广泛改编。在众多改编作品中，水华导演的电影《伤逝》是最具影响力和艺术价值的一部。这部作品是水华导演为纪念鲁迅诞辰100周年而改编的同名电影，水华导演对原著文化价值的深度研读，成就了电影《伤逝》银幕呈现的成功，也斩获了多项大奖。从小说到水华导演电影《伤逝》的改编是一种誊写式改编，这“通常被认为是最忠实于原著的改编”。它“保留原著中绝大部分故事元素，只删除或增加很少部分元素，改动幅度很小”。电影《伤逝》的成功，不仅在于其对原著的忠实呈现，更在于其对于电影艺术价值的坚守和追求。电影作为一种艺术形式，应该具有更高的思想内涵和艺术品位。尤其在当下的电影市场中，重提电影的“文学性”，唤起人们对于电影思想内涵和艺术品位的重视，无疑具有重要的意义。在市场经济条件下，电影为了取得票房的胜利，往往会过于注重画面和娱乐效果，而忽略了对电影思想内容和艺术价值的深入挖掘。然而，电影《伤逝》却能够在保持艺术性的同时，赢得观众的喜爱和认可。这得益于导演对原著的深入理解和挖掘，以及对电影艺术的独特见解和执着追求。（编辑：婧怡）