陈烨

Ye Chen
有片源
2016年
剧情：红四方面军进至漫川关以东地区之后即侦察得知：杨虎城部的三个团已经占据漫川关布兵防守了，从前面堵住了红军前进道路。另外，胡宗南第一师的两个旅由郧西进至漫川关东南任岭、雷音寺、七里峡、古庙沟一线，已与红四方面军第十二师的先头部队展开了激战。
2011年
导赏：无名英雄。
双胞胎
双胞胎

演员/

导演：黄军/
主演：陈烨/周骏/蒲乐童/
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剧情： 李春李东是一对双胞胎。从小父母偏心，一切李春优先。按照二姐李清的说法，父母把李春当正品，把李东当次品养。奶水不够，父母就决定丢卒保车，把李东送到山区去喂养，导致李东从小营养不良，体弱多病，智商受损。尤其是父亲，把自已年老以后的全部希望都寄托在李春身上了。为了给李春安排好的工作与前程，不惜伤害女儿的利益，不怕得罪女儿，也不惜被人举报“以权谋私”，目的只有一个：让李春有个好前程，好光耀门宗。后来李春通过自己的努力，上了广西大学的研究生，毕业后成为一名省报记者，生活充裕。 后来父亲摔了一跤成为四肢瘫病人，这个时候，一天二十四小时守在父亲身边的，是下岗失业多年的李东。而李春却振振有词地说：“我对孝有自己的看法。。赡养老人，是社会的责任。。。”拒绝对父亲尽最基本的义务，从此不再与父亲联系。大姐李华联合五个弟弟妺妺要将其告上法庭，要以法律的名义彰显道德的尊严，可是父亲却以微弱的声音说，你们要是告他，我就自杀。
1988年
剧情： 1864年，清同治三年，慈禧太后借助外国侵略势力镇压了太平天国运动。铲除“内患”后，两宫太后本想将洪秀全家产填充国库，不料一把无名火将洪王府烧成一片灰烬，玉石皆焚。两宫太后不悦，又不便直斥曾国藩办事不力，只得隐忍。总管太监安德海深知其中奥妙，暗中从曾国藩手中敲诈了3000两银子。安德海自恃深受慈禧宠爱，在宫中飞扬跋扈，甚至连同治帝也不放在眼里。同治在长春宫偶遇 宫女桂莲，一见倾心，自此频至东宫。安德海早有心染指桂莲，见状怀恨在心，暗示慈禧早日为皇上完婚。婚礼前夕，桂莲失手打碎了婚瓷盘，同治代为掩饰，岂料安德海故意告知慈禧。慈禧震怒，桂莲险些丧命，同治自此深恨安德海。 安德海谎称将桂莲嫁与自己兄弟，实为一己之私。桂莲发觉被骗，宁死不从，安德海一怒之下将她卖到天桥妓馆。同治婚后，与皇后阿鲁特氏颇为亲密，故意冷落慈禧为他挑选的富察氏慧妃（此人刁钻霸道，心胸狭窄，同治夫妻就是间接被此人所害），引起慈禧的不满，命令同治修身养性两个月，不准亲近后妃。同治帝亲政后，本想有所作为，奈何处处受制于慈禧，早已心怀不满，此次故意违逆母命，私访天桥妓馆，又被安德海密报慈禧。 同治遭到训斥，伺机整治安德海。安德海以为西太后采买寿礼为名，私下江南搜刮民脂民膏，中饱私囊，不止於此，安德海还自比是西王母取食的“三足乌”，大挂“三足乌”的旗号。船到山东境内后，地方官上报巡抚丁宝桢。生性廉洁刚烈的丁宝桢以清宫祖训“太监不得私 自离京”为由，派兵将安德海在泰安抓获，并火速上报与慈禧太后有矛盾的慈安太后和同治帝，同治帝和慈安大怒，称太监私自出宫违反 祖制，安德海仗着西太后撑腰，简直目无王法，召集群臣密议，传旨山东巡抚丁宝桢，请他立即处死安德海，丁宝桢获许后决定将安德海就地正法，暴尸三日。 可就在此时，慈禧太后发来解救安德海的懿旨。丁宝桢果断地决定“前门接旨，后门斩首”，将安德海拉到西门外丁字街（今饮虎池街北段）斩首。既然生米做成熟饭，慈禧太后最后也奈何不得。慈禧挽救不及，与同治嫌隙渐深。而被卖到妓院的桂莲在一次又一次生活的折磨下，已是变得心灰意冷，同治在天桥妓馆沾染梅毒，病入膏肓。 慈禧得知此病传染，在众妃子挑唆下，将罪责推到怀有七个月身孕的皇后身上，想尽办法虐待已怀孕的皇后，不准她生下婴儿。对她大张挞伐，致其流产，同治震怒之余惊吓交迸，含恨死去。被东太后慈安撞见，东太后慈安目睹惨状大为震怒，慈安没料到慈禧竟然如此蛇蝎心肠，良知尽丧，西太后慈禧知道自己死到临头，决心放手一搏，东太后慈安见慈禧已是专横到极点，不忍皇后阿鲁特氏再受虐待，决心除去这个心腹大患，赶到西宫太后住处，对阴毒绝情的慈禧和骄横霸道的富察氏贬损，最后欲以先帝遗诏制裁慈禧，慈禧惊恐，遂忍痛割下股肉为慈安做药引，此举令慈安大受感动，再次被慈禧巧言和苦肉计蒙骗，终将密诏焚毁。 欲独揽清朝大权的慈禧望着化为灰烬的诏文，嘴角露出一丝冷笑。慈禧自此为所欲为，迫害皇后，不久，皇后阿鲁特氏在慈禧毒辣的迫害下，悬梁自尽了，新帝光绪登基，慈禧和慈安再度垂帘，重新“母仪”天下，到了光绪七年（1881）初，慈安忽然患重病，久治不愈，卧床不起。于是，遍召天下名医入京诊治。朝政也只好由慈禧一人打点。据史载，三月初九日晨，慈安依然召见军机大臣，处理军国大事，未见身体有何大的异常之处，只是“两颊微赤”（《述庵秘录》）。然而，次日早，“东太后（慈安）感寒停饮，偶尔违和，未见军机”（《翁同龢日记》）。晚间即暴病身亡。病情如此之重、如此之急，令人难以接受。清野史笔记记载东太后慈安是吃了西太后的慈禧所赠羊奶糕点遽尔贺崩，从此两宫垂帘格局变为西宫独尊，光绪帝还未成人，慈禧大权独揽，开始成为名副其实的清王朝的最高统治者，清王朝走向了灭亡的最终归宿。
1983年
导赏：1982年，李翰祥回到中国内地，与中国电影合作制片公司摄制《火烧圆明园》、《垂帘听政》，此举首开香港电影业与中国内地正式合作摄制影片的纪录。李翰祥作为华语影坛著名导演,曾先后拍摄过80多部电影,横跨四十余年。凭借敏锐的艺术嗅觉与纵横捭阖的商业智慧，他先后引领中国港台电影史上黄梅调戏曲电影、古装片、风月片、历史片等众多美学潮流。李翰祥的清宫历史系列电影具有相当明确的创作理念，惯常采用情节剧叙事模式，强调伦理故事中戏剧冲突的起承转合，并融入小品式桥段的叙事技巧，将现代社会话语体系和思维方式，放置在宫闱的特殊空间之中，更能引发观众的共情，符合电影观众的通俗审美趣味。在《垂帘听政》中，李翰祥从慈禧个人视角出发，整体情感逻辑严密真实，浓缩了强烈的戏剧张力，具有典型的情节剧特征。片中精彩设置了慈禧“争宠桥段”，时为懿贵妃的慈禧拜会咸丰帝，看似劝诫皇帝保重身体，实则暗查端倪，有夺权之心。李翰祥还使用了悚然刑罚名曰“骨醉”，这一桥段篇幅并不冗长，却堪称宫闱之内的隐秘奇观，“争宠”桥段丰富了慈禧的性格层次和情感特征，为全片大量篇幅讲述慈禧从一个深宫妇人到权倾朝野的霸权者的发展过程增加了华彩段落。可见李翰祥电影具有鲜明的传奇性与通俗性，往往以家庭伦理关系来对应政治权力关系，人物关系的搭建侧重于集合日常化的矛盾冲突。因而，李翰祥尤为擅长利用极具辨识度和俗趣的重点事件，放弃宏大叙事，专注人物行动，着眼历史秘密吸引眼球，以此成功打造出李氏清宫历史电影的独特韵味。片中，咸丰死前密会顾命大臣肃顺问政，肃顺建议咸丰效仿汉武帝诛杀钩弋夫人，此处咸丰帝“临死托孤”的事件在历史上是否真的发生不得而知，但李翰祥不仅加以戏剧性展现，还援引了汉武帝“母强子弱，杀母留子”的历史典故，增加了观众的认同感。此外，李翰祥另辟蹊径，运用主观色彩浓重的引导性旁白在片头、片尾、剧情中间简明扼要进行交代，陈述事实、交代结局和阐释人物落点。让观众在无形中形成对历史的自我认知：国难当头，国家的权力中心依旧内斗，实在可悲可叹。化有形为无形，教化引导观众形成感性的价值判断，彰显了李翰祥清宫历史电影的高明之处与艺术魅力。李翰祥半生都在港岛飘零，总有寄宿寓居之感，魂牵梦绕的还是对故乡北京挥之不去的眷恋思念，这也是一代南下影人的中国文化情结。他们电影中大量的灵感、意象与桥段，都来源于经历或印象中的中国想象，以此内在的方式，回应着心灵深处的文化乡愁。诚如影评人焦雄屏所言：“李翰祥虽然在港数十年，但他擅长的是饶富中原性格的中国电影。”（编辑：赵敏）
导赏：《火烧圆明园》是由李翰祥导演的历史剧情片，它不仅是一部电影作品，更是一段历史的缩影，一次文化的反思。影片通过讲述清朝末期英法联军对圆明园的焚烧，展现了中国历史上一段屈辱而惨痛的记忆。影片的叙事手法尤为巧妙，通过慈禧的视角展现了清朝宫廷的内部斗争和权力的更迭，同时也揭示了当时中国社会的动荡。影片中的慈禧形象复杂而立体，既有对权力的渴望，也有对国家命运的担忧。而咸丰皇帝的形象则更多地体现了一个时代的无奈和悲剧。在叙事结构上采取了双线并行的方式，一条线索是英法联军的侵略行为，另一条则是慈禧的发迹故事。这样的结构不仅丰富了故事情节，也增加了细节的趣味性。影片中的一些戏剧性情节，如曾格林沁怒摔英国侵略军官巴夏尔、英法联军火烧圆明园前民间义士的奋勇抵抗等，都把握得恰到好处，展现了影片的戏剧张力。在视觉美学上该片做得非常成功，美仑美奂的影像构图、精雕细琢的道具和布景、史诗式的视觉风格，都为观众呈现了一幅宏大的历史画卷。特别是对圆明园的再现，无论是建筑的宏伟还是园林的精致，都展现了极高的艺术价值和历史真实感。影片中的圆明园“大水法”一景，其考据严谨、置景精致，获得了观众的好评。李翰祥导演则再次展现了其纯熟的技艺。影片通过长短远近不同的镜头，展现了故宫的实景和搭建的圆明园，从各个角度展现了宫殿的建筑和人物华丽的服饰，烘托了影片庄严的历史画面。影片中的默片段落，如懿贵妃用一曲缠绵小调吸引咸丰皇帝的戏，几乎完全用动作、音乐、构图、剪接、摄影机运动交代，极少使用戏剧性的话语对白，体现了导演的功力。这部电影不仅是对历史的一次回顾，更是对文化记忆的一次唤醒。《火烧圆明园》作为一部历史影片，它的价值不仅在于历史的再现，更在于它所传递的深刻意义和启示，提醒人们珍惜历史和文化，反思历史和人性，坚持文化传承和文化自信，延续历史记忆并思考未来的发展。（编辑：赵敏）
导赏：《锅碗瓢盆交响曲》是一部由滕文骥执导并编剧的剧情电影，于1983年在中国大陆上映。本片改编自蒋子龙的同名中篇小说，影片以春城饭店为背景，展现了主人公牛宏在面对饭店年年亏损的困境时，如何冲破阻力，大胆创新，最终使饭店扭亏为盈的过程。《锅碗瓢盆交响曲》以大胆尝试的电影语言展现了一幅生动的80年代中国社会生活画卷。长镜头和自然光的运用，使得电影风格平实自然。散文诗式的结构使故事的讲述娓娓道来，多线并行的叙事结构更添情感上的细腻；别具特色的胡同、挑着担子卖金鱼的老人和奔跑着吆喝的孩童使电影具有浓郁的京味余韵；饭店的装修布局、就餐时的繁忙景象真实地再现了场景，带来浓郁的生活气息和时代风韵，一派欣欣向荣、蓬勃向上的景象。《锅碗瓢盆交响曲》体现了滕文骥对现实生活和人性话题的关注，为观众再现了当时的社会生活状态，深刻揭示了当时社会生活中存在的问题，如经营管理不善、员工消极怠工、市场竞争激烈等，小人物的刻画鞭辟入里地揭示了人性的多面和改革的不易，年轻有为的改革者情场失意更显悲喜交杂的人生百味、人情世故中的辛酸喜乐。孙淳饰演的牛宏深刻代表了奋发向上、敢想敢做的青年形象，透过他折射了那个时代之下年轻人的振奋、躁动与失落。影片中的冲突并非善恶之分，而是旧与新之间的矛盾参差是传统与新生之间的激烈碰撞，新的风气注定要到来，勇于改革、敢于创新的时代精神更值得赞扬。滕文骥导演以敏感的触角探寻了80年代的社会变迁，为观众呈现了一部既真实朴素又情感细腻的作品，轻松愉悦的基调让观众在微笑的同时引起深思，是一部值得回味的经典作品。（编辑：刘若能）   
1982年
剧情：抗日战争时期，山东省清河县的日寇、伪军在游击队女队长肖斌和绿林英雄陆老虎的沉重打击下，惶惶不可终日。省政府冯专员打电话给汉奸金百万，说他女儿冯秋萍去天津，途径清河县，请给予关照。肖斌截获了冯秋萍，乔装成冯秋萍，打入敌穴，设法营救狱中的三位领导。经过一系列斗争，肖斌决定趁金百万六十大寿之机，营救于书记。最后，肖斌率队打进金府，全歼了警备队，救出了于书记。陆老虎终于找到了失散十几年的妹妹小芳、也就是肖斌。陆老虎跟随妹妹肖斌走上了革命的道路。
1980年
丹凤朝阳
丹凤朝阳

演员(饰 Lu Wenfeng)/

导演：刘文余/
主演：陈烨/浦克/史钟麒/
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剧情： 为了向党的33岁生日献礼，中央美术学院教授周莲来到苏州刺绣研究所选绣，一幅未完成的《丹凤朝阳》绣品，引起他对往事的追思……二十多年前，年轻的周莲刚从法国留学回来，在他举办的画展上，一位专心临摹丹凤国画的少女给他留下深刻的印象，她是苏州名绣梅香园卢绣嫡派继承人卢元凤的妹妹卢文凤。由于姐夫被苏州绣霸赵成逼死，家境十分贫寒，姐妹俩带着小凤相依为命。为了不使卢绣绝艺失传，姐姐决心让妹妹去苏南美专学习深造，而教员恰巧是归国画家周莲。教员谆谆教诲，文凤聪颖好学，师生间产生了真挚的友情。身为美专校董的绣霸赵成为了把卢元凤和卢绣绝艺弄到手，又与其内弟朱白设计，加害卢元凤，使元凤受辱自尽。文凤悲痛欲绝，一气之下带着姐姐留下的小凤隐居郊野，过着困苦生活。后来周莲带领同学们到采石场写生，无意中找到了文凤。在教师和同学们的关怀鼓励下，文凤再度焕发对幸福和向往。在莲花盛开的拙政园，周莲把一幅精心绘制的凤凰国画赠给了文凤，文凤的情万分激动，终于低头扑在周莲怀中……然而赵成并没有罢休，又勾结国民党市党部专员、警察局长等以共党为名把周莲逮捕入狱，转押南京，从此杳无音讯。文凤思念亲人积劳成疾，特别是听到周莲遇害消息后，双目失明。展览室的《丹凤朝阳》，正是20年前周莲赠给文凤的那幅凤凰国画的绣件。正午的钟声惊醒了追思中的周教授，当他问明白这幅绣品的情况后，无法按捺内心的激动，急步奔向医院。医生为了避免刺激病人影响治疗，只允许周教授在不跟病人讲话的情况下见文凤一面。在医院花坛里，卢小凤向周莲叔叔讲述了她母女相依为命的苦难情景和解放后党和组织千方百计关怀苏绣艺人、治疗妈妈眼睛的经过，周莲听了无限感慨。太湖边，古松下，当年周莲、文凤作过画的地方，一对鬓发微白的情侣终于默默地靠在一起，手挽手向着旭日升起的方向走去。