李启民

Qimin Li
有片源
2006年
导赏：《小巷总理》取材于全国劳动模范、全国“三八”红旗手、全国优秀社区工作者、省市优秀共产党员标兵等荣誉称号的谭竹青真实事迹。是一部贴近生活的主旋律传记片。谭竹青几十年如一日，在平凡的岗位上做出了不平凡的成绩，被群众们亲切地称为“小巷总理”，电影的片名也正是取自这个称呼。影片的故事截取谭竹青上世纪八十年代至九十年代的人生经历，以一条城中街道的变迁为背景，以泥泞路、红砖路、柏油路三个阶段，细腻感人的展示了她甘当人民公仆、毫不利己专门利人的伟大情怀，描绘了主人公关注底层民生的工作态度以及改革开放背景下共产党人与人民群众的血肉联系。在片中，谭竹青在社区居委会主任的岗位上始终埋头苦干，编剧们用有主见有魄力、主动为群众排忧解难、自己吃亏成全他人等情节构建起了角色在工作中的特点。例如，在自家住房并不太宽裕的情况下执意为社区建立托儿所拆出半间屋，让老伴生气了好几天。演员的表演也为《小巷总理》增色不少。出演谭竹青一角的丁嘉丽把握住了角色的特点，传神地演绎出人物丰富的性格侧面，并最终凭借角色获得第12届中国电影华表奖优秀女演员奖。影片上映后深受大家好评，长影厂原厂长赵国光就表示：“《小巷总理》这部影片，是对‘小巷总理’谭竹青这位老人的深切缅怀，是对体现时代风采的谭竹青精神的一种弘扬，是对这位全国基层干部默默工作48年的一次回眸，也是对这位中国共产党员赤子情怀的深深致敬。”
2005年
导赏：摔跤王子意外被杀
2004年
导赏：本片是牛得草经典戏剧电影《七品芝麻官》的续作，由其弟子金不换，陈门传人田敏领衔主演。与前作相比，本片虽然还沿用了戏曲的场的结构，但是已经化解了舞台招式，更加电影化，唐成也成为一个电影感与戏曲性浑然一体的艺术形象。金不换深刻而细腻地捕捉到了角色那浓厚的亲民色彩与平民情怀。他不仅以幽默诙谐的手法展现角色的机智与风趣，更巧妙地融入了深刻的智慧、犀利的嘲讽以及对社会现象的深刻反思。这种以小搏大、以下克上的设定，本身就蕴含着丰富的喜剧元素，而金不换则通过其举重若轻、游刃有余的表演技巧，将这些元素发挥到了极致，使得整个作品处理得既巧妙又深刻。导演李启民巧妙地将电影语言融入戏曲表演中，通过特写、两极镜头等电影拍摄手法，增强了画面的张力和表现力。特写镜头捕捉了唐成复杂多变的面部表情，尤其是小辫子的细微变化，这些细节不仅丰富了人物形象，也深化了角色的内心世界。在保留豫剧传统唱腔和表演形式的基础上，进行了大胆的创新。例如，将京剧、歌曲、伴唱等元素融入其中，既保留了戏曲的韵味，又增加了现代感和观赏性。电影制片人韩志君说，要使电影成为一座桥，沟通和广大人民的心灵交流，要让影院中有笑声、有哭声、有掌声。相比传统戏曲《唐知县审诰命》，本片在思想深度上有了显著的提升。它不仅展现了官员为民做主的主题，更强调了民众自我觉醒和自我救赎的重要性。下雪时唐成下跪的场景是全剧的情感高潮，漫天飞雪与唐成的深情跪请形成了强烈的视觉和情感对比，不仅是对权力结构的反思，也是对人性光辉的颂扬。片尾唐成的“六个不能”更是对为官之道的精辟总结，它不仅仅是对官员行为的约束，更是对人性光辉的颂扬。这种思想深度的提升，使得影片在传承传统文化的同时，也赋予了其新的时代内涵和现实意义。（编辑：明慧）
1997年
剧情： 60年代初，中国正逢三年自然灾害时期。周总理为三千多名孤儿生活无着而忧心忡忡，内蒙古自治区主席乌兰夫得知这一情况，向他拍了胸脯，说：“把这些小东西交给我们吧，草原上有奶、有肉，饿不着他们……” 四名南方孤儿来到辽阔美丽的内蒙古大草原，美丽、能干、倔强的蒙族阿妈娜仁悉心抚养、照顾他们。但娜仁的恋人乌宁对她收养孤儿不理解而离开了她。娜仁将自己的痛苦咽下，含辛茹苦、竭尽全力地与饥饿、困苦做斗争，以母亲博大的……
1996年
剧情： 我军某部扫雷一队奉命开进云南边境一个曾造成大批人畜伤亡的地雷密集的大面积雷区。指战员们将个人生死置之度外，经过三个月随时与死神较量的艰苦奋战，终于胜利完成扫雷任务。创造了单位时间的扫雷面积世界纪录，创造了世界扫雷耗资最低标准，同时创造了大面积扫雷不亡一人的世界奇迹。
1993年
剧情： 一艘江轮停在四川丰都的码头上，在韩国长大的中国姑娘肖丽走下轮船，她是回来和母亲团聚的。母亲方敏和继父罗炎把肖丽带回家时，肖丽对这座楼房觉得很熟悉。原来，肖丽最近常在梦里见到这幢楼房，并且在这座楼里还发生过凶案。但方敏告诉她这座房子是继父继承遗产刚刚买的。房子太大，方敏在家里开了诊所，请徐大川当助手。一天，方敏、罗炎带肖丽逛丰都鬼城，在鬼城里，肖丽又发现有鬼要和她说话，似乎向她诉说什么冤情，吓得她赶紧离开。大川看出肖丽回国后心情一直不太舒畅，便带肖丽到外面转转，他们一同逛商场，坐滑杆，玩得很开心，成了无话不说的好朋友。肖丽看到父亲肖振华的照片，马上联想到梦中的事，而且死者就是肖振华。她很苦恼，夜里她一个人又来到幽冥世界，看着酷似肖振华的小鬼。大川默默地来到肖丽身边，询问肖丽的心事。肖丽告诉大川，她梦见父亲被害经过，但无法证明。门房叶老三告诉肖丽原来房子里有道门是刚刚堵死的，肖丽在壁纸后面发现了这道门，与她梦中的情况一致。她有一种预感，住在这幢楼里的人都可能和这起谋杀案有关。一天夜里，方敏到厨房去喝奶，突然从镜子里发现肖振华堵在门口，大惊失色。方敏认为是肖振华回来向她索命，马上跪地求饶，肖振华面无表情，方敏见此飞速逃离厨房。罗炎和方敏再来到厨房，看到的只是肖振华面目的胶泥。知道事情已经败露，方敏自杀身亡。肖丽临走时对大川说：“但愿所发生的事只是一场凶梦!”
1992年
剧情： 几名蒙面汉潜入翠岛市珠宝行，将店洗劫一空后逃走。醉卧在珠宝行门口的高飞成了这桩杀人抢劫案的唯一目击者。雨夜，一个持枪大汉潜入高飞家中，高飞中弹倒地，而大汉的头上也挨了重重的一击。原来，大汉名叫方中剑，是省公安厅的侦察员，为了诱敌，警方发出了通缉方中剑的命令。不久，恋人林娜死在匪徒手中，悲痛的方只身闯入匪巢打死了数名匪徒。是夜，方接到一个奇怪的电话，方按电话的指示在黄海饭店静候，一辆白色轿车里下来了两个男人，一个是珠宝店老板，一个是香港的珠宝商……
1986年
导赏：电影《镖王》的故事背景设定在明清之际，这一时期的社会背景为影片增添了厚重的历史感。镖王扎西的形象，正是这一时代背景下的产物。他身上的忠诚与义气、勇敢和牺牲，不仅是他个人的品质，更是那个时代侠者的追求。影片通过扎西的故事，向我们展示了江湖中的恩怨情仇、正义与邪恶的较量，以及社会的商业道德和人际关系的复杂交织。武侠电影作为武打片在中国的特色呈现模式，其深厚的文化底蕴和独特的叙事手法，使得这一类型受到了广泛的关注。《镖王》作为一部武侠动作片，在继承传统武侠文化的基础上，进行了创新性的尝试。影片中的武术动作设计精巧、招式独特，不仅展现了中国传统武术的博大精深，更将武术与舞蹈的表演性完美结合，为观众带来了一场视觉盛宴。影片中的角色塑造非常成功。镖王扎西作为主角，其形象鲜明、性格独特。他身上的忠诚与义气、勇敢和牺牲，使得他成为了一个令人敬佩的英雄形象。演员安亚平在饰演扎西这一角色时，凭借其扎实的武术功底和精湛的演技，将角色的性格特点和情感变化展现得淋漓尽致。他被称为“黄土高原上唯一的影视武打主角”，这一称号足以证明他在武术表演方面的卓越成就。安亚平在20岁时就被香港导演杜少荣选中，担任电影《八百罗汉》的武打主角，这为他后续的演艺生涯奠定了坚实的基础。在主演《镖王》中的扎西之后，他又饰演了80集历史巨片中的马超一角，这进一步证明了他的武术表演实力。（编辑：婧怡）
1985年
剧情： 清末，同盟会在各地秘密发展会员，许多武林英豪都加入了，清廷也暗里派出杀手到处侦缉革命党人。在洪家集，来了一个自称是浪迹江湖的林杰。武林前辈洪盛看他是个豪杰就收留了他。在洪盛为武昌起义押送筹集资金的路上被人杀害，小翠开始怀疑林杰，并认出他是杀害自己父母的凶手。后来大家合力刺死了林杰，原来他就是朝廷派来的钦命大侠和蒙面人，小翠看到父亲与表哥惨遭杀害，痛不欲生。这时，洪家集乡民与清兵展开激战，美霞与小翠也投入到反清抗暴的斗争行列。
1980年
导赏：《刑场上的婚礼》是由长春电影制片厂拍摄的一部经典革命爱情剧情电影，以“广州起义”为背景，深刻地描绘了中国共产党员周文雍、陈铁军二人在共同的生活和斗争中萌发的真挚爱情，并最终为了革命事业一起英勇就义的故事。刑场上，这对青年人庄严地宣布结婚，将反动派的枪炮当作婚礼的礼炮，“打倒反动派，中国共产党万岁”成为了他们诚挚的结婚誓词。面对生死离别，他们没有悔恨的眼泪，没有缠绵的伤感。他们有的，只是闪闪发光的无产阶级革命气节。用自己的行动展现了共产党员的崇高精神和对革命事业的无限忠诚，展现了革命者在严峻环境中所展现的人性光辉和爱情力量。“碧血染烈骨，铁窗炼忠魂。红棉并蒂慰，共产铸同心。”这首写在陈铁军送给周文雍手帕上的诗，浓缩了周文雍和陈铁军为革命事业牺牲奉献的一生，木棉，这种被称为“英雄花”的植物盛开时颜色火红，就像英雄的鲜血染红一般。木棉花既象征二人纯洁、忠贞的革命爱情，也象征他们为争取胜利英勇不屈的革命斗志。正如片中歌曲《花儿朵朵报春来》唱的那样：我爱红棉深如海，花儿朵朵报春来。《刑场上的婚礼》之所以具有非凡的艺术感染力，因其取材于可歌可泣的真实历史故事。1962年，周总理在紫光阁曾专门接见话剧、歌剧和儿童剧作家并特别动情地讲述了周文雍与陈铁军悲壮的刑场婚礼，直言这是“人间最纯真最高尚的爱情”，他号召作家们把这个故事写成戏。聂荣臻元帅也曾对本片的编剧张义生说：“一定要把这个故事写出来教育青年人，很有意义。让青年人懂得什么是革命？什么是爱情？（编辑：路明慧）