韩延

Yan Han
有片源
2025年
剧情：如果给你一个定制梦境的机会，你会怎么做？影片讲述了在近未来，虚拟梦境系统“良梦”问世，人们可以在自己创造的梦中随心所欲，然而，一场由“梦”引发的危机却也悄然而至……
2024年
导赏：《绑架游戏》是2024年由张哲执导、由东野圭吾同名小说改编的犯罪电影。影片叙事紧凑，以倒叙配合陆飞内心独白展开故事，步下悬念，剧情的层层反转令人意外，手段精妙。倾斜构图和广角镜头的使用造成人物畸变，暗示赌局之下人性的扭曲，主观镜头的模拟令观众得以感同身受陆飞身受威胁时的恐惧与窒息之感，暖黄色调却带来压抑的心理感受，视觉呈现上精准而具有感染力。《绑架游戏》的角色塑造与演员演绎令人眼前一亮。陆飞是在命运的泥潭中挣扎的悲情角色，被迫走上了绑架之路。彭昱畅的演技细腻而真实，他诠释的陆飞重情重义，因为自身的过错而连累了孤儿院，因此成为一个虔诚的赎罪者，所作所为都是为了拯救院长的生命，眼含热泪为院长缝针的镜头令人深受感动；同时，陆飞眼神略显阴郁，谋划绑架案时思维敏捷、头脑冷静，符合他游走底层、靠小伎俩谋生的角色设定；被秦海沛威胁时眼神充满恐惧、不由自主的身体颤抖；无论是他以自己为饵入局进行反击的愤怒与狡黠、利用秦晓鸥的恻隐之心后看向窗外的迷茫和释然，还是影片最后直视镜头、试图洞穿人心的表演，彭昱畅的表演都将情感传达到极致。胡冰卿演绎的秦晓鸥外表乖巧但内心叛逆，明知是场骗局却仍然对陆飞产生了眷恋和不舍的感情，真情流露却被拒绝后的泪水深深透露着不甘和遗憾。姚橹表演的赌场老板秦海沛唯利是图，手段狠辣，狡诈而狠戾，为了不影响自己的选举，不惜隐瞒事情真相，令女儿假冒身份，策划一场巨大的骗局，所有人都成为他手下被利用的棋子。《绑架游戏》中的角色因利而聚，因利而散，每个人都身处局中，逃不过内心欲望的驱使。陆飞渴望通过投机获得金钱为院长治病，秦晓鸥渴望自由摆脱父亲的控制，秦海沛渴望更高的权势稳固地位，亲情不再无私而温暖，而是淡漠且代价高昂，人人都自以为是游戏的赢家能够掌控全局，但人性的弱点在利益的蛊惑之下全数显露，爱情注定无望，人心的游戏仍在继续。（编辑：刘若能） 
导赏：《我们一起摇太阳》是韩延导演“生命三部曲”的终章，与前作《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》同属于疾病题材，讲述的是尿毒症患者和肿瘤患者两人相爱相惜、互相救赎的故事。在疾病题材电影中，疾病常常与身体、感官紧密相连，疾病的出现伴随的是身体状态的改变与感官的共振，在影片中，身为尿毒症患者的凌敏所展现的是蜡黄的脸、干裂的嘴唇和千疮百孔的手臂，肿瘤患者吕途头发凌乱、面容瘦削，着装不修边幅，疾病通过人物的身体肌理和身体能量传达出来，使其与感官共振，在影片内部则表现为患者自身的痛苦与不易，家人的爱惜与旁人的鄙夷，在影片外部则表现为观众产生情动，患者的透析过程与病痛感觉移植到自己身上，产生感官层面上的共鸣。而疾病题材的影片，往往所聚焦的都是与疾病共存的生命体验，疾病除了身体痛感之外还具有社会隐喻，它将患者放逐到社会的边缘地带，常常被视作不详与威胁，在影片中表现为凌敏参加好友的婚礼时，好友为她准备的洁白袖套用来遮蔽手臂上的针孔，当中介来到凌敏的房子时，劝诫她将药品放起来，否则会让“看房者”认为风水不好，这样的社会偏见让疾病患者愈加受挫，疾病的隐性表征泯灭了人物的主体性，让人物愈加处于被孤立的状态。《我们一起摇太阳》在疾病题材现实主义的外观之下包裹的是浪漫主义的内核，对现实疾苦采用了浪漫解法，通过两位同病相怜的男女相遇消解疾病的重击，这在韩延导演的创作中是一以贯之的手法，《滚蛋吧！肿瘤君》和《送你一朵小红花》同样采用的是疾病加爱情的结构，用人物情感状态的浪漫减轻身体状态的痛苦，让患者的精神得到治愈，通过谱写“爱情神话”让观众的心理得到疗愈。在影片的创作过程中，导演强调不美化不夸张现实，大量手持镜头的使用加强了影片的纪实感，遵循“电影是对物质现实的复原”，还原重症患者在日常生活中的真实状态和真实质感，挖掘人物深处最本质、最本真的情感，日常性与生活性的营造夯实了痛苦与幸福的情绪，从而使得对原著圆满结局的保留这一选择强化了导演生命乐观积极的态度，他对疾病与生命的体悟感染着大众，告诉观众即使没有“再来一瓶”的运气，也要有再来一次的勇气。（编辑：张苏慧）
2023年
导赏：“生命有终章，爱却没有句点。”由惠英红、倪大红、叶童、梁家辉主演的电影《我爱你！》延续了导演韩延前作《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》的现实关怀和生命哲思，不仅引起观众对老年人情感世界的广泛关注，更唤起了对疾病衰老这一现实议题的深刻反思。对于老年人而言，疾病与死亡是情感世界最大的阴影，无法延缓的衰老导致了对于爱的恐惧。本片在讲述黄昏恋故事时，既凸显了热烈与温暖，也不回避痛苦与沉重，在浪漫主义与现实主义之间找到了一个很好的平衡点。影片塑造了常为戒这一紧跟时代潮流、心态年轻张扬、待人古道热肠的非典型老人形象，展现了国产影片中少有的浪漫甜蜜的老年爱情。除了常为戒与李慧如的美满结合，影片还讲述了拾荒夫妻因病痛殉情和粤剧艺术家爱而不得的老年爱情悲剧。透过这三个不同的故事，观众可以充分感受到老年群体对于爱的深深渴望。《我爱你！》中，老一辈人所秉持的忠贞的爱情观和朴素的伦理观，在快节奏、重利益的现代功绩社会中似乎正变成过时之物。“山哥”一家最后的团圆饭以及常为戒大闹孝宴两场重头戏，淋漓尽致地体现出代际间的情感疏离和传统家庭伦理观念的失落。影片所展现出的这种情感倦怠状况，不只是冷暖自知的个体经验，更是一种社会变迁和发展中所不得不面对的社会议题。常为戒在孝宴上的挥鞭，不止是对片中虚情假意的后辈的斥责，也是对每一位年轻观众的提醒：当社会日趋老龄化，临终关怀的问题需要每一个人知恩图报、将心比心。（编辑：曾奕琦）
2022年
天竺公园
天竺公园

导演/编剧/

导演：韩延/
类型：剧情/
剧情：天竺公园是像中国很多的普通公园一样，是老人的健身场所，孩子的游玩天地。方国志每天推着他患有脑瘫的儿子在这个公园里遛弯，四季变化，方国志在这个公园渐渐找到了与儿子的沟通方式，也对生命开始有了新的理解。
导赏：《人生大事》通过镜头语言细腻入微地刻画了底层百姓的生存状态，比如居住在街边的那些闲适老人，随时可以在街头巷尾窥见他们打牌、嬉戏或无所事事的悠闲生活状态。同时也折射出人性的温暖和人生的价值意义。莫三妹对于未来是迷茫的，没有方向的，是一个被生活推着走的人，但在与小文的不断相处与共同成长中，他找到了自己的人生方向。逐渐学会作为一名殡葬师的责任以及对生命的敬畏、对亡者的尊敬。 整个影片的呈现方式是强对比的，虽然殡葬店的主色是黑白灰，但是殡葬店里发生的故事是彩色的，生动的，每一个人物也都是鲜活的。影片中大量运用暖色调以及鲜明亮丽的颜色，不仅仅是对人物内心情感的细腻映射，更是在视觉上对“死亡”这一主题所带来的沉重与悲伤进行了精妙的调和。莫三妹身着五彩的花衬衫和短裤，这样的服装塑造了他不羁的性格，也体现了他对殡葬师这一职业的态度。与此同时，这种视觉转变情感的效果也体现在莫三妹把父亲的骨灰转换为绚丽的烟花时，灿烂的烟花升空，璀璨的夜空下，是莫三妹对于父亲最深情的告别，也是对生命最真挚的敬畏。影片对于父子故事线的描绘细腻真实，莫三妹与父亲有着无法调和的矛盾与隔阂，真正放下隔阂的是在给熙熙老公缝合尸体的时候父亲又很郑重地对莫三妹说，“我教过你的”，面对莫三妹的不自信，父亲给了他足够的支持和认可，这也使莫三妹明白父亲对于殡葬行业的责任与使命感，并且在父亲离世后决定继续传承下去。这种相处模式与感悟也延续到了和小文的相处过程中。影片对于生死这一凝重的话题做了重新的诠释，电影开场是武小文外婆去世的葬礼，葬礼上播放的音乐是非常喜庆、欢快的，这是对死亡恐惧和悲伤情绪的消解，也寄予着希望活着的人尽快从失去亲人的悲伤中走出来，开始新的生活。莫三妹的“上天堂”殡葬馆旁边挨着的就是婚庆公司，一面生一面死，戏剧效果瞬间呈现。还有面对可爱的大爷提前要求排练自己的身后事，这都是一些新颖突破传统的尝试，也是对生死观念，重新认知的一种方式。影片中，将殡葬师比作种星星的人，还有莫父亲最后的人生感悟：人生就像是一本书，每个人都会翻到最后一页，这种释然的表达与比喻贯穿整个影片，也是对影片主题的呼应。电影以朴实质朴的手法，巧妙地融合了喜剧、亲情等多种元素，传达出积极乐观的生活态度，展现了感人肺腑的温暖亲情，既大胆碰触社会热点，又细腻真实地反映人情冷暖。（编辑：王晶）
2020年
动物世界2
动物世界2

导演/

导演：韩延/
类型：动作/剧情/
剧情：《动物世界》票房破5亿的同时也曝光第二部概念海报，小丑在钢索上行走，脚下是深渊和尖刀般的障碍，深渊中的帽子和刀尖上的血滴，似预示着郑开司在第二部中的考验。
导赏：《送你一朵小红花》由韩延执导，易烊千玺、刘浩存主演，是一部温暖治愈的现实题材电影。导演以细腻的笔触叩击生死命题，用平行时空的浪漫想象消解现实苦难，既是一部充满烟火气的青春物语，也是一曲献给生命的哲学诗篇。“普通”是韩延导演在拍摄这部电影时一直坚持的观念，不要表现特殊，只要展现普通的人。主角韦一航和马小远都是被癌症阴霾笼罩，带着对命运的恐惧、对生活的迷茫的普通少年。韦一航性格孤僻又自卑，走路时习惯性将手插兜，这种肢体语言生动展现出他内心对世界的封闭。病情复发时，他陷入深深自我否定，觉得自己成为家人的累赘。与之相反，马小远热情开朗得如同小太阳，用各类新奇的“冒险”，牵引韦一航走出内心的黑暗角落。她带着韦一航在菜市场感受所谓的“南极”，在建筑工地上体验撒哈拉，在喷泉体验委内瑞拉大瀑布，这些情节既丰富了角色形象，又彰显出她对生活的热爱以及对韦一航真挚的关怀。两人性格的强烈反差碰撞出动人火花，在相互陪伴中共同成长，让观众深切体会到他们在困境中相互救赎的强大力量。在叙事结构上，《送你一朵小红花》借助韦一航想象的空间与现实世界，打造出“平行时空”。这一结构打破现实时空的自然顺序，将艺术构思与逻辑衔接巧妙融合，有力推动剧情发展，形成独特的时代交错叙事风格。故事结尾，韦一航终于抵达“青海湖边”，看到“平行时空”中的诸多场景：他与马小远健康生活，奶奶每日接送孙子放学，父亲陪伴未患癌症的女儿做游戏等。这些画面不仅是韦一航内心深处的渴望，也是社会的普遍愿望，深深触动观众心弦，引发强烈情感共鸣。这种对比韦一航现实生活与“平行世界”生活的叙事手法，凸显交错时空特点的同时，生动展现故事情节的感染力，进一步呼应时代主题。影片前期着重描绘韦一航与马小远的日常相处，节奏轻快活泼，尽情展现青春的美好与希望。他们在街头巷尾嬉笑打闹，为彼此精心准备小惊喜，让观众沉浸在甜蜜之中，暂时忘却主角背负的病痛。随着剧情推进，马小远病情恶化，叙事节奏陡然加快，紧张与悲伤的氛围扑面而来。医院里匆忙的脚步声、亲人们焦急的神情，以及韦一航面对这一切时的无助与绝望，都被刻画得入木三分，极大地调动观众情绪，使大家仿佛与角色一同经历生死离别之痛。这种快慢结合的叙事节奏，宛如交响乐的旋律，时而舒缓，时而激昂，紧紧抓住观众的心，增强影片情感表达的冲击力。影片中的细节也蕴含深刻寓意。那朵贯穿始终的小红花，既是对积极生活者的奖励，也是爱与希望的象征。韦一航父母为给儿子治病省吃俭用，妈妈为几块钱和小贩讨价还价，爸爸偷偷兼职开专车，却都在儿子面前故作坚强，这些细节真实呈现抗癌家庭的艰辛与坚守，让观众感受到亲情的无私与伟大。《送你一朵小红花》没有宏大叙事场景，却凭借对人物的细腻刻画、巧妙叙事节奏，成功触动观众内心最柔软之处。它让我们明白，即便生活阴霾密布，希望的小红花也会悄然绽放，激励我们勇敢直面生活苦难，珍惜当下的每一分每一秒。（编辑：李彤）
2019年
剧情：“邻里”是一个复合含义的主题，指空间上的相邻，也指人与人之间的人际关系。金砖五国导演以“邻里”为主题构思故事，通过作品去探讨人与人，人与空间的相依关系。五部电影短片将汇聚以“邻里”为片名的集锦长片。
2018年
剧情：男主角郑开司因被朋友欺骗而背负上数百万的债务，面对重病的母亲和痴心等待的青梅竹马，他决心登上“命运号”游轮，改变自己一事无成的人生。只要能在渡轮上的游戏中获胜，他就将有机会将债务一笔勾销，并给家人带来更好的生活。这场游戏看似简单，参与者只需以标着“石头，剪刀，布”的扑克为道具，赢取对手身上的星星标志。但游轮上的亡命徒们毫无底线的欺诈争夺，却让人性的自私与残酷暴露无遗，局中局、计中计，让游戏场最终沦为“动物世界”斗兽场。面对绝境的郑开司，能否坚守自我底线保持善良本性？能否凭借自己的智慧和坚韧摆脱困境？这是一场自我救赎的残酷游戏，多重考验也将接踵而至。