董克毅

Keyi Dong
有片源
1940年
1937年
导赏：本片摄制于抗战全面爆发前夕，由中国早期电影拓荒者张石川执导，“左翼”电影运动中十分重要的进步作家夏衍编剧。影片具有十分巧妙且独特的剧作结构，由一块喜字银元（压岁钱）在孙女、烟花店老板、小商贩、佣人、医生、歌舞教师等不同人士手中的流转，以温情、淡化冲突的揭露方式展现广阔的社会生活图景与人文风貌。片尾银元变为法币的场景暗示了更为深刻的社会现实。影片在场景设置、布景设计、人物服装造型、音乐等设计上，均具有鲜明的民族风格，并将社会现实性与教化性、商业性与艺术性融合为一体，值得观看！
1936年
剧情：这是中国电影史上早期的一部优秀讽刺喜剧片，也是一部展示了上海人情风貌的有时代感的作品。透过住在一幢鸽笼式的楼房里几家人的生活，反映了小市民在社会不景气和生活重压下的挣扎和不安。二房东太太每天坐在客堂，注视每户房客，担心收不到房租，而他的儿子嗜赌成性；小学教师领不到薪金，靠卖文为生；两个舞女因舞厅客少影响了收入；木器店的跑街范思全拉不到主顾、家里又有多产多病的妻子；袁瑞三是丝厂职员，丝厂停了工，他每天泡在茶馆里，假装去上班，以保全自己的面子。房客们大都经济拮据，欠下了房租。袁太太突然中了航空奖券，得了五千一百元钱，两口子高兴得睡不着觉，他们把五千元存进友人新开的钱庄。袁家虽有了钱，但却装穷相，不愿惜钱帮助范思全。楼里起了变动，有的住户搬走了，剩下的更加穷困。钱庄突然倒闭，袁瑞三的富翁梦破裂了，二房东的儿子因偷自行车吃官司，袁挺身相助，袁太太也主动借钱给范师母为孩子看病。大家仍过着清苦的生活，小楼里又恢复了往日的和睦。
1934年
剧情：　　俗话说：\"家家有本难念的经\"。对沈家姆妈来说，三个大龄女儿的婚事是她最操心的了。大女儿蓓沁在地段医院当医生，她是三个女儿中最漂亮的一个，虽然已三十好几，但她那美丽的容貌仍能吸引许多倾慕她的小伙子。17年前的那场浩劫无情地扑灭了她与男友的爱情之火，从此她对生活采取了极为现实的态度。在一次门诊中，她邂逅某厂花布设计师乜唯平，乜唯平潇洒热情的气质，诚恳坦率的态度，深深地打动了蓓沁的心。沈家姆妈开始反对女儿和一个已婚男人来往，后得知乜唯平已决定和定居美国的妻子离婚，也就默许了。二女儿蓓琼在农场与唐家骝患难与共，产生了感情。返城后，担任中学教师的蓓琼刻苦自学，不仅拿到了\"业余大学\"的文凭，还准备报考研究生。唐家骝家里也落实了政策，退还了洋楼和几十万元遗产。沈家姆妈为能攀上这门好亲事而高兴，忙着为女儿准备嫁妆。不料蓓琼却因唐家骝安于现状，不求进取，断然与其分手。小女儿蓓蒂，从小随父亲在东北生活了几年，性格开朗像个男孩子。她真心实意地爱着正直、幽默的小伙子简雄，可当简雄真的向她表白时，她又一时没了主意。沈家姆妈嫌简雄只是个技术员，配不上自己的女儿，托人给蓓蒂介绍了一个澳大利亚人。这时，蓓蒂终于做出了明确的选择，接受了简雄的爱情。共同的生活境遇将蓓沁和乜唯平紧紧连在了一起，他们同居了。就在蓓沁开始憧憬未来的时候，乜唯平的妻子和儿子回来了。面对犹豫不决的乜唯平，蓓沁的心凉了，黯然将公寓的钥匙还给了乜唯平。国庆之夜，全家人举杯欢庆，沈家姆妈的心里却像打翻了五味瓶。她望着三个宝贝女儿不禁感慨：自己为女儿操碎了心，而她们却各有各的主张，这本女儿经可真难念啊！    　　    　　
导赏：《姊妹花》是明星影片公司的郑正秋根据自己的舞台剧《贵人与犯人》改编、导演，由民国影后胡蝶、郑小秋、宣景琳等人主演。胡蝶虽然一人分饰两角，一个是千金太太，一个是穷家妇女。姐姐和妹妹无法同时呈现在时空中，编导因而在三十年代就用“留景移人”的原始特效。叙述了一个阶级差别、贫富分化的社会问题。这个主题被贯穿到社会伦理的情节之中。影片具有社会批判倾向，也表现出一定的局限性。它一方面对社会的不公正进行了暴露、批判；另一方面又反映了调和主义的幻想情绪，特别是大团圆的结尾削弱了它的批判性。
1933年
导赏：影片以表现职业妇女觉醒为主题，深刻地反映了在旧社会里，剥削阶级只是把妇女当作商品，而所谓“妇女经济独立、职业平等”之类，实际上是一种欺骗。（《上海电影志》）
1932年
导赏：影片根据鸳鸯蝴蝶派作家张恨水同名小说改编，系中国早期电影拓荒者——张石川1930年代导演作品。以富家少爷与卖唱姑娘的爱情悲剧，揭露了动荡社会下的黑暗现实。影片以民国时期的北平为故事背景，为观众呈现了这一时期北平的城市风貌，前门、天桥、自然风光与街头实景。胡蝶、郑小秋两位当时电影明星的主演，增强了影片的观赏性。此外，本片室内布景设计精致考究，演员表演自然朴实，感情真挚，值得一看。
1931年
导赏：《银幕艳史》具有后台剧情片的结构，中国观众第一次在银幕上看到电影的制作过程。明星摄影棚既是科技的梦幻乐园，又是日常世界的临描摹本。因而本片是明星公司的自画像，也是中国1930年代早期电影世界的譬喻。影片讲述了一个妓女成为女演员后的经历以及她倍受困扰的私人生活。“艳史”在汉语里可以表达诸如此类的意思：野史，外史或是轶史，并且往往带有香艳的引申义。本片呈现了中国妇女和电影之间暧昧的历史——电影科技既给她们带来身体解放和社会地位变动的承诺，又对她们加以身体商业化、物化，从而导致了新的诱惑和危险。