邓景生

Edward Tang

2017年
狂飙狮子头
狂飙狮子头

制片人/

导演:庞向怡/
类型:剧情/
2012年
导赏:成龙导演的作品《十二生肖》展现了成龙导演一贯的艺术风格,更在动作与喜剧的融合上达到了新的高度,斥资巨大、场面宏大的制作更是彰显了其深厚的电影艺术造诣。从剧情角度看,《十二生肖》虽然以寻找被八国联军掠夺的中国圆明园兽首为主线,但其背后所承载的却是厚重的历史意义和文化价值。影片巧妙地以这一线索为引,唤醒了国人的爱国主义情怀,让年轻一代观众深刻感受到了这些国宝级文物背后的历史沧桑与文化传承。在动作场面的设计上,成龙导演再次展现了他无与伦比的才华。特别是火山口救龙首的段落,不仅动作设计精妙绝伦,更将电影的紧张气氛推向了极致。观众在欣赏电影的同时,仿佛身临其境,感受到了强烈的视觉震撼和心灵冲击。成龙导演对动作戏的追求不仅限于表面的华丽和惊险,更在于通过动作传达出深刻的思想和哲学。在电影中,他巧妙地融入了中国武术的精髓,如“以柔克刚”、“化险为夷”等思想,使得动作戏不仅具有观赏性,更富有思想性和文化性。此外,成龙导演在电影中展现了真实的人性刻画,使得主人公的形象更加立体和生动。他并没有简单地将主人公塑造为一名坚定的爱国主义者,而是通过真实的人性展现,让观众看到了爱国精神的伟大和力量的强大。这种手法使得电影更加贴近现实,也让观众在欣赏电影的同时,能够思考自己的价值观和人生选择。(编辑:婧怡)
1997年
1995年
导赏:《红番区》由成龙主演,是唐季礼导演的代表作。影片一经上线便获得国际电影市场的广泛关注,为华语功夫片在好莱坞留下了浓墨重彩的一笔。通过塑造一个正义、维护和平的警察形象,成龙成功地开启了他的美国主流电影市场之旅。成龙很少饰演用枪杀人的角色,在其主演的影片中,他尽量避免对武器的滥用,而偏爱致命性相对较弱的赤身肉搏,以此塑造一个追求和平、奉行“人不犯我,我不犯人”处事原则的正面人物形象。在《红番区》中,马汉强虽是警察,但在面对匪徒时还是想通过归还钻石逃避矛盾的滋生。唯有被坏人被迫逼入困境时,才无奈选择反击。这种来自东方文化中的对自身实力的克制展现,破除了西方传统观念中“以暴制暴”的固有思维,成为了银幕上一剂消除极端暴力的良药。同时,影片融教化于无形之中,塑造了一种超越种族、契约或利益关系的道义层面的兄弟情谊。在酒吧中,马汉强大声教育着吸毒的青年们,并用武力教训了他们。他既教训又爱护这些年轻人,将中国人包容、“四海之内皆兄弟”的格局尽数展现。本片免去了高科技的动作特技,将互动完全归还给身体本身,动作设计如舞蹈演出一般极具节奏感,带给观众无尽的快感与美的体验。尽管动作都发生在日常生活场景之中,影片却以丰富的想象力和高超的武打技术重构了大众习以为常的日常空间,梯子、板凳、桌子都不复常规意义上的功用,在银幕上与人的身体发生着全新的互动。用衣服作武器、无任何措施地越过两栋楼之间的距离,成龙真正地挑战着人类身体的极限,为观众带来“真实的刺激”与“联想的幽默”。(编辑:铠兰)
1994年
导赏:《醉拳2》是成龙的代表作,在片中他继续讲述关于一代武侠宗师黄飞鸿的故事。在这部作品中,成龙将自己所开创的功夫喜剧类型推向了巅峰,将对传统武术的理解和默片时代的表演方法相融合,塑造出不同于前作的黄飞鸿的银幕形象。在《醉拳2》中,成龙将故事背景放置在了民国时期的中国东北,在阴差阳错间,卷入到了一场涉及玉玺的阴谋。动作设计上,成龙展示了自己在“狭小空间”近战的能力,无论是在火车车厢里还是车底,几场打戏都设计的紧凑扎实,引人入胜。借助酒精的作用成龙还能打出一套“醉八仙”,这种依附在“酒仙”滑稽搞笑、玩世不恭精神上的拳法套路伴随着他每打一招就报一次招数名增加了幽默的氛围,也成为全片最大的看点。除了武术外,成龙与梅艳芳、刘德华等人的对手戏同样精彩。有着喜剧表演天赋的梅艳芳赋予了黄夫人这个角色灵魂,成功呈现出一个突破了封建礼教束缚、用心经营家庭、与家人关系良好的活泼女性形象。刘德华则以军阀之子的严肃面貌出镜,穿着军装的样子充满英武之气。在喜剧、武术元素之外,角色强烈的家国情怀和民族自尊心也赋予了影片一定的思想深度,黄飞鸿在顽皮天性之外有了更多的自我约束能力,增加了更多积极的因素和成分,武力的展示也是点到为止绝不滥用,在向世界展示中华武术的同时,也将中华文化中爱护和平反对暴力和一切非正义战争的思想传达了出去。正如中国电影艺术研究中心研究员陈墨所说:“尽管好莱坞电影的市场经济和文化价值的霸权简直无可匹敌,但成龙电影依然能够超越文化差异的局限,让全世界的影迷为之沉醉,成为在好莱坞体制之外挑战好莱坞电影最为成功者。”(编辑:方舟)
1992年
导赏:《警察故事3:超级警察》是警察故事系列的第三部影片。电影的动作戏份且具有创新性,片尾的直升飞机追逐戏也是影片的经典画面之一。这部电影不仅延续了成龙前两部一贯的高难度动作设计,还增加了新的场景和人物,不再局限于香港,而是在内地广东和马来西亚吉隆坡取景。情节环环相扣,一波三折,前期是成龙履行警察义务摸清毒品交易情况,后期则是保护女友并抓捕大毒枭,地点设置合理,情节推进自然。影片在动作设计上还融入了新的元素,更加具有看点。开场就展示了成龙骑摩托车的帅气场景,随后通过双簧骗成龙做任务,增加了剧情的趣味性和紧张感。成龙在影片中扮演的角色从香港皇家警察转变为国际刑警,涉及卧底毒贩的复杂剧情,使得动作戏份更加丰富和多样化。此外,影片的导演唐季礼在动作设计上也有创新,增加了许多危险实拍的镜头,使影片效果更加具有真实性,许多场景现在看来都非常危险且难以复刻。影片中的人物形象鲜明,细节处理得当。例如,镖叔和他的领导承担了喜剧角色,通过机智幽默的对话和滑稽的表现增加了影片的趣味性;陈家驹则表现出调皮、有情有义又沉稳有谋的性格;杨紫琼在动作戏中表现出色,分担了大量的动作戏份,与成龙形成了良好的配合。与前两部相比,这部电影的格局和场面有了显著扩大,成龙的角色陈家驹走出香港办案,拓宽了国际视野,增加了更多的爆破场面。这种变化也为后来的作品奠定了良好的基础。(编辑:王晶)
1991年
1990年
1989年
导赏:在成龙众多的电影中,1989年上映的《奇迹》,应该是卡司最大的一部,除了成家班武师集体上阵,还有几十位大咖演员亲情出演,成龙更是多次在采访中表示,这是他最满意、拍摄最辛苦的作品。电影翻拍自1961年的西片《锦囊妙计》,故事虽然不是原创,但还是进行了大刀阔斧的改动,成龙将《锦囊妙计》中20世纪30年代的纽约搬到了同时代的香港。影片虽然有众多演员出演,但娱乐性和幽默性并未受到影响。影片中妙趣横生的对比和环环相扣的情节,也使影片的质量得到保证,该片保持了成龙动作喜剧的风格,打斗场面及动作风格也延续了成龙的杂耍风格,甚至还作出了许多突破,可以说是一部商业性与文艺性兼备的作品。影片最终传达出的主题是善良和乐观,无论遇到多大的困难,只要保持善良和乐观的态度,就能战胜一切。影片的剧情紧凑,人物形象鲜明,尤其是成龙的表演,更是将喜剧和动作完美地结合在一起,给观众带来了无尽的欢乐。全片怀旧布景如茶楼、夜总会、英皇酒店套房以及码头接送船等,演员的规模及服装,认真讲究又美轮美奂。此外,影片中的音乐元素也很吸引观众。梅艳芳的才华,演技,歌喉都是一流的,一想起这部电影梅艳芳那低沉沙哑的嗓音吟唱的:玫瑰、玫瑰、我爱你!还会萦绕耳边,缠绵有力。
1988年