李婷

Ting Li
有片源
2009年
导赏：2009年，青岛市委宣传部精心策划拍摄了电影《寻找微尘》，力争艺术化地再现“微尘”事迹，传颂“微尘”精神。电影《寻找微尘》不仅是一部观众喜爱的作品，也是一部思想性、艺术性高度统一的主旋律电影佳作。北京电影学院教授、影视评论家黄式宪称：“这部电影是一幅时代剪影。在共和国成立60周年这个时间节点产生这样一个作品，显示出我们社会和谐、有尊严的文化格局。”《寻找微尘》的编导者以广播电台记者唐影寻找“微尘”为线索，把一个个“微尘”牵引出来，联接起来，为影片的创作提供了一个宏大的社会背景。在这个大的背景下，编导者又虚构了一个故事，在具体的层面上使“微尘”的故事向两个方向展开：一方面是母亲要退还“微尘”捐助给女儿的助学费用；另一方面是唐影动员“微尘”为救治母亲而捐助钱款。环环交错，有悬念，有张力，把故事讲得头头是道，谁是“微尘”的问号一直贯穿始终，最后原始的“微尘”虽然没有找到，但却找到了无数个新的“微尘”，找到了人间真爱，找到了世上真情，找到了中华民族互相帮扶、和谐发展的根。此外，《寻找微尘》在谋篇结构和镜头调度上也颇具特色。影片的关键动作是寻找，而且是普展到全社会，广泛动员群众的散发式动作。编导巧妙地抓住了电台主持人唐影，她的职责和岗位，正好便于把普遍发动、广泛动员的散发式“寻找”，用广播电台统摄于一体，避免了广泛寻找容易在影片结构上形成散漫浮泛的毛病。“微尘”是时代的良心，“微尘”是精神的坐标。青岛市以公益电影《寻找微尘》为切入点，把“微尘”这一爱心公益品牌塑造、提升为新时期的城市精神，使之成为推动青岛市和谐社会建设的道德力量，探索出一种城市精神文明建设的新形式。（编辑：赵敏）
2008年
雕像
雕像

演员/

导演：李文岐/
主演：巫刚/于洋/李婷/
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导赏：夺回杨靖宇将军遗首
2004年
惊变
惊变

演员(饰 方妙雪)/

导演：李晓华/
主演：连凯/海俊杰/张燊悦/李婷/安季蓝/郭春生/
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导赏：《惊变》是一部国产悬疑惊悚片，以扣人心弦的叙事结构、鲜明的类型特色为观众呈现了一场欲望、贪婪与恐惧的心理角逐。从叙事结构上看，《惊变》运用了非线性叙事手法，将一年前豪宅女主人失踪的悬疑事件与后续发生的古怪事件交融在一起，不断设置悬念，通过闪回、暗示等手法，逐渐揭露各个角色的秘密和动机，使故事充满紧张感和不可预测性。观众在剧情推进的过程中，不仅要猜测女主人失踪的真相，还要探寻这一连串古怪事件背后的隐秘关联。影片的高潮部分，所有离奇的真相都指向了那根价值连城的“钻石项链”，原来，一切诡异的事件都源于这根项链所引发的贪婪和欲望。影片以此揭示了人性的阴暗面，同时也提醒观众要警惕欲望的侵蚀，保持一颗善良和理智的心。作为一部悬疑惊悚片，《惊变》充分展现了这一电影类型的魅力。导演擅长营造紧张压抑的氛围，豪宅内阴森的布景、摇晃不定的手持运镜、广角畸变的景别镜头、诡异惊悚的音响效果，将观众带入到一个充满未知和恐惧的世界，让观众不断思考人性的复杂和欲望的不知餍足。综合来看，《惊变》是一部叙事结构巧妙、类型特色鲜明、视听语言创新的国产悬疑惊悚片，具有独特的艺术价值，这些价值不仅体现在电影制作的技术层面，更在于影片对观众情感、心理和认知的深刻影响，并成功引发了观众对于人性、欲望和恐惧的深刻思考。（编辑：王斯笳）
1994年
导赏：秃头督察精明干练英雄救美激情连绵
剧情：三个盗墓贼在墓穴中得到了一颗夜明珠，德龙起心独吞宝珠。于是他杀死同伙，把宝珠藏在一对玩具娃娃中，娃娃被梅霞和儿子乘出租车带回家。德龙四处打听，终于找到了梅霞家。将娃娃送回梅霞家的女司机，被歹徒残忍杀害。梅霞发现了女司机的尸体，惊恐万状，打电话报警。同时，一场斗智斗勇的战斗在梅霞和德龙间展开。梅霞借助黑暗和对环境的熟悉，终于将德龙制服，得到了应有的惩罚，夜明珠最终回到了人民手中。
1993年
剧情：　　解放战争时期东北某战区。一天深夜，我党地下联络员柳真潜入国民党司令部机要室，打开保险柜，将一份密件揣入怀中……正在此时，国民党战区二处少校参谋屈静之闪入室内。黑暗中，二人频频交手。 突然，灯亮了，一执勤尉官奔来，他发现异常，立即按响了警铃。这时，屈静之猛地甩出匕首杀死了尉官，柳真趁机逃走。特务站长石心率兵赶来，看了一眼现场，产生了疑惑。柳真跑远，一士兵正举枪向他瞄准，屈静之又将一把匕首插入士兵的后背。石心发现倒地的士兵，又看看手中镶有“黑花”的匕首，似有所觉。尽管石心怀疑屈静之的所作所为，但屈是司令沈仲元的红人，未敢轻举妄动。石心和司令秘书陈明密谋监视并包围了共产党的接头地点“鹿鸣山庄”。 结果，柳真被俘。办公室里，陈明和石心看着那把“黑花”剧毒匕首，想起12年前因刺杀蒋委员长未遂而被一网打尽的南京那个暗杀集团“黑花社”以及跑掉的那个人。如今，认识此人的只有西安的谢怡然。 新年之夜，军人俱乐部，沈仲元为其部下军官举行新年宴会。陈明、石心安排谢怡然趁机在与会的人群中寻找那个人。屈静之的女友苏秀利用其女招待身份从中巧妙设障，使陈明、石心的阴谋未能得逞。 几天后，屈静之突然闯入司令办公室，向沈仲元逼索一份盖有司令部印章的公函。之后，屈静之拿着手令，救出了柳真。石心一伙来到屈家，向苏秀逼问屈静之的下落，苏秀宁死不说，结果被杀害。屈悲愤至极，冲入妓院，杀死了石心。大雪过后，陈明在鹿鸣山庄设下伏兵，欲捕捉屈静之。不料，一场惊心的较量之后，陈明被吊在绳套中结果了罪恶的生命。
1992年
导赏：“大撒把”是一个北京话俚语，用来指称骑自行车人双手脱把勇往直前，意思是放任自流、不管，象征着京味文化中普通人面对人生困境的智慧和勇气。这部以“大撒把”命名的影片讲述在90年代出国大潮中，两个不同家庭分别留在国内的一个痴男和一个怨女机缘巧合下进行的一次成人“过家家”，虽然发乎情止乎礼，但林周云作为人妻，还是不免怕邻居说婚外情的闲话。当影片极力表达一种非现实的情感浓度时——林周云在机场与顾颜含泪拥抱，林周云问“你本来是可以把我留下的，为什么不呢”，下个镜头中飞机起飞，以一种否定的方式来表现不能圆满的温情。而片名里的“大撒把”更像是对中年人对待感情的成熟态度，随遇而安，该放手时就放手，且喜且悲。用导演夏钢的话来说，这是一个轻松幽默的“深情喜剧”，也是一部真正关照了90年代中国都市男女情感状态的“生活流”电影。从结构形态上，它彻底废弃了人为色彩过浓的戏剧结构，而不惜使用字幕—这种几乎随着电影艺术的诞生就开始存在的最古老的电影手段，“一年以后”、“一年以前”，让人们看到了一个完整、汩汩流淌的生活本身。每一个叙事场景都是极其生活化的，长城拍照片，进洋餐馆挨“宰”，除夕之夜放焰火，节日逛商店试衣服等，这些事件都是我们每个人可以经历的。机场、时装店、大使馆门口，这些支离破碎的空间是现代都市幻景的一种体验，夏钢用那对生活充满理解的目光把这些空间串成了一个整体，像生活的自然流程那样平实、质朴、淡然。整体气氛非常温馨，展示出现代都市人的无奈、苦涩，还有相互之间的理解与温情，具有散文诗般的风格，葛优、徐帆大众化的形象及其生活化的表演准确地契合了影片的总体风格。葛优在此片中使自己的表演水平上升到了一个新的高度，对主人公顾颜的性格特点、心理活动等把握准确到位，其在《大撒把》中最大潜力地把自己那独有的沉静、敏锐与无奈的素质表达了出来，也因此片荣膺金鸡奖最佳男主角桂冠。（编辑：路明慧）
1991年
剧情： 家境优越的小真大学毕业后，正准备出国留学，却与中学同学罗杰相遇，罗杰曾经为了小真被送进劳教所，小真为此向罗杰诉说了内疚，而罗则向小真表达爱意，从此两人真诚的相爱了。而小真的母亲却反对两人的交往，小真不顾一切地毅然要和罗杰结婚，不料罗杰却在这时检查出了身患脑癌，为了小真的幸福他选择了离开，小真知道真相后，陪伴着罗一直走完了人生的最后一程。