陈强

Qiang Chen
有片源
2008年
导赏：一件因为“八号地块”展开的故事。
2005年
剧情： 中国有句古话：虎毒不食子。可在苏芒的心里，爸爸连虎都不如。为了一个年轻的女人，爸爸狠心抛弃了妈妈，没有了联系。妈妈更绝情，跟爸爸离婚后，妈妈把家和厂子都给卖了，然后像空气一样在人间蒸发。最可恨的是，妈妈走的时候没留下一句话，更没留下一分钱，让苏芒这个二十出头的大小伙子整天过着风餐露宿、沿街乞讨的生活。 苏芒把这种狗都不如的现状归结于妈妈的绝情而去，却从来没有从自身查找问题的所在。苏芒哪里知道，妈妈之所以如此绝情，是自己置妈妈的教导于不顾，一次又一次伤害妈妈那颗原本就受伤的心，直到把一个叫果果的女孩肚子搞大，苏芒都认识不到错在哪里。当妈妈提出去果果家赔礼道歉后，苏芒却离家出走，去了张家口哥们小毛那里，整天游手好闲，还骗妈妈说自己在张家口开了家贸易公司。 如今家也没了，妈妈又像空气一样在这座城市蒸发，“吃嘛嘛香、干嘛嘛不成”的苏芒又想到了张家口的哥们小毛。临行前，苏芒跟妈妈的朋友郑叔叔“借”了五百块钱，带着北京留在记忆中的碎片，去了张家口。小毛确实够哥们。好吃好喝的管着不说，还给租了间房子。但小毛也是给老爸打工，完不成任务照样得喝西北风。于是，小毛就想着给苏芒找份工作。可干什么呢？建筑队的活，苏芒干得了吗？ 干不了，也得干，谁让要吃要喝，要活着呢？从跟建筑队民工一块干活的第一天开始，苏芒逐渐理解小毛爸那句“钱难挣、屎难吃”不是一句气话。苏芒也曾想过不干，但不干又能干什么呢？在坚持了一阵，挣到有生以来第一笔钱后，曾在技校学过酒店管理的苏芒被队长推荐给了一家超市连锁店，当起了超市经理。不仅如此，苏芒还赢得了工地边一个混沌店小妹的芳心。 两个月过去了。郑叔叔再次见到苏芒时，苏芒已经混出了个人样。还了当初“借”的五百块钱，苏芒从郑叔叔手里接过妈妈带来的一包东西。回到住处，苏芒、小毛、小妹凑在一起看妈妈带来的DV，才知道妈妈已经身患癌症，不在人世。看着画面上妈妈憔悴的面容，听着妈妈哽咽的声音，苏芒泪流满面，泣不成声。那一刻，苏芒才知道妈妈的一片苦心，是为了能让自己做一个真正的男人，自食其力，有益于社会。
2004年
剧情：故事讲述孤寡大半辈子的丁奶奶含辛茹苦拉扯大的两个独生子如龙、如虎都已过不惑之年。忠厚、善良又有些软弱的建筑工人如虎，为了老母和三个孩子，在妻子死后多年，依然孤身一人照顾全家。
1992年
导赏：《爷儿俩开歌厅》是系列影片《天生我材必有用》的第五部。大家喜爱的演艺圈知名父子陈强和陈佩斯再次展现了自己的喜剧功底，通过父子俩“开歌厅”的过程，引出了两代人之间因理念阅历不同造成的误会。陈强饰演的歌厅董事长看到了傅艺伟饰演的女歌手身上的潜质，力图把她当作歌厅的“摇钱树”。而陈佩斯出演的二子作为歌厅经理则爱上了女歌手，想要以真心换真心。但女歌手左右逢源，在父子两人之间讨得不少好处，还与一位“大款”牵扯不清。为了保住歌厅的“摇钱树”，老父亲和女歌手很是亲近，却被妻子和儿子误解，最终儿子砸掉了歌厅，被“大款”低价买走，女歌手则成为了新歌厅的经理，父子之间的矛盾也随之缓和，但丢掉了赚钱的机会。从呈现的效果来看，擅长舞台表演的陈佩斯用喜剧的形式反映出了20世纪90年代初的社会问题，在经济发展的大潮中，“感情”和“金钱”的关系再次成为了大家热议的话题，影片中的父子矛盾，本质上也是两代人之间价值观的差异，陈佩斯并没能给出很好的解决方法，只得在影片结尾漫无目的在街头闲逛，最终搭上火车离开北京。
导赏：《赚它一千万》作为一部90年代的都市喜剧代表作，以其独特的情节设计和幽默风格赢得了观众的喜爱。影片的叙事起点是一个通俗的大众梦幻，即不劳而获地得到一笔巨额财富。这份牛大伟的叔叔去世并留下的巨额遗产并非轻易可得，条件是牛大伟必须在七八个月内证明他有个儿子。这一设定本身就充满了荒诞性，不仅为影片铺设了一条笑料百出的的主线，也为后续情节发展埋下了伏笔。从最初找朋友七哥帮忙，到后来接触到已怀孕又遭老公抛弃的玉雯，牛大伟的每一步都充满了戏剧性和反转。尤其是他为了追求玉雯，不得不隐瞒遗产真相，却又在种种误会和波折中逐渐与玉雯产生了真挚的感情。陈佩斯饰演的牛大伟是一个典型的底层小人物，他憨厚老实、善良仗义，但又不失幽默感，言语间常常自嘲打趣。陈佩斯以其扎实的表演功力，将牛大伟这一小青年形象演绎得活灵活现，让观众在欢笑之余也能感受到角色的真实与可爱。薛白饰演的玉雯则是一个坚强独立、温柔贤惠的女性形象。她虽然遭遇背叛，但从未放弃对生活的希望和对未来的追求。薛白以其细腻的演技，将玉雯的内心纠葛展现得淋漓尽致，让观众在同情她遭遇的同时，也为她的理性、坚强和勇敢所感动。片中牛大伟一句台词:“男人整天担惊受怕，怕女人瞧不起啊。所以就拼命地打架，要么就拼命地挣钱。”这句话是对“现代城市男人的焦虑”的具象化体现，他们渴望通过金钱来提升自己的社会地位，通过金钱来赢得女性的青睐和尊重，但往往又因为金钱而陷入困境和焦虑之中。影片中的主人公都是生活在都市中的小人物，通过他们的行为和选择，观众能对金钱与爱情、责任与选择之间的复杂关系有更深的理解，对拜金主义价值观产生反思和批判。（编辑：明慧）
1990年
剧情：正直善良的老奎和憨厚诚实的二子父子俩开店不成，只得关门。老奎不甘失败,花了二千多块钱买了一辆四十年代的“老奔驰”，决心从头干起。但是由于车子太老，父子俩迟迟拿不到营运照。正当父子俩犯愁时遇到了任总经理，此人是某特区娱乐城的总经理，恰好到北京出差，相中了父子俩的车，想以此车招揽游客，便力劝父子俩南下特区为游乐城工作。 　爷俩未提任何条件便签了合同来到特区、进了娱乐城，之后才发现工资很低，吃住也没着落,这才知道上了当。老奎不想干了，任总经理拿出合同一面威胁他要赔偿经济损失，一面又力劝他克服困难。花言巧语哄骗一番，老奎只好留下。“老爷车”开动了，游客蜂拥而至，为娱乐城开了财路。日本富商龟田来娱乐城考察，发现“老爷车”是其父侵华时坐过的车，要花大价钱买回去作纪念，任总经理认为有财可发，欲要五千块买“老爷车”，老奎死活不卖。结果任总经理坑蒙拐骗，丑态百出。老奎父子开着那辆毛病不断的“老爷车”所到之处都笑料百出。
1988年
导赏：开创了喜剧片中个性鲜明的一个分支。
1987年
导赏：本片系20世纪80年代改革开放新时期时代背景与电影娱乐片浪潮交汇的产物，亦是王秉林导演的第二部由陈强与陈佩斯二人主演的“二子系列”父子片，系喜剧系列片《天生我材必有用》之二。影片是著名的京味喜剧代表作之一，讲述了待业青年二子同好友蔴杆、大虎、小豆、英子创业开小客店，以及与其父“斗智斗勇”的故事，笑星云集，诙谐幽默，轻松愉悦，充满喜剧效果，传递出克服困难、积极生活的乐观主义精神，是典型的小人物通俗喜剧。本片具有鲜明的时代特征。玩世不恭的自由思想，小人物的乐观精神，音乐、录音机等时下流行之物，体现出彼时商品消费与大众文化的盛行。在开店之重重困难与阻碍中，“二子们”克服困难，在原本待业的迷失困境中找到自己的位置，并最终实现父子两辈人关于传统与现代、旧与新思想及价值观念的和解。“二子系列”影片在20世纪八九十年代十分流行，陈氏父子无疑打造了这一时代的喜剧品牌，并在当下亦具有教人乐观、上进、自由、快乐的积极意义。（编辑：麦）
剧情：15岁的姑娘柿叶母亲早逝，父亲田三不务正业，家庭重担落到她的肩上。田三借钱，答应如果还不了就把柿叶嫁给债主的傻儿子。天宝的继父要天宝退学，到自己的“羊汤铺”帮忙。田三倒卖旧衣服被罚。春妮为帮柿叶还债，去吹唢呐，可挣来的钱却被父亲买了驴。柿叶愤然出走。高老师收留了柿叶，并将田三告到乡里。中央及时发布《九年义务教育法》。柿叶、春妮、天宝他们又回到了学校。
1983年
导赏：《生财有道》是一部巧妙地将严肃社会议题融入轻松幽默氛围的喜剧电影，它成功捕捉了七八十年代农村那份纯真质朴的生活气息，展现了当时社会的风土人情。导演谢添一生中导演了许多喜剧电影和儿童电影，他在接受采访时曾提到：“笑话、喜剧、相声和小品都是人们喜爱的笑的艺术，笑是生活中的良药，笑应该是健康的、向上的。我希望大家多一些生活中的笑。我祝愿大家笑得比我好！”《生财有道》以幽默诙谐的手法，深入浅出地呈现了社会变革中的新气象，使观众在轻松愉快的氛围中接受新的思想观念，并在欢笑中得到深刻的启示。影片中的任老乐与李老大，两位性格迥异的人物，成为了影片中的欢喜冤家。任老乐，一个乐观开朗、积极拥抱农村现代化变革的角色，他大度宽容，聪明好学，勇于接受新事物，是新时代农村人的典型代表。而李老大则显得相对保守固执，他倔强不屈，对变化持有排斥态度，不愿走出自己的舒适圈，反映了部分人在社会变革中的困惑与不安。影片通过两位主角的冲突与和解，以及他们与周围人物之间的互动，生动地展现了农村现代化进程中的种种变化与挑战。一桩儿女的婚事，成为了串联大国与小家故事的线索，它不仅仅是一场个人的情感纠葛，更是整个社会变革的缩影。在这场变革中，人们的思想观念、生活方式都在发生着深刻的改变。影片正是通过喜剧的方式，将这些变化以轻松有趣的形式呈现出来，让观众在欢笑中感受到时代的脉搏。（编辑：婧怡）