齐桂荣

Guirong Qi
有片源
1992年
剧情： 水利工程师郑海峰与新娘田晓莲正在拜天地，却被苏联专家请走了，晓莲觉得十分委屈。郑与苏联专家就黄河大坝的设计展开了争论，总理十分赞赏郑的建议，正当工程进展到关键时刻，一场“反右”斗争使郑被列入“别册”后下放。斗争过去后，周总理亲自请回了海峰，并任命他为副总工程师，负责三门峡水利工程，期间晓莲为郑生了个女儿名“治水”。70年代，又一场反右斗争袭来，海峰愤怒撕碎了自己设计的大坝的改建图。但他没有气馁，更加坚定了治理黄河的决心。治水长大成人了，在父亲的影响下，她决定留下了继续做大禹的传人……
1984年
剧情：版本一 1948年，在华北某大城市，农历除夕，兴业火柴厂的几百名工人包括一些童工还被关在厂内干活。女童小玉从清晨6点上工，劳累过度，童工二丫家一派凄凉，她小弟病得奄奄一息。工厂地下党人冯敏为小弟治好了病，冯敏给小玉、二丫讲卖火柴的小女孩的故事，激起他们对旧社会的憎恨，对美好生活的向往。早有埋伏的我地工人员抓获了沈处长，得知国民党在撤退前的纵火计划，利用火柴厂的火柴和木料燃起大火，阻止我军进攻。保护工厂的战斗开始了，小玉不幸负伤…… 版本二 　　在华北某大城市。1948年农历除夕，兴业火柴厂的几百名工人包括一些童工还被关在厂内干活。女童工小玉从清晨6点上工劳累一天已经支持不住了，管工魏宝林拿起竹板要惩罚她，女工金桂香站出来与他辩理，她突然抓住魏的手腕，让大家看他的表，原来时间已8点40分，而墙上的钟却指在7点20分不动。工友们十分气愤，经理郭化雨被迫宣布下工，但他决定过年放三天假，初四上工，并从这天起早晨提前半小时上工，晚上延长半小时下工。大年三十，童工二丫家一派凄凉，她小弟病得奄奄一息，爸爸王青山下工后饿着肚子又去拉黄包车。小玉来看二丫，见屋里黑洞洞的，一根火柴也没有，便跑进工厂，在垃圾堆上拣来半袋火柴送到二丫家。工厂地下党领导人、女工冯敏和女友们给王青山送来一些过年的东西，还为二丫小弟治好了病，王青山感激万分。冯敏给小玉、二丫讲卖火柴的小女孩的故事，激起她俩对旧社会的憎恨和对美好未来的渴望。过了年直到初五早7点工人们才来上工。资本家为让工人多干活，先后使出了强迫工人晚下工和留下童工多干两小时的办法，但都以失败告终。郭经理见工人如此齐心，料想其中必有共产党带头。为能从孩子口中得知谁是共产党，他把小玉叫到家里当佣人。但他目的未达到，小玉却利用这一合法身份巧取了郭经理的名片，为解放区购买了大量火柴。我解放大军的炮声已逼近这座城市，敌人也更加疯狂。为迎接城市解放，我地下党在济美医院召开紧急会议。给郭经理买戏票的魏宝林路过这里发现了在门外放哨的小玉和二丫，他顿生疑心，和两个孩子纠缠厮打起来，开会的同志们逮住了魏宝林，从他口中得到了重要情报。当晚，郭经理夫妇陪警备司令部沈处长和太太来北洋戏院看戏，早有埋伏的我地工人员抓获了沈处长，得知国民党在撤退前的纵火计划，利用火柴厂的火柴和木料燃起大火，阻止我军进攻。保护工厂的战斗开始了，小玉不幸负伤，但她和工友们终于听到了解放的炮声。
1982年
导赏：《陈奂生上城》由潇湘电影制片厂和北京青年电影制片厂联合制作，由王心语导演。影片的主题深刻而多元，聚焦于社会转型期中的人际关系与不正之风，通过陈奂生这一角色的经历，展现了个体在复杂社会环境下的挣扎与成长。陈奂生作为村办厂的采购员，进城采购原料的过程中所遇到的种种，既是对社会现象的揭示，也是对人性复杂性的探索。影片在艺术风格上独具特色，导演巧妙地运用了现实主义手法，将城市的繁华与喧嚣与农村的宁静与淳朴进行对比，形成了鲜明的视觉效果。音乐配乐与剧情紧密结合，恰到好处地烘托了情感氛围，使观众能够更好地沉浸在故事之中。剪辑手法流畅自然，通过镜头的切换和拼接，将故事的节奏和情感变化展现得淋漓尽致。影片在人物塑造上也下足了功夫。陈奂生这一角色立体而饱满，既有善良、淳朴的一面，也有受环境影响而展现出阿Q气的一面。其他角色的刻画也同样出彩，无论是林真和的巴结、刘玉梅的世故，还是吴楚的正直，都通过细腻的表演和镜头语言得以展现。《陈奂生上城》无疑是中国电影史上的一部佳作。它不仅在当时引起了广泛的关注和讨论，也对后来的电影创作产生了深远的影响。影片所揭示的社会问题和人性探索，至今仍然具有现实意义和启示价值。影片不仅引导我们思考如何坚守道德底线，正确看待和处理人际关系，更让我们反思在经济发展的大潮中，我们是否迷失了方向，忘记了初心。
1978年
导赏：谢飞导演的《火娃》，作为一部深刻描绘了少数民族地区斗争生活的故事影片，以独特的视角和深刻的内涵，展现了一个苗族少年在革命斗争中的成长历程。《火娃》拍摄于20世纪70年代末期，这是一个中国文艺思想活跃、电影艺术工作者们讴歌英雄、赞美现实的时期。影片通过火娃这一角色，展现了英雄诞生成长的过程，诠释了英雄主义精神。火娃，一个生活在苗族聚居区的少年，他的成长与自然环境和社会环境紧密相连，这两种环境对他的成长起到了至关重要的作用。影片中的苗岭深山，山高林密，为火娃的成长提供了天然的庇护所。火娃对家乡地形的熟悉，使他能够在追剿国民党残匪的斗争中，帮助解放军侦察员孙大哥脱险。这种对自然环境的利用，不仅展现了火娃的智慧和勇气，也体现了他对家乡的深厚情感。自然环境在这里不仅是背景，更是推动剧情发展的重要因素。影片中的社会环境是复杂的，既有国民党反动派的压迫，也有少数民族聚居区的内部矛盾。火娃在这样一个环境中成长，他的经历和选择，体现了他对社会环境的适应和辨识。影片中的引路人角色，对火娃的成长起到了关键的指导作用。隆昌大叔、侦察员孙大哥和阿妈，他们以不同的方式影响着火娃，引导他走向正确的道路。这些角色的设置，不仅丰富了影片的人物关系，也深化了影片的主题。他们的存在，让火娃的成长之路不再孤单，也让影片的情感更加丰富和立体。而火娃的内驱力是影片的核心。他的行动不仅仅是为了个人的生存，更是为了家乡的解放和民族的尊严。火娃的勇敢、机智和对家乡的深厚情感，是他内在动力的源泉。影片通过火娃的成长，展现了一个少年如何从对外界的好奇和恐惧，逐渐转变为对理想的追求和对责任的担当。影片中的人物形象鲜明，性格各异，给观众留下了深刻的印象。火娃的形象尤其突出，他的成长过程，从幼稚无知到勇敢机智，再到坚定的革命者，这一转变过程充满了戏剧性。影片通过火娃的成长，展现了一个少年如何在革命斗争中成长为英雄的过程。然而，影片也存在一些不足之处。例如，火娃的形象在某些方面过于成人化，缺乏山区苗族少年儿童特有的粗放和憨厚性格。这可能是影片在塑造人物形象时的一点遗憾。《火娃》不仅是一部电影，它是一段历史的见证，是一个民族精神的传承，更是一个时代的记忆。它让我们看到了一个少年如何在逆境中成长，如何在斗争中寻找自我，如何在挑战中实现自我价值。这部电影以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，成为了中国电影史上的一部经典之作。（编辑：赵敏）
1966年
红石钟声
红石钟声

演员(饰 Che Feng)/

导演：傅杰/
主演：于绍康/田丹/齐桂荣/
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剧情：　　五年前，郭长青从红石村调到富屯来当领导之后，富屯真的富了，而红石在满足于现状的队长车富饿领导下，生产则停滞不前。于是公社党委决定，把郭长青再调回红石任党支书，让他在红石为公社树起一面治山治水的大旗。郭长青说服老伴放弃在富屯好不容易才盖起的三间新房，共同来到红石。    　　郭长青与车富从小一起给地主扛活，解放后又共同搞土改，闹合作化。如今长青的儿子郭宏和车富的女儿车凤订了婚，俩人又成了儿女亲家。在郭长青回红石的前夕，经人介绍，车富续了外村的贾玉花为妻。贾玉花刚来到车家，就乘车富不在家时偷着动用了队里的公款为自家买了羊。    　　郭长青来到红石后，决定修建扬水站，把大龙湾的水引上山，解决这里十年九旱的问题。对此，红石的干部、群众都很高兴，而车富却对这个计划很不满意，他说郭长青是故意要把红石搞垮。贾玉花乘机挑拨说：“他搞垮了红石，还有个退路，人家在富屯把大新房子盖起来了，儿子又住上了工厂，你能和人家比。"并以此鼓动车富，去拉石头为自家盖羊圈。    　　修扬水站的工程开始后，公社要给工程拨一笔贷款，被郭长青拒绝了，他决定自力更生，亲往富屯筹备资金。郭长青走后，贾玉花打着车富的名义从扬水站工地抽了七、八个劳力为她家盖羊圈。车凤因此与父亲、继母闹翻，被撵出家门。此时工地上的人们也因受了车富的影响，纷纷离开工地，有的去搞小开荒、有的上山刨药材、有的去赶集……。车凤见此情景，索性在工地住了下来。就在这时，郭长青回来了。原来他去富屯卖了自己的新房，为扬水站买了柴油机，还把儿子郭宏从工厂领到红石来参观生产建设。当车富得知这些真情后，深为郭长青的行为所感动；郭长青又进一步对他进行了诚恳的帮助，并告诉他，经过公社调查和本队社员张福的证实，贾玉花是个隐瞒成份的富农分子。这一切使车富清醒过来，他和贾玉花断绝了关系，并令她等候处理，自己和郭长青一起投入了建设扬水站的工作。    　　
1963年
剧情：1939年，日寇占领时期，东北某城市中住着一家祖孙三代人。老奶奶是女工出身，儿子叫李玉和，是铁路工人，孙女叫李铁梅。一家人生活得非常和睦，谁也不知他们家的来历，连铁梅也不知道，只有奶奶和父亲知道他们的家史。民国14年，大连的铁路工人闹罢工，李师傅有两个徒弟，师兄叫张大喜，是工会主席，师弟就是李玉和。一天夜里，张大喜在家里和工人们开会，敌人突然闯进来，在搏斗中，李师傅、张大喜和其妻被敌人打死。