黄侃

Hon Wong
1974年
1973年
黄飞鸿
黄飞鸿

演员(饰 西关狐狸)/

导演：何梦华/
主演：谷峰/陈萍/王侠/林伟图/詹森/袁曼姿/黄侃/元彪/许绍雄/
类型：动作/剧情/武侠/
导赏：在1970年代的香港电影版图中，邵氏兄弟公司以其工业化的制作体系和类型片的成熟运作占据着举足轻重的位置。当彩色宽银幕技术逐渐成为市场主流，这家影业巨擘自然将目光投向了曾经风靡一时的题材，意图用新的技术语言重新激活经典IP。1973年，导演何梦华执导的《黄飞鸿》便是在这样的背景下应运而生，成为邵氏公司对这位岭南武术宗师的一次重要影像重塑。影片的剧情安排颠覆了传统武侠片“邪不压正”的简单逻辑，呈现出更为复杂的江湖生态。何梦华在叙事上撷取了旧版黄飞鸿电影中的多种经典桥段，包括广东武林内部的醒狮争雄、外来武师的阴谋算计以及洋人的飞扬跋扈，试图在保留传统元素的同时赋予影片新的时代气息。何梦华作为邵氏公司的资深导演，其创作生涯横跨多种类型片。多样化的创作背景使得他的《黄飞鸿》不可避免地带有个人风格的烙印——影片在武侠类型的外壳下，隐约流露出一种近乎黑色电影的悲观色调，这与同时期其他武侠片强调的豪迈激昂截然不同。在技术层面，影片充分展现了邵氏电影工业的成熟度。彩色宽银幕的运用使得广东武林的世界得以更加视觉化地展开，尤其是醒狮争雄的场面，在绚丽的色彩和广阔的画幅中显得格外热闹纷呈。动作设计延续了邵氏武侠片硬桥硬马的写实风格，与后来徐克版《黄飞鸿》中那种飘逸潇洒的武打美学形成鲜明对比。值得注意的是，这部《黄飞鸿》在黄飞鸿电影谱系中的特殊位置。1949年至1970年代初，黄飞鸿系列电影大多由关德兴主演，形成了极为固定的形象认知。何梦华版本则大胆启用谷峰，试图打破这一固有模式，为后来者提供了另一种可能性。而更往后，徐克与李连杰的合作则完全重新定义了黄飞鸿的银幕形象，使这个角色焕发出全新的生命力。回望何梦华的《黄飞鸿》，它或许不是这个系列中最成功或最受欢迎的一部，但其探索价值不容忽视。在香港电影从黑白粤语片向彩色国语片转型的时代背景下，它代表了一种尝试——尝试将传统题材与现代电影技术相结合，尝试在保留文化记忆的同时进行艺术创新。影片中那种略带悲情色彩的英雄形象，某种程度上或许更接近历史现实中武林人士在时代变革中的真实处境：不再是无所不能的神话人物，而是在中西碰撞、新旧交替的夹缝中艰难求存的普通人。（编辑：赵敏）
1968年
1967年
剧情：　　一名卖花女如何变成一位淑女新星，最后返璞归真的经过。故事开始时，过气阔少舒威廉因为替老千集团从事诱拐少女骗财的不法勾当，而借故亲近少女阿菊，说服她接受改造训练，更利用甜言蜜语为饵，诱使阿菊意乱情迷，背弃男友韦俊，改投威廉的怀抱。幸得韦俊坚定不移的信心，行船归来揭发这帮人的诡计，使之绳之于法。最后真相大白，阿菊如梦初醒，与韦俊重修旧好，重返二人世界之中。
1966年
剧情： 大卫是接线生,连日来不断接到某神秘女子的电话,说是他的旧相好.某日神秘女子突然出现,自称珍妮,一见大卫便说要跟他重温旧梦,态度亲昵.大卫很好奇,便跟她交往起来.某夜珍妮与大卫在海滩漫步,她突然说听到有呼救声,情绪随之剧变,大卫见状,立刻送她到医院.其实当时沙滩上并没有人呼救,是珍妮自己忆起多年前,与男友在同一地方目睹幼弟溺毙的情景,产生幻觉.原来珍妮自幼弟死后便神经失常,男友因而离她而去.她父母唯有找来与她男友同名的大卫,希望他能帮助珍妮恢复记忆.可惜事与愿违,珍妮病情反为恶化,需要到外地就医.真相大白,大卫亦很无奈,袛能带着这份回忆黯然离去.
剧情：古代传说改编的古装片。
1965年
剧情：　　陈美如（南红）与陈美玲（陈宝珠）两姊妹幼年时饱受贪官土豪欺凌，长大後化身黑玫瑰，凭一身武艺，劫富济贫。保险公司调查员张敏夫（谢贤）对美如身份起疑，调查过程中二人多番斗智，敏夫皆成败将。影片结合了不同的电影类型，人物塑造出色，斗智的过程亦引人入胜，在经营奇情曲折的娱乐性之外，更探讨个人力量如何改变环境的议题，其中寄托的社会关怀，却又与粤语片的传统遥相呼应。