韩非

Fei Han
有片源
1993年
剧情：女教师小娟来到栖凤镇刘雄武的山庄清秀园为小少爷小武当家庭教师。与小娟同时入园的还有刘家的大少爷大文。在刘氏祠堂，小娟见到了姑姑玉洁的遗照，玉洁是刘雄武的亡妻，为了夺汉王妃留下来的一对稀世珍宝汉玉璧，刘杀害了小娟的生父，并骗取了小娟的姑姑玉洁，不久，刘又将玉洁打入地牢，制造了玉洁死亡的假相。大文是玉洁的亲生子，此次回家意在向刘报仇。小娟无意间发现了隐藏玉洁的地道，玉洁要小娟带宝物来相见，不料被刘发现，宝物落到了刘的手中。最后，刘家父子都被毒死，小娟带着小武冲出了山庄。
1985年
导赏：民间魔术艺人张若松的故事。
1981年
导赏：上海电影制片厂出品的电影《子夜》由桑弧导演，其改编曾获原著作者茅盾先生的首肯，导演以精妙的镜头语言将作家的如椽巨笔搬上银幕，高度概括、生动描摹了三十年代初我国社会的历史图景：彼时第一次国内革命战争失败，各路军阀连年混战使得民不聊生，且由于帝国主义经济危机、洋货倾销、国际金融资本入侵，民族工业一片凋敝。在忠于原著精神内涵的基础上，编剧对长达35万字的小说进行了合宜的删改。原著情节多线并进，分别展现了民族资本办厂的艰难险阻，做多头、空头的金融商战，农村革命运动，工人罢工，以及上层社会的腐朽生活。根据茅盾关于农村革命运动部分描写并不成熟的自述，电影删除了这一支线，还通过表现几段男女关系的不同发展，对腐朽上流社会进行了更加擘肌分理的剖析。电影艺术的蒙太奇技法，使得现实主义题材“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的讽刺形成更加强烈的心理震撼：当丝厂女工努力抽丝剥茧，手指被热水烫得红肿时，交际花徐曼丽正在美容院涂上鲜红的指甲油，两只手通过交叉剪辑并置，其内涵不言而喻。同样，当富人的轮船在黄浦江上撞翻了工人坐的舢板，一边是舞女狎昵地单腿高立在餐桌上，而另一边落水的工人在无望挣扎中沉入江底，令观者无不出离愤怒。《子夜》中民族资本家吴荪甫的复杂性格由演员李仁堂生动演绎，一方面他纵横捭阖，为了筹资办实业连续并购多家小规模企业，敢于参与金融冒险，另一方面他又冷酷地剥削工人，甚至不惜借助反动武装力量镇压工人运动。最终破产惜败，其悲剧诱因并非性格缺陷或宿命安排，而是当时中国半封建半殖民地的客观环境所必然导致的。总体而言，本片兼具艺术与现实价值，生动描绘了“子夜”这一黎明前最黑暗的阶段。（编辑：曾奕琦）
1980年
导赏：密件不翼而飞
见面礼
见面礼

演员/

导演：张惠钧/
主演：韩非/孙景璐/张文蓉/
类型：剧情/
剧情：　　前进伞厂月月超产、厂长老杨非常得意。他精心挑选了一把本厂出品的自动伞，托未婚妻小金带回家，作为给未来岳母的见面礼。次日下午，大妈带上老杨送的新伞，到杏花邨餐厅去相女婿。走到半路，忽然伞自动张开，好不容易关上后，才走几步又不按自开。大妈上了汽车，刚坐下，伞又开了。伞角碰破了小孩的气球，勾住了姑娘的辫子，勾掉了小伙子的眼镜。乘客们对伞的质量议论纷纷。大妈找到伞厂修理部，老杨坚持说毛病出在使用不当上。可是他拿着这把伞，却被跳出的弹簧夹破了手。老杨冒雨去赴约会。一位老人见他没伞，主动跟他合打一把伞。忽然，黑水从印有"前进"商标的伞上流下来，滴在老杨的背上。他跑到屋檐下避雨，一位抱小孩的大嫂吃力地把伞撑开，刚刚举起，伞面就滑了下来。反复多次，大嫂气愤地骂道："这个缺德厂！"老杨抬头一看，又是"前进"牌。来到餐厅，老杨意外见到大妈，十分尴尬。老杨照镜子时，大妈发现镜子背后小金的照片，断定此人就是未来的女婿。于是，她拿定主意要"教训"他一下。大妈尖锐地批评伞厂的工作，老杨强词夺理。顾客们得知老杨就是前进伞厂厂长，都围拢上来，同声谴责伞厂害人。直到小金跑进餐厅，老杨才知道面前这位老太太就是未来的岳母，顿进呆若木鸡。大妈把小金拉走。老杨回忆起群众对伞厂怨声载道的情况，心里很不安。回厂后，老杨狠抓产品质量。不久后，"前时伞厂雨伞展销会"以质量精巧的产品，受到顾客热烈欢迎。老杨正忙着接待顾客，忽然看见小金和大妈。大妈高深地塞给老杨一个苹果，老杨早已准备好的一把新伞双手递给大妈，并亲切地喊了一声："妈！"
1979年
导赏：《她俩和他俩》是一部由桑弧执导的轻喜剧，选材于四化建设中青年人的平凡生活故事，虽是一个侧面，却极具时代气息。这部影片巧妙地讲述了两对外表酷似却性格迥异的孪生兄弟姐妹在工作和生活中的趣事。通过喜剧的视角，影片深入剖析社会现象，既赞扬了积极向上的精神，也对落后的行为进行了辛辣的讽刺，富有深刻的教育意义。在喜剧处理上，该片不为喜而喜，不卖弄“噱头”，不片面追求令人捧腹大笑的剧场效果。而是以特有的素描手法，勾勒了一幅情趣盎然的生活画卷，以新颖、独特的艺术构思；自然质朴的生括气息；明快、流畅的节奏构成影片特有的风格。误会巧合，在喜剧中，是一种常用的手法，在情理之中、意料之外的巧合，往往能产生强烈的喜剧效果。这部影片，不少地方也运用了误会法。影片的主人公，是一对孪生兄弟和一对孪生姐妹，这一构思，富有喜剧色彩，也为误会法提供了可信的生活依据。导演桑弧长期浸润于海派文化，所以他的作品通常带有典型的地域特色。影片《她俩和他俩》同样如此。片中不仅融入了众多四十多年前的上海元素，还展现出十分接地气的“上海人生活”。更让我们领略了那个年代人们的价值观和爱情观，无论是好学的顾方方、朴实的杨大林，还是聪明的顾圆圆，机灵的杨小林，他们的精神面貌，都体现出那个时代的昂扬向上。影片在主题上设计为“先进青年带动落后青年”；在剧作上凭借其精巧的构思，绝妙的设置，用诙谐的手段，将偶然与巧合都用到了极致，所以使得整部电影妙趣横生。整部作品犹如一幅生活喜剧画卷，既有娱乐性，又富有深度，值得我们细细品味和思考。（编辑：赵敏）
1964年
血碑
血碑

演员(饰 Wu Tianbao)/

导演：高衡/
主演：韩非/梁明/李保罗/上官云珠/魏鹤龄/Yuwen Wu/郑嘉森/
类型：剧情/
剧情：根据越剧《杨立贝》改编。1930年，浙江西部某山区的贫苦农民林有山。不堪忍受地主的剥削与压迫，全家迁到乱石坡。他含辛茹苦，垦荒三年，开辟了一小块无主地，并向官府交纳了税，领了地契。林有山满以为有了这块地，全家人便可赖以生存，不料招来了家破人亡的横祸。恶霸地主吴展成的儿子吴天豹，看到林有山开垦的荒地已成熟地，意欲强行霸占。当林有山的妻子与他论理时，吴天豹竟然砸坏林家的饭锅，气势汹汹地离去。
1962年
导赏：《锦上添花》（1962）是北京电影制片厂拍摄制作的喜剧片，由谢添、陈方千执导，韩非、赵子岳、凌元、田烈等演员共同主演。影片开篇进行车站主要人物介绍，“小发明”通过介绍自己的新研究，讲述车站将从如花似锦变得锦上添花，由此引出影片名，如此别出心裁的创意一下子抓住观众的眼球。影片结尾处“老怀表”展示新怀表，画面是怀表的特写，镜头回拉，拿着怀表的人变成了段志高，他接替了老怀表的职位，这既是影片的首尾呼应，也表现出车站老人与年轻人之间的传承。影片摒弃强烈的戏剧冲突和夸张的肢体动作创造喜剧元素，而是通过幽默的台词、桥段以“润物细无声”的方式为观众带来欢笑。青年教员段志高初来乍到，由于不熟悉火车站的业务常常闹出笑话，好心办了坏事，他坐火车去往小桥车站，在途径站为帮助农民老伯拿行李而错过火车，却被“老怀表”误以为擅离职守，认为这个年轻人不靠谱，坚决不肯退休；新上任时，误将来火车站送别亲友的旅客送上车，而将要离开的旅客反而没坐上车；老站长和胖队长互相有情却始终没捅破窗户纸，因乌龙使二人的交谈始终不同频，上演了一场“她逃他追”的戏码，最终二人解开误会，解决了发电的难题，也办了热闹的婚礼。影片中的搞笑桥段、巧合误会都来源于普通人日常的生活场景，符合时代背景，让观众倍感亲切。电影《锦上添花》通过一个个发生在火车站的小故事展现出了当时健康向上的社会风貌，传递出人们淳朴善良、热爱生活的积极态度，至今仍散发出独特的魅力。（编辑：芊惠）
导赏：这部1962年由丁然执导的轻喜剧《女理发师》，以其清新明快的风格，巧妙地通过一个普通家庭的趣事，折射出社会主义建设初期女性走出家庭、参与社会生产的时代新风尚。影片开场的设计堪称神来之笔。华家芳对着理发模型练习技艺，时而蹙眉沉思，时而展颜欢笑，王丹凤通过一系列细腻而略带夸张的肢体语言，将角色对新职业的热爱与憧憬生动呈现，自然地引出了喜剧氛围。在1960年代初期的中国，虽然“妇女能顶半边天”的口号已经普及，但传统性别角色观念仍余存未消。导演采用了误会、巧合、反差等传统喜剧元素，既有传统喜剧的趣味性，又探讨了女性实现社会价值与维护家庭和谐的平衡之道。华家芳没有选择离家出走或与丈夫决裂，而是用耐心和智慧证明自己的选择是正确的，也使得影片倡导的女性独立更具现实可行性。王丹凤作为当时最富盛名的女演员之一，她成功突破了过去偏重美丽柔弱的形象定位，展现出惊人的喜剧天赋——夸张而不造作，活泼而不轻浮。在华家芳偷偷学习理发的段落中，她通过眼神的躲闪、手势的慌乱，将角色“地下工作”式的紧张与兴奋表现得惟妙惟肖；而在为顾客服务时，她又展现出专业沉稳的一面。华家芳以明媚的笑容和坚定的眼神，成为中国电影史上一个标志性的职业女性形象，而她手持推剪翩翩起舞的身影，也将永远定格在观众心中。（编辑：明慧）
导赏：桑弧导演对新旧社会的强烈爱憎,在1962年编导的《魔术师的奇遇》中坦诚而炽烈地表现出来。在拍摄前他聆听了周恩来总理关于“教育寓于娱乐之中”的指示。片中刻画的公共汽车售票员张志诚等人有着助人为乐的品格，展现了社会主义新中国人的观念的巨大变化，没有一句干巴巴的说教词,赢得了观众，连续在影院放映，甚至直到70年代后期上座依然不衰。影片作为中国第一部立体故事片，自然地穿插了魔术、杂技、拍电影、动物园等色彩缤纷，妙趣横生、充满喜剧效果的表演场景,从中展示出新中国整整日上、朝气蓬勃的生活画面。