于荣光

Ringo YU

有片源
2025年
导赏:《捕风追影》作为一部以翻拍为起点却最终实现类型升级的警匪片,导演杨子抓住了原版作品中“追踪”这一核心元素,却将其从特定的地域文化与冷峻作者风格中解放出来,植入当代社会最具共鸣的科技焦虑,并以更为主流、更具冲击力的商业大片形态进行包裹。传统警匪片中正邪界限分明、以暴制暴的叙事模式,在本片中被更为复杂的技术性对抗所取代。反派不再单纯依靠火力优势或人数规模,而是凭借对监控网络、数据流、公共信息的黑客式掌控,营造出一种“数字隐身”的恐怖氛围。他们与警方依靠传统刑侦经验与身体直觉展开的“追踪”行动,构成了贯穿全片的关键戏剧冲突。由此,传统的警匪博弈被重新解构为一场“老派跟踪术VS高科技犯罪”的智识较量,让这场猫鼠游戏升华为两种时代方法论、两种世界观的直接碰撞。成龙和梁家辉的对手戏,是全片表演的支柱,呈现出一种“以静制动”的镜像关系。成龙饰演的黄德忠,走路说话常显慢吞吞,打斗时的皱纹与气喘,这种衰老感反而让角色更具人性温度。与之相对,梁家辉饰演的反派傅隆生却是一个令人胆寒又偶露柔情的复杂“教父”形象,表面气质沧桑倦怠,内在却充满压迫性的生命力。两人的文戏甚至比打戏更过瘾,在看似日常的唠嗑中暗藏机锋,精准克制的表演让每一次对视都充满了戏剧张力。新生代演员中,此沙的表演堪称惊喜。他一人分饰双胞胎兄弟熙蒙和熙旺,凭借细腻的眼神、言行状态,将两个角色刻画得截然不同:“全能杀手”哥哥老练深沉,“最强大脑”弟弟狡黠算计。在与老戏骨梁家辉的多场重要对手戏中,他都能稳稳接住戏。正如片名“捕风捉影”所暗示的,“风”具有流动性,“影”具有匿名性,信息时代的劫匪恰似这般,作案时“风过无痕”、逃窜后“踪影难觅”。而影片浓墨重彩地刻画了警方如何以智勇为网,将虚无缥缈的线索,一点点编织成确凿的证据链条。那些被极致放大的环境音与贯穿始终的象征性风声,在营造紧迫悬疑氛围的同时,更构成了对警方专业精神的礼赞——在最微弱的声响中辨析真相,在最飘忽的痕迹里锁定方向,最终驱散那些试图隐于虚妄的黑暗。(编辑:明慧)
2024年
2023年
2022年
导赏:《排爆手》于 2022年暑期档凭借独特视角与精彩呈现,给观众带来强烈震撼,展现了排爆手无畏的英雄本色。从《排爆手》的叙事编排上来看,它延续了主旋律影片在近年来的演变潮流:故事取材于社会热点事件,贴近当代社会,不再局限于对历史的挖掘和重新演绎,故事的主要人物往往是武警官兵等新时代的英雄形象,故事发生的场景被置于边疆或远离本土的地点,叙事手法明显与以宣传教化为主要目标的主旋律影片区分开来,实现了主旋律与类型片(如动作片、警匪片)的合流。而对于《排爆手》而言,其身份特质亦勾勒出主旋律影片在网络大电影市场上的前景。《排爆手》在动作场面和特效制作上可圈可点,为观众带来了紧张刺激的视觉享受。影片中有多场惊心动魄的排爆戏份,如水下拆弹、并行拆弹等情节,设计精巧且紧张感十足。水下拆弹一场戏中,排爆手需要在复杂的水下环境中迅速找到并拆除炸弹,周围还面临着水流、视线受阻等诸多困难,让观众仿佛身临其境般感受到水下拆弹的艰难与危险,紧张地令人窒息。此外,影片中的爆破场面也十分震撼,爆炸产生的火光、浓烟以及飞溅的碎片等特效处理得相当逼真,增强了影片的视觉冲击力。这些精彩的动作与特效场景,不仅展现了排爆任务的高危性质,也凸显了武警排爆手们在面对危险时的英勇无畏,让观众充分领略到动作军事片的魅力。影片成功塑造了一群性格鲜明、形象丰满的武警排爆手形象。以陆阳为代表的武警们的行动,摆脱了个体弘扬正义的局限性,与西方的个人主义式的警察英雄做出了区分,成为一种国家梳理社会秩序、维护社会稳定的手段,对人民安定生活的保护,正是最明确的家国情怀的体现。这恰恰是对革命记忆和社会主义遗产的唤醒:在中国,人民与国家密切相关。“为人民服务”绝不是一句空洞的口号,而是一项正在切实发生着的事实。当强调感官刺激、迎合市场逻辑的影片成为如今的主流之时,主旋律影片也应当发出自己的声音。电影作为一种意识形态装置,它塑造着社会的文化肌理,并反映着社会的深层次意识结构。《排爆手》结合了警匪片的类型形式,以主旋律为基调,将当代中国的主流价值观嵌入其中,呼应着讲好中国故事的时代主题。《排爆手》用热血、真诚的故事诠释了“哪有什么岁月静好,只是有人替我们负重前行”。排爆手作为世界上最危险的职业之一,每一次任务都在与死神较量,一次失败一切清零。但面对危险,他们义无反顾踏入战场,只因为身后是万家灯火的安宁。(编辑:李彤)
2021年