吴志明

Ji-myeong Oh

有片源
2004年
1997年
正直生活
正直生活

演员/

导演:李相雨/
类型:喜剧/
1992年
导赏:1992年的《新龙门客栈》将传统武侠片的江湖压缩为一座孤岛式的龙门客栈,在大漠与孤烟之间,谱写了一幅众生百态图。在《新龙门客栈》的镜头之下,龙门客栈不仅是一个封闭的叙事空间,在方寸之间承载着扣人心弦的戏剧张力,更成为一种诗意的视觉符号。 导演善用全景和远景,使人物和马群在地平线上出现或消失,配合逆光剪影,营造了荡气回肠的视觉效果;低角度仰拍东厂三大党头和曹少钦所带来的压迫感,微妙地传递了不安和惶恐的视觉感受,暗合了时局之下人人自危、人心惶惶的背景特征;面部特写镜头所带来的人脸畸变效果,暗示了东厂歪曲事实、残酷暴虐的行为手段。东厂以黑色作为服装主色调,对比强烈,同时暗示了身份性质。金镶玉、周淮安、邱莫言三人与曹少钦的缠斗作为影片高潮片段,手持摄影和移动摄影两相结合,飞起的黄沙为决斗片段蒙上了一层神秘缥缈色彩。动作设计上,则有意营造出招之前蓄势待发、剑拔弩张的情境,其深谙动作与情绪的酝酿之道,造成“山雨欲来风满楼”牵动人心的气势;同时,令人目不暇接的快速剪辑和动作定点镜头结合,将打斗过程有意进行省略,强调招式的迅猛,空中的腾跃使用降格镜头延长过程,增添浪漫飘逸的气质,动作与节奏收放自如、张弛有度。影片叙事紧凑,一方是以曹少钦为首的东厂意图残害忠臣杨宇轩的遗孤,一方则周淮安、邱莫言将其子女救出并护送至安全位置,双线并行构造出独有的戏剧张力,交叉蒙太奇的使用亦为其增添了紧迫感。当正邪两方正呈水火之势,大战一触即发,戍边千户的闯入使三方的态势更为胶着,驾帖的误用增添了“捉贼不成反变贼”的荒诞意味,刻画出独有的情节张力。同时,影片情感刻画细腻,无论是邱莫言眼见金镶玉与周淮安成婚后失意举坛饮酒,眼角沁下无言的泪水;亦或是杨宇轩的遗孤眺望夜空,道不尽“月是故乡圆”的愁肠思绪,都使本片刚柔并济。当被金镶玉一把火点燃的龙门客栈在大漠中熊熊燃烧,这个承载无数利益交换和爱恨情仇的“漠中孤岛”最终化为一缕青烟,金镶玉和周淮安都选择策马离开,但江湖会一直存在。(编辑:刘若能)
1991年
导赏:《跛豪》是潘文杰导演、麦当雄编剧的黑帮传记电影,影片通过呈现跛豪由无名小卒成长为黑帮首领的人生轨迹,关照着社会历史的剧变,开启了20世纪90年代香港电影的“枭雄片”浪潮。在《跛豪》问世前,香港电影出现了一批以黑帮群体为对象的影片,如吴宇森的《英雄本色》、《喋血街头》等,都集中展现了黑帮中的英雄式形象。《跛豪》则一改常规,在继承这些电影的人物塑造形式的基础上,将目光投至黑道中更加心狠手辣的枭雄们,同时将时间跨度无限拉长,着眼于历史语境下的社会问题揭示,将香港鱼龙混杂、动荡不平的社会百态推至台前。伍国豪一开始不过是一个无知少年,在香港社会的摸爬滚打中用鲜血与疼痛一步步成为了黑帮四大家族之首。影片史诗般地完整再现了他的人生变迁,同时捕捉着城市底层小人物的漂泊流离与心酸血泪,人物的背后是整个香港社会历史的震荡延伸。本片虽借鉴了现实生活中的具体人物形象,从报道中寻找创作灵感,大体遵循着新闻事件中的整体真实,却以片头“未经同意,实属巧合”几个字淡淡消解了故事的严肃性,跳出了对单一事件的直接记录,而使影片具有后现代的解构与拼贴特征。当跛豪穿行于香港的城市街头,带领观众拐进赌场、荒野、海边等城市内的灰色空间,以赤手空拳对抗着钢筋水泥的城市丛林时,影片也与观众建立起了连接真实性与搞笑猎奇之间的平衡的默契。影片用亦庄亦谐的手法书写着跛豪起起落落的传奇人生,小人物能够通过个人的不懈努力积累财富、提升地位、跻身上流,却也难逃这座城市设下的欲望牢笼。(编辑:铠兰)
1989年
1976年
Mihaengja
Mihaengja

演员/

导演:Woo-yeol Jeon/
类型:动作/
1974年
1973年
天风
天风

演员/

导演:高荣男/
类型:动作/