覃恩美

Amy Chum

有片源
2011年
大蓝湖
大蓝湖

演员(饰 丽仪妈妈)/

导演:曾翠珊/
导赏:《大蓝湖》不同于香港电影常见的警匪、武侠题材,它远离了商业化的喧嚣,转而深入人心,揭示人物内心的孤独、遗憾与成长。电影以一种极为细腻又具梦幻色彩的手法,呈现了香港传统文化与自然景观中的生活画面,触动了观众对于亲情、爱情与自我认同的深刻思考。影片深刻描绘了香港都市化进程中的乡村变迁,探讨了传统与现代的碰撞以及人与人之间关系的疏离与重新建立。开篇导演对村庄景观进行了精细描绘,为观众构建了一个远离世俗的世外桃源。然而,这份宁静却在旧同学林进的到来后被打破,新的冲突与情感的重新连接开始建立。两位主角带着各自情感的遗憾,穿梭在故乡的各个角落,逐渐找回失落的自我与彼此的归属。影片风格写实,贴近生活的场景,纪录片般的叙事方式展现出生命中的细腻与真实。写实之中,又不乏梦幻的象征意义:丽仪的心中始终存在一个象征着无穷可能的“大蓝湖”。这一象征在影片的结尾处以更具深意的方式得到呼应,喻示每个人都需要面对自己的过去,放下心中过去的负累,才能有迎接未来的可能。《大蓝湖》不仅仅是一次关于个体与家园的回归之旅,它也反映了香港社会正在发生的深刻变化。影片中的主题——失业、爱情、家庭关系的变化,都是现代人所面临的困惑和挑战。这种跨越地区和时代的共鸣,使得《大蓝湖》在讲述香港故事的同时,走进了更广泛观众的心灵,重新思考生活中的遗憾与自我认同的意义,让它超越了地域限制,成为一部值得细细品味的电影。(编辑:颜诗雨)
2009年
剧情:灭门案发三日后——死者家属小徐到医院去认尸被记者包围。 灭门案发两日后——死者邻居黄太吓得半死要易装避过记者回家收拾几件衣服马上搬走。 灭门案发六小时后——死者朋友小莉和其他在庇护中心的被虐妇女看见电视的凶杀案报导后,失控似地嚎啕大哭,整个中心乱成一片。 在警察局的会见室,黄太在对著录影机录口供。她忆述第一次在河畔看见死者王晓玲和她的两个小女儿——李美仪和美香——一边吃汉堡包,一边看着别人在跳健康舞。黄太主动和她们搭讪,而且更出50元为王晓玲交第一个月的健康舞费。 其实王晓玲和她的丈夫李森,跟其他在天水围娶大陆老婆的家庭没有两样:丈夫年暮留在家中照顾小孩,同时又不停怀疑年轻的老婆不忠。每天当李森骑单车送两个女儿到幼稚园上学后,便装成顾客到王晓玲当女侍应的茶餐厅“监视”着她。的确王晓玲在这间茶餐厅里是很出众,年轻貌美、身材又好。那一天她在白色的制服里穿上一件深色的乳罩,与李森搭抬的两个男人就在窃谈她的胸部。 李森在人前总是表现得自控、若无其事。他高大又五官端正,只要有些事业,肯定是一个很有型的中年男人,可是现实的他是一个失业的闲人。过去香港地产好,他做装修,工作多得做不完;但现在经济萎缩,他有时甚至要向和前妻生的儿子(18岁)借钱度日。李森只好整天去河边钓鱼,表面是气定神闲地钓,内心却是无限郁结。一旦有鱼上钓,便把鱼线暴力地拔出,将鱼嘴撕破。 晚上李森黑暗的一面就更不节制。早上他在茶餐厅看见其他男人对自己老婆不礼貌,心中其实是很醋和怒;在床上他就通过性虐待将这一切发泄在王晓玲的身上。搞到半夜王晓玲受不了,就逃到楼下公园黑暗的角落偷偷地哭,血从大腿流到小腿,而她只是使劲地深呼吸,尽量去嗅从不远处吹来的大陆气味。 在黄太的录影口供中提到其实李森一早就将他的杀人计划宣扬:他用最平淡的语气说出“一定要做单轰动全港的事,一死就没有一个人逃得了。”而王晓玲也曾把李森的刀给黄太藏起来,想避过一劫。直到有一天李森把王晓玲和两个女儿轰了出门,也许李森存心只是威吓她们,并非真心想赶走妻女;而王晓玲当时其实亦不知所措。但巧合的是对门的黄太出来看见情况就热心地把王晓玲带到洪延龙议员寻找协助。 年轻的洪议员很想帮助王晓玲,可是他能做的也只不过是把事件放入虐妻过案机制:转介社工,入住庇护中心。事情升级了:家里的事走向整个社会了。 在庇护中心王晓玲遇到同乡小莉,她也有到警察局做录影口供,说了很多庇护中心的事。 王晓玲在庇护中心被安排到最后的一间房间。在走过长长的走廊,眼前的一切就像一个集中营,住满了被男人打得伤痕累累、精神受困扰的女人及她们的孩子。有几个顽童一边走,就一边欺负她的两个小女儿。同房的一个印尼女人想霸占她的床,可是小莉替她出头。晚上小莉还为王晓玲起了一卦,说“除非离开李森,否则死路一条。”开始,王晓玲萌生去意。 既然事情已经闹大,李森也不笨;他去找洪延龙敌对党派的区议员出面。王晓玲想离婚自己申请综缓,但未够七年居留期,想起黄太曾暗示李森非礼自己女儿,便打算用此作特殊理由离婚。但是两个女儿没有作出有力的证明,社工便没有跟进,只把他们的过案作为一般家庭纠纷处理。最后也只是劝李森让妻子去深圳和她的家人暂住一段时间。 毕竟无论去留总要面对面说清楚,王晓玲再一次带着两个女儿回去天水围。可是回去当晚,李森又再虐待老婆,而且更割伤了王晓玲的腿,惊动了警察,把王晓玲一人送到医院救治,之后再送她到庇护中心。 因为小莉等人开过记者招待会要求改善庇护中心的情况,所以这次王晓玲来到庇护中心感觉好很多,而且正在准备复活节联欢会。在欢乐的气氛中,小莉提议王晓玲跟她去中环的释法游行,同时介绍一个妇女运动份子帮助她办离婚。但王晓玲的手提电话响了,是李森要胁她马上回家,否则杀死两个女儿。王晓玲担心两个女儿,着意先回去接了女儿,然后再会合她们去游行。 在河边,王晓玲看见李森在钓鱼,两个女儿在旁边。王晓玲本来只想带了女儿便马上离开,但忽然李森抓着王晓玲的手,温柔地保证不性虐待她,要求她回家最后一次做爱。 在下午二时,李森和王晓玲一家四口最后一次被电梯里的蔽路电视拍摄下来。一家人回到屋里,铁闸关上、木门也被关上。良久,良久,从里面传来刀的声音。
2008年
恶男事件
恶男事件

演员(饰 Nam's mother)/

导演:李光耀/
类型:恐怖/
2007年
剧情:版本一 1997年的夏天,27岁的阿妙跟欠债累累、拈花惹草的卖鱼父亲,被逼来到富贵墟打工抵债。见尽街市中人际关系交错纠缠的她。她订下三年计划,目标是在30岁前帮父亲还清欠债,离开街市,找一个值得嫁的人,打破宿命。     同样是卖鱼出身的鱼佬是一个将一生都投资在富贵墟的街市恶霸,面对机灵的阿妙,二人展开生意上的连番恶斗。随着超市的出现,街市陷于困境。鱼佬为了拯救富贵墟,被逼与势成水火的阿妙合作。最后,虽然救市失败,但过程中,鱼佬与阿妙都对对方产生了特别的感觉,可是,一直嫌弃街市的阿妙始终跨不过爱上街市男人的心理关口。   不久,妙父因心脏病离世,为免与鱼佬在富贵墟朝夕相对,阿妙乘着政府宣布清拆富贵墟之际,决定离开街市。她参加了政府再培训 计划的化妆课程,希望藉化妆为自己换一个新的脸孔,从此告别过去。阿妙在化妆界开始了新生活,世界忽然间变大了,有着一种未知去向、又恍似重生的天空海阔。    其实鱼佬,鸡佬和阿妙代表了当时香港的三类人。鸡佬,勇于走出去,跟随时代的脚步;鱼佬,守旧,享受简单的生活;阿妙,因为决心不嫁给街市的男人这个誓言,选择了逃避。     时光消逝,2005年的秋天,移民外地多年的菜婆带着患病的鸡佬回“家”——属于他们的富贵墟。也许是一种感情的投射,亦是一种集体的回忆,鱼佬、阿妙与猪肉佬为了患病的鸡佬,决定把众市场商贩找回来,重建虽然只有一天的富贵墟!过程中错漏百出,但一直逃避富贵墟、逃避爱情的阿妙,却终于明白到什么条件、身份、期限其实都并不重要,她寻找的原来只是一个自己喜欢而且又喜欢自己的人。 当阿妙成为著名的化妆师后,给鱼佬化妆时,她想找回原来的爱情时,但此时渔佬已经结婚,而且有了女儿,看着渔佬一家三口的背影,阿妙笑了,因为面对生活的挣扎、对爱情态度的转变,十年回首,他们与富贵墟一起,在错失的岁月中成长。一切都错失在这迷失的时间中了。    富贵墟终被清拆,往日的笑与泪,都沉淀在富贵墟之中。 版本二   一个草根阶层在街市奋斗的故事。阿妙(杨千嬅)决心解脱,还清父亲欠下的债务后,重新生活。她与另一个“卖鱼佬”(陈奕迅)不打不相识到后来一起为着生活奔波,到后来互生情愫,来来回回,事事变迁过了10年的时间。   期间他们失去联系过,缘分还是把他们拉回了彼此的生活,他还是像以前一样关心她的生活。她对他深藏的感情也渐渐浮出水面。   事情却又来变化。
2006年
2005年
1979年
1977年