刘廷尧

Tingyao Liu
有片源
2003年
导赏：本片由韩志君执导，通过讲述北方农村妇女满枝儿与三个男人之间的复杂情感故事，细腻地描绘了当代农民的生存状态和精神世界的变迁。该片以田园叙事诗的方式，真实地反映出新时代农民生活状态的巨大变化。满枝儿对这些不同类型男人的感情抉择，也揭示出当代农民个人命运与情感的复杂性。影片将农村自然风光与角色情感相互交织，呈现一种双重叙事手法。自然景色的变化与人物情感的起伏形成共鸣。片段中，秋日的萧瑟与满枝儿内心的孤独感相映成趣。这种手法在增强观众代入感的同时，也赋予了环境更为深层的叙事功能，成为表达人物内心世界的重要载体。另外，本片中展现出的农村生活带有一种理想化的田园情怀，隐含着对文化记忆的深刻反思。通过细腻的叙事，将当代乡村生活与观众的集体文化记忆进行对话，探讨了现代性与传统之间的复杂关系。而影片将农村经济竞争、市场化进程与人际关系的冲突交织在一起，体现现代化进程中的伦理选择。通过苇子和冯丙奎的竞争，展现出传统道德与现代经济伦理之间的张力。最后，女性角色满枝儿最终选择了与男性平等、互重的相处模式，这不仅是个人情感的选择，更是对传统性别角色的反思。满枝儿的抉择体现了农村女性在社会变革下日益觉醒的自主性。《漂亮的女邻居》通过细腻的叙事和独特的双重叙事手法，将现代化进程中的伦理困境、文化记忆与乡村理想的对话以及女性自主性巧妙结合。不仅表现了新时代背景下农村生活的变迁，更深入探讨了传统与现代、个体与社会之间的复杂关系。通过环境与情感的交织，展现出角色内在世界的复杂性与成长过程，为观众提供了深刻的思考与情感共鸣，是一部具有时代反思和艺术价值的作品。（编辑：颜诗雨）
1998年
导赏：《世纪之梦》是新中国建国50周年的献礼片，影片由李前宽、肖桂云夫妇导演，以三峡工程建设为题，从三峡工程历史的铺排性回溯到人物群像的精彩塑造，浓墨重彩地描绘了这一世纪工程从梦想到梦圆的全过程，颇具史诗气质与人文关怀。三峡工程凝聚了几代水利科学家的心血，为了生动呈现他们为科学与国家的献身精神，影片塑造了一批具有代表性的人物形象。老专家陶晋川一生都在研究三峡工程，手握大量有关工程的珍贵资料，但正是本着对项目和人民的负责，他谨慎评估多次后给工程投了反对票。这种严谨治学、高度负责的精神使人感佩。赵西陵是一名学者型领导，知人善任，理性冷静，懂管理，会经营，对项目指挥有方，代表着三峡工程中辛劳付出的中坚力量；年轻博士秦时月有理想、有能力，从袖手旁观到纵身一跃，体现出三峡工程在精神价值上对人的感召。影片将个人的故事和心理世界与变幻莫测的巫山云雨、篝火旁的巴山舞等自然风光相串联，使整部作品既具有雄浑豪迈的主基调，又观照了人的价值塑造。本片详细梳理了三峡之梦的历史脉络，具有珍贵的影像文献价值。为讲好三峡工程建设的故事，李前宽、肖桂云二位导演并未被当下的时空所束缚，而是从历任领导人与三峡工程的渊源说起，绵延至全国人大代表通过兴建三峡工程的决议，再到国际上对三峡工程的颇多非议，以及竣工当天大江截流成功的经典场面，影片以史诗般的姿态回溯到这一世纪之梦的源头，同时将视点置于当今国际舞台之中，极力丰富了影片在时间与空间上的维度，用艺术手段呈现了许多鲜为人知的历史事实。（编辑：海边淡鼠）
1996年
导赏：《红盖头》的故事在全国抗日民族统一战线的大背景下展开，讲述了一段交织着爱恨情仇的故事，展现了个人小我在民族大义面前牺牲所绽放出的璀璨人性光辉。影片没有局限于家庭伦理的纠葛，而是巧妙地将小爱与大爱、小我与大义、家与国紧密融合。随着剧情的推进，日寇的侵略日益猖獗，民族危亡的阴云笼罩着这片土地，在生死存亡的关键时刻，高凤山、金虎和金豹父子三人面临着艰难的抉择，他们心中虽有家庭矛盾的痛苦与挣扎，但在民族大义面前，他们最终放下了个人的恩怨情仇，枪口一致对外，共同投身到抗击日寇的战斗中，这种转变并非一蹴而就，而是经历了内心的激烈斗争，他们深知，只有将个人的仇恨和欲望暂时搁置，才能保卫家园、捍卫民族尊严，在这场残酷的战争中，他们用行动诠释了个人利益服从于国家利益、牺牲小我成就民族大义的伟大精神。影片中的人物形象鲜明而生动，不同人物性格的塑造立体且分明。红豆作为影片的女主角，是一位纯真质朴的山村女性，她追求幸福美好生活，却被卷入了家庭纷争和战争的漩涡。在困境中，她展现出了坚韧不拔的精神，不仅要面对家庭内部的压力，还要承受战争带来的苦难。金豹则是一个性格刚烈、勇敢追求爱情的山东汉子，他对红豆的感情真挚而热烈，尽管这种感情违背了伦理道德，但他的勇气和执着令人动容。在民族大义面前，他能够将个人情感深埋心底，为了保卫家乡奋勇杀敌，体现出了一个男人的担当和责任感。金虎则代表了传统的家庭观念和道德准则，他的愤怒和决绝源于对家庭尊严的维护，但在国家危难关头，他也能以大局为重，与弟弟并肩作战。影片《红盖头》通过细腻的叙事和演员精彩的表演，让观众感受到了那个特殊时代人们的生活状态和精神世界，在战争的残酷考验下，他们用鲜血和生命书写了对国家和民族的忠诚，这种精神跨越时空，至今仍然具有强烈的感染力和启示意义，让我们在缅怀历史的同时，也更加珍惜和平，铭记那些为了国家和民族利益而英勇牺牲的人们。
1995年
导赏：《七七事变》再现了1937年7月7日日本军国主义者继九一八事变后悍然发动全面侵华战争，挑起了震惊中外的七七卢沟桥事变，驻守在卢沟桥的中国军队奋起反击，由此开始了中国人民全面抗击日本帝国主义的八年抗日战争的历史事件。这部历史题材作品由善于驾驭重大历史题材的著名导演李前宽、肖桂云夫妇执导，也是继《开国大典》《大决战》《重庆谈判》后在世界纪念反法西斯胜利五十周年和中国人民抗日战争胜利五十周年的时候推出的一部鸿篇巨制。影片在揭露日本帝国主义蓄谋已久的侵华野心的同时，生动的歌颂了中国人民的抗日决心。“宁为战死鬼，不作亡国奴”，在这场抗击日寇的正义战争中，涌现出了许多抗日英雄，影片凸出表现了佟麟阁、赵登禹、张自忠、宋哲元在这场战争中的爱国热情和献身精神，例如佟麟阁死后尸体送回，白发苍苍的父亲把自己的棺材让给儿子，并说儿子死得值得；赵登禹与母亲绝别时，母亲赠言：“自古忠孝不能两全，为国尽忠就是最大的孝。”宋哲元的母亲怒摔花瓶这些细节的设置使民族英雄的形象更丰满、鲜活，也使人们领悟到抗日民族统一战线的光辉力量。李前宽、肖桂云夫妇站在历史的角度，在述说事件的同时，全用全景式的结构把视角伸向相关的各个层面，达到史诗般的艺术效果。导演巧妙运用隐喻等表现手法，将卢沟桥上的石狮升华为民族精神的象征，昭示出中华民族是醒来的雄狮，正义战争一定会胜利，日本侵略者一定会灭亡。影片荣获华表奖优秀故事片奖和大众电影百花奖最佳故事片奖，也成为李前宽、肖桂云导演生涯的代表作。（编辑：方舟）
1993年
导赏：电影《重庆谈判》作为中国革命历史题材的经典之作，由李前宽、肖桂云、张夷非联合执导，以1945年抗战胜利后国共两党在重庆的43天谈判为核心事件，通过恢弘的叙事与细腻的人物刻画，再现了中国命运转折点的政治风云。影片不仅还原了毛泽东（古月 饰）与蒋介石（孙飞虎 饰）的历史性会晤，更以多维度视角揭示了谈判桌背后的政治博弈、民心向背与历史必然性，堪称一部兼具史诗气魄与人性深度的银幕力作。影片严格依据史实展开：1945年8月，毛泽东应蒋介石三次电邀飞抵重庆，表面是共商和平建国，实则是蒋介石借谈判之名为内战筹备时间。导演通过“明暗双线”并行的结构，一面展现周恩来（黄凯 饰）、王若飞（董钰刚 饰）在谈判桌上与国民党代表的唇枪舌剑，另一面穿插战场动态——如上党战役中共产党歼灭阎锡山十三个师，这一关键胜利直接扭转了重庆谈判的力量对比。蒋介石“假和谈、真剿共”的意图与毛泽东“针锋相对，寸土必争”的战略形成尖锐对照，而《剿匪手本》暴露的阴谋更成为戏剧高潮，凸显了政治斗争的残酷性。古月饰演的毛泽东以神形兼备的表演成为影片灵魂。他既展现政治家的雄才大略——在民主人士间纵横捭阖，以“和平、民主、团结”理念凝聚民心；又流露诗人的感性特质：竹林漫步时的沉思、江边独白时的忧患，赋予角色血肉。孙飞虎演绎的蒋介石则突破脸谱化，其焦灼于军事失利与外交困局，揭示了国民党政权内外交困的颓势。配角群像亦鲜活：重庆街头百姓热议时局的场景，映射出民众对和平的渴望；陈立夫、白崇禧等主战派的叫嚣，反衬出历史洪流中逆势者的徒劳。影片在艺术手法上大胆突破传统主旋律框架。李前宽团队以极具象征意味的意象构建历史空间：雾气氤氲的江岸暗喻前途未卜的时局，竹林偶遇的空镜投射政治家的孤独，而叠影镜头的运用则通过毛泽东与蒋介石身影的交错，暗示两种中国命运的激烈碰撞。方言对白的设计强化了地域真实感，交响乐配乐则烘托出历史的壮阔与悲怆。这部近2小时的银幕史诗，以电影美学重构了历史现场。当毛泽东在九龙坡机场挥别山城时，挥手间既是暂别的从容，亦是对未来的预言——中国的前途，终将由民心铸就。在历史虚无主义泛起的当下，《重庆谈判》如同一座精神的丰碑，提醒我们：唯有铭记“和平假面后的真实”，方能在新时代的征程中行稳致远。（编辑：赵敏）
1992年
导赏：不同于前作牟敦芾式的纪录片式暴烈，这部由何志强执导的续集《魔鬼工厂》，以樱花馆的聚会为起点，在冷战初期的暧昧时空中，编织了一段关于记忆、救赎与历史轮回的血色寓言。它以手术刀般的叙事，剖开了军国主义机器如何吞噬个体，又在历史的暗角中埋下复仇的种子。影片开场的樱花馆聚会极具象征意味：五十年代初的日本，前731成员在金发女郎的召集下重聚。这个场景巧妙复刻了历史的真实——战后美国庇护731成员，换取细菌战数据的肮脏交易。导演并未点明幕后主使，却通过\"研制杀人细菌\"的邀约，暗示着军国主义阴魂正借冷战格局还魂。佐川拍案而起时，镜头扫过墙上的樱花屏风，粉色花瓣与他袖口的血迹形成刺眼对比——这不是简单的正邪对立，而是一代人被历史绑架的集体创伤。饭田太郎的故事线构成了影片的核心闪回。这个被爱情驱入伍的青年，从偷寄情书的浪漫，到目睹\"马路大\"（原木）被活体解剖的崩溃，完成了从普通人到加害者的异化过程。当他的岳父马场因救治中国人被投入灭菌室，当爱子为寻夫自愿成为\"实验材料\"，731的魔性暴露无遗：连侵略者的亲属都逃不过体制的吞噬。导演刻意保留的书信细节——被截获的信纸、染血的信封——构成了对军国主义最残酷的控诉：它不仅摧毁敌人，更撕碎了加害者的人性。饭田与爱子的悲剧是影片的情感锚点。爱子佯装被捕潜入731部队的情节虽显戏剧化，却极具隐喻性：她的出现是饭田人性复苏的催化剂，而两人在逃亡中双双被射杀的结局，不仅控诉了战争对个体的碾碎，更以“殉情”姿态完成对人性尊严的最后一搏。雪地中的鲜血与佐川结局的猩红雪景形成互文，昭示良知在暴力系统中的脆弱性。当佐川倒在白雪红血的画面中，观众看到的不仅是个体生命的消亡，更是一个民族面对罪责时的集体缄默。影片以粗粝之笔质问：当体制将人异化为魔鬼后，赎罪是否可能？这一思考使其在几十年后的今天，仍是一面映照人性深渊的暗镜。电影的真实性令人心痛，血淋淋的场面让人战栗，而人性的压抑和缺失更是让人寒到心底。电影在战争暴行的框架下，以三重人性叙事完成了对集体罪恶的深度叩问。导演何志强通过战后的“樱花会馆”聚会，将731部队的幽灵重新唤醒，在血腥实验的回忆中撕开历史的伤疤，其核心价值并非单纯展示暴力，而是以个体挣扎折射战争对灵魂的永久性腐蚀。（编辑：大陆）
剧情： 甘泉村年轻的大荣嫂已经有了两个孩子，她发现自己又怀孕了。村长刘五楼得知后，拉她去做人流，大荣嫂半路逃脱。刘大怒带人去抄大荣嫂的家，大荣无奈将刘的儿子打翻在地，刘恼羞成怒立即召集自己的六个儿子回来，准备报复。乡计划生育委员会主任曾芝得知后，立即赶来制止了事态的恶化。后来，曾芝不顾及大荣嫂的污辱和乡亲们的不理解，顽强热心地继续做大荣嫂的工作，终于使大荣嫂清醒，改变了对计划生育的错误认识，大荣嫂自己也开始义务进行计划生育宣传，使一大批甘泉村的妇女摆脱了自己的旧观念。
1990年
剧情： 1930年代，日本帝国主义侵略我国东北，所到之处烧杀抢掠狼烟四起，一些反动势力乘机勾结日寇为虎作伥欺压百姓，犯下累累罪行，让原本欺凌糟蹋在日本帝国主义铁蹄下的关东民众深受其害。面对日寇的血腥侵略和反动势力的无端欺压，关东民众奋勇反抗，沉重打击日寇汉奸伪军土匪，大快人心，名振关东。在奋勇反抗的队伍中，青龙寨以其劫富济贫纪律严明深受民众和爱国乡绅的爱戴。青龙寨大当家的外号大青龙。血性阳刚，沉稳仗义，闯荡江湖几十年，拉起一支抗日队伍；二当家白凤女流之辈清秀干练机智过人。在青龙寨附近的十里八乡，老少爷们无一不因为受过青龙寨队伍的保护而感恩戴德。一日，伪军侦缉队进村抢劫。一个名叫小辣椒的俊秀大姑娘，因为大青龙率队及时赶到幸免遭到伪军侦缉队的欺辱。小辣椒从此记下了搭救她的、青龙寨队伍里骨干之一的四侄儿。同样感恩于青龙寨队伍的，还有镇上的商会赵铭轩会长。为表达对青龙寨多年来护卫照顾的感激之情，赵会长请大小乡绅作陪，诚邀大青龙上门做客。白凤替大青龙赴宴，从此得罪伪军队长吴连青。为铲除令日本人闻风丧胆的青龙寨队伍，吴连青作难于赵会长，逼迫大青龙自首。经过缜密的筹划和部署，青龙寨队员乔装打扮，暗中护卫大青龙。由于暗探二光头的叛变，四侄儿、黑枣儿、老疙瘩、大青龙先后落入吴连青之手。危难时刻，白凤挟持日本军火专家佐佐木为人质，成功救出大青龙和其他队员。眼看着到手的大青龙从容离去，吴连青恼羞成怒，率队围攻青龙寨。寡不敌众的青龙寨队伍边打边撤，大青龙中弹受伤，落难之际，幸得小辣椒和爹爹搭救。留宿小辣椒家的当夜，暗中爱慕白凤的四侄儿按捺不住，闯进白凤的房间，却被白凤严词拒绝。四侄儿失落羞愧，转身投奔吴连青，成了吴连青剿灭大青龙的帮凶。激战当前，大青龙为掩护队员撤退，英勇牺牲，激起白凤义愤，当夜奇袭吴连青，取得重大胜利。
民国特大谋杀案
民国特大谋杀案

演员(饰 张绍棠)/副导演/助理导演/

导演：张辉/
主演：杜雨露/李云娟/刘廷尧/曹杰臣/叶琳琅/白大钧/寇振海/
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导赏：《民国特大谋杀案》是一部由张辉执导的惊悚电影，该片以其独特的历史背景和紧张的剧情，揭开了民国时期一段惊心动魄的暗杀故事。影片讲述了韩复榘任山东省政府主席和第三集团军总司令后，因其桀骜不驯的言行引起蒋介石不满，蒋遂密派特工“黑梅花”前往济南将韩除掉的故事。在这部电影中，张辉导演以其精湛的技艺，将观众带入了一个充满阴谋与背叛的时代。影片通过紧张的剧情和复杂的人物关系，展现了民国时期政治斗争的残酷和人性的复杂。张辉不仅是一位导演，还是一位杰出的演员和编剧。他的作品常常深入探讨人物的内心世界，以及他们在特定历史背景下的行为动机。影片的主角韩复榘由杜雨露饰演，他的表演被观众和评论家高度评价，被认为是影片的灵魂。杜雨露将韩复榘这个角色的狡猾、凶狠、匪气和好色演绎得淋漓尽致，使角色栩栩如生。而影片中的另一个关键人物，四姨太罗兰，由李云娟饰演，她的角色充满了神秘和反转，是影片情节推进的重要驱动力。在影片的叙事结构上，张辉巧妙地设置了多次反转，使得剧情层层递进，悬念迭起。特别是影片的高潮部分，当韩复榘终于发现“黑梅花”的真实身份时，观众的情感也随之达到顶点。这种戏剧性的冲突和反转，是影片吸引观众的重要因素之一。《民国特大谋杀案》不仅仅是一部惊悚片，它还深刻地反映了民国时期的社会现实。电影通过韩复榘与蒋介石之间的矛盾，展现了那个时代军阀割据、政治斗争激烈的局面。影片中的暗杀、背叛和权力斗争，都是那个时代社会动荡不安的缩影。（编辑：赵敏）
1989年
剧情：　　清光绪二十六年，枪王程子清想借助朝廷力量购置枪炮与洋人决战。黄团首领赵三多与“红灯照”首领林黑儿误认程子清是奸细，派红灯照莲花携毒镖与黄团二首领高元祥暗杀程子清。面对洋人的入侵，以光绪为首的主和派和以端王、庄王为首的主战派发生争执。狡诈的慈禧决定让义和团和洋人厮杀。程子清劝说上了当的高元祥不要攻打德国使馆，高非但不听，反与枪王打在一起。顿时，枪声四起，程子清掩护高元祥退出险境。 茶馆里，枪王告诫穿着红灯照标记红鞋的莲花赶快离去，免露踪迹，莲花备受感动。一个夜晚，程清乘机窃走了来妓院嫖妓的洋人的枪，同时听到洋奴段德昌对赛金花的一席话，继而又遇高元祥．正欲动手，高被飞来的瓦片打落房下，枪王救下高元祥，与赶来的段德昌等人打在一起。枪王来王府送枪，听到端王与李莲英的密谈，才知朝廷只足利用义和团，大为失望。枪王闭德国使馆时．落入克林德的圈套，因寡小敌众坠窗昏倒，幸被慈善院院长华裔德籍人林罗密救走。莲花返回大营时，正遇洋人偷袭“红灯照”，幸亏枪王带洋枪队赶到解了重围。 枪王与莲花回京找高元祥，发现高元祥中计火烧使馆。突然，高元祥中弹。被救到教堂，枪王和莲花与黄团三首领潘友会见面，枪王认出他就是在德国使馆中夹击他的蒙面人。潘友会拔枪射击，莲花为掩护林罗密中弹身亡。受伤的高元祥奋力掐死了潘友会，用莲花手中毒镖刺进自己的胸膛。慈禧决定对洋人宣战。枪王独闯德国使馆，抓住了克林德，克林德以抓住的林罗密相要挟，枪王同意撤离，但克林德突然举枪射击，林罗密中弹身亡。愤怒的枪王击毙了克林德。