徐伟

Wei Xu

有片源
2024年
导赏:影片是一部有关犯罪悬疑的现实主义题材影片,聚焦于未成年犯罪的社会议题,通过极致的情感表达,讲述了一个东方式家庭的原罪故事,在层层迷雾与情节反转之中,表现出家庭成员之间的情感羁绊,关涉着情理与法理的人伦思辨。为了遮蔽未成年人犯罪的事实,肖亚珍和赌徒丈夫郑卫走上了无可挽回的歧路,将儿子的罪行全部包揽到自己的身上,反映出“做不了避风港,就当垫脚石”的深刻的东方式家庭情感保护措施。与此同时,影片通过小镇公共情人关秀英的死亡迷局牵扯出小镇众生复杂的人际关系,在人人做恶的真相背后藏匿着暗黑幽微的人心,人性中的“爱欲权钱”被无情展露,揭示了权力、毒品、赌博和金钱等社会问题对人性的腐蚀,从而深刻地探讨了人性的灰色地带。影片深刻地刻画了两位母亲角色,指出了女性的生存困境。肖亚珍作为一个传统女性,一心一意地栽培儿子,当儿子在面临安危之际时,毅然决然选择铤而走险;而关秀英虽为一名歌厅舞女,但为了让受虐待的幼子回到自己身边,被迫接受前夫开出的天价补偿金,因而采用了极端的勒索手段,从法律层面上讲,她们既是受害者也是施害者,从情理层面上讲,其做出的行为既可怜又可恨,作为母亲因护犊心切而做出的选择反映了她们内心的挣扎与无奈,体现出家庭伦理式的社会痛点和底层父母的绝望之爱。肖亚珍和关秀英所做出的行为虽不同,但从本质上而言她们属于一类人,同命相怜的母亲以命相搏保护自己的孩子,肖亚珍用刀刺向关秀英实则也是刺向自己,她杀死了与自己一样的人。两位女性殊途同归的命运反衬出女性生存困境,家庭的破裂与不稳定加剧了人物情感的畸形扭曲,从而走向了令人悲叹的结局。(编辑:州文)
导赏:《灿烂的她》是一部充满治愈力量的温情电影。故事发生在现代都市背景下,惠英红饰演的江秀枝是一位善良且宽容的奶奶,与失踪十二年、突然归来的孙女徐嘉怡(刘浩存饰)之间,展开了一段温情故事。两人的这场重逢,并非传统意义上的血缘重逢,而是基于一次意外的身份错位与心灵的相互救赎。影片将身份探寻与情感救赎两条线索交织在一起,展现了人物内心世界的复杂变化与不断成长。影片主角之一惠英红是在影坛深耕多年的实力派女演员,凭借自身精湛的演技和对角色深刻的理解,使得角色非常接地气,并且在角色中融入了对过往的释怀与对未来的期许。而刘浩存饰演的徐嘉怡,则以她清新脱俗的气质和细腻入微的表演,成功塑造了一个从迷茫到坚定,从逃避到面对的少女成长形象。《灿烂的她》在生活流的叙事方式中穿插闪回,使得这样温情的影片同样充满了悬念感,让观者随着故事线不断探寻着徐嘉怡的真实身份。电影通过一系列充满温情的日常片段,逐步构建起祖孙之间深厚的情感纽带。影片在细节处理上尤为用心,无论是家中温馨的布置、奶奶为孙女剥出黄花鱼的鱼肉而自己吮吸鱼头,还是那些不经意间流露出的关怀与依赖,都让观众感受到了一种真实而又动人的生活气息,使得观众能够更加深刻地理解角色内心的情感波动与成长轨迹。在亲情线之外,影片还巧妙地融入了一条成长线。徐嘉怡的归来,不仅是对江秀枝的一次救赎,也是她自我救赎的开始。在奶奶的关爱与引导下,她逐渐学会了面对自己的过去,勇敢地承担起应有的责任与义务。最终,两人都实现了内心的救赎与情感的升华。(编辑:婧怡)
2019年
导赏:一声“老师好”,影响了整个人生;一位好老师,折射出一个时代。《老师·好》是由著名相声演员于谦监制并主演的青春校园电影,与观众们所熟悉他在相声舞台上的捧哏形象不同,于谦在本片中成功塑造了苗宛秋这个八十年代人民教师的典型角色:优点缺点并存,严格中带着点温情,专制中又有点柔软,固执中带着知识分子的清高,普普通通一辈子,对荣誉、学生的成绩看得远比学校给自己分套房子更重要。本片用生病的学生、辍学的学生、调皮的学生等几类典型学生的“浪子回头”描绘了富有正能量的师生关系,用好老师和好学生的角色关系,映照了中国师生中最传统、最惺惺相惜的关系,也打造了青春多样的学生群像。影片有吴京、张国立、艾伦、乔杉等演员惊喜客串,老搭档郭德纲更是给出于谦“值一个影帝和两箱啤酒、烤串不限量”的好评。除了熟面孔的梦幻联动外,《老师·好》还营造了浓郁的八十年代怀旧风格,契合广大观众的怀旧情怀。例如录音机播放出的迪斯科乐曲,还有二八自行车、老冰棍、老汽水、搪瓷杯等精巧的道具设计,都深深引发了对青葱岁月、师恩如山、同窗情谊的千思万绪。《老师·好》代表了中国学生的集体记忆,每个人心中都留存着类似的对于班主任又爱又“恨”的体验,也都在成长的过程中才渐渐领悟,尽管老师“不可爱、不完美、不优秀,但正是像他这样的人托举起中国社会,托举起一代又一代的人”。总而言之,《老师·好》全片笑中带泪,感人至深,也深受观众热捧,好评如潮,获得3.55亿元票房的好成绩。(编辑:曾奕琦)
2016年
2013年
2012年
导赏:《我的影子在奔跑》是一部小成本制作的公益题材电影,影片以独特的视角讲述了单亲妈妈田桂芳与艾斯伯格综合症儿子修直的故事。影片以倒叙和插叙的方式完成了这对母子的情感对白与内心独白,并没有特别突出患有艾斯伯格综合症孩子异于常人的地方,而是重点强调了男孩丰富多彩的内心世界。通过一个孩子的视角来观察周遭。影片中修直没有直接喊出过母亲这个称谓,都是直接叫添桂芳。田桂芳在它眼里和幼儿园同学一样是一个爱哭的小女孩,需要得到他的安慰与照顾。展现出一段别具一格的母子之情,田桂芳照顾他的一切,在常人眼中奇怪的行为举止,却因为母亲的理解与关怀能够快乐的生活,体现出了田桂芳真挚的母爱。影片让观众可以走进自闭症儿童的“频道”,从而了解另外一种对世界的解读方式。从拍摄手法上看,影片几乎接近纪录片的拍摄,导演大量使用肩扛摄像机的拍摄手法,放弃了很多传统的造型手段,保持一种自然的状态进行拍摄。与此同时,大量使用主观镜头来让观众理解修直的内心世界和他眼中的妈妈。如母亲与儿子吃饭、坐车、送儿子上学等。这些普通的生活元素构成了母子的情感主线。影片在前后也做了镜头上的呼应,以机场的背影开场,在幼儿园的拥抱中结束。在色彩和声音的处理上用了夸张的手法和幽默的基调,以艳丽的色彩来表现修直小时候不善言辞的内心情绪,把声音通过变形、放慢等形式来突出某些情节画面的幽默感。如:修直在大家一起跳舞结束后,老师对修直说“其实你不适合跳舞”,画面变成橘红色,老师的声线也特意做了虚化处理。影片不仅让我们更加客观地了解阿斯伯格综合症患者,从而深入体察他们在社交方面的困境和人性化诉求,还呼吁我们要用善于发现美的眼光去理解和关心他们,用科学的方式和温暖的言行去帮助患者走向更加美好的人生,让他们不再感到孤独和无助。(编辑:王晶)
导赏:电影《边境风云》是导演程耳于2012年推出的一部极具风格化的类型突破之作。影片里的人物甚至没有名字,只有毒贩、妻子、警察这样的身份造型,但剧情发展非常紧张刺激,如狂风骤雨般席卷而来。毒枭的反叛、警察与毒贩的激烈交锋,一幕幕惊心动魄的场景让人屏息凝神,仿佛亲身置身于那片风云变幻的边境之地。程耳采用了一种非线性的环形叙事结构,将故事分为四个章节:“狗”、“往事”、“女儿”和“往事”。这种叙事方式打破了传统线性叙事的常规,通过不同时间线的交叉与重叠,构建了一个复杂而富有层次感的故事框架。类似模式的典型代表是米尔科·曼彻夫斯基的《暴雨将至》和昆丁·塔伦蒂诺的《低俗小说》。独立章节的演绎方式瓦解了观众对设定主角必须贯穿全本的认知,将“犯罪题材”影片的时间和空间进行切割和重组,是对商业类型的内在颠覆。而在局部段落中,更是不拘一格使用电影蒙太奇,如孙红雷饰演的毒枭在准备反叛毒老大儿子之时,画面通过寺院诵经、毒枭潜伏、手下伏击等时空点的交叉剪切,快速切换,将时间的紧迫感和空间的压迫感最大化,将一场紧张刺激的反叛行动展现得像一场仪式,不见血腥却尽显残酷。程耳贯彻了自己的极简风格,画面干净简练,大量使用对称构图,形成视觉美感。对台词惜字如金,只用一些关键的话语承载必要的支点作用,通过大量的场景切换和人物间眼神的变化来推动故事的发展。这种没有语言的氛围反而展现出更高层次的情绪。如影片结尾孙红雷饰演的毒枭在机场一言未发,仅凭微表情就完成了情节的剧变,让观众在无声中感受到强烈的情感冲击。影片片尾响起由程耳本人作词的歌曲《最后的晚餐》,“他们说这是最后的晚餐,他们根本不了解我们。只有我们愿意,只有我们故意,这才会是最后的晚餐”,渲染了影片的主题,把在国境边界、善恶边缘游走的主人公的内心思想表露无遗,产生了令人难忘的艺术效果。(编辑:路明慧)
2010年
图们江
图们江

摄影/

导演:张律/
类型:剧情/