张军钊

Junzhao Zhang
有片源
2008年
剧情：　　如果没有那次意外，贺北方应该算是一个功绩显赫的缉毒刑警了，但妻子在车祸中的意外丧生对他的打击是别人不能想象的，他的情绪变得极度低落，以至于在侦破一起特大案件时，由于一时的冲动，失手将一名疑犯打成了重伤。最终案件告破，同事们都立功受奖，惟有他因过失伤人罪被判入狱。从此，贺北方的生活发生了巨大的变化。 　　其实从始至终，贺北方都不认为自己有罪，因此对判决不服，可又无可奈何。但在他的内心中，对事业的热爱从未消失过，他发誓如果有机会再穿上警服，哪怕只有一天，也死而无憾了。 　　警方一直没有放弃对贺北方的关注，上级给了他一个立功赎罪的机会，派他以一家速递公司为掩护，利用替贩毒集团的头目申冬顶罪而被判入狱的贩毒份子胡秋山为诱饵，深入到贩毒集团做卧底。 　　在警方的精心部署下，贺北方凭借着从警多年的经验，以及他的机智和干练，逐步取得了胡秋山的信任。狡猾的申冬想利用贺北方的速递公司为毒品销售的工具，并以一桩毒品交易来试探贺北方的底细。交易的成功终于使贺北方获得了申冬的信任，可就在这时，胡秋山意外发现了他的真实身份，贺北方陷入了极度危险的境地。千钧一发之际，根据贺北方提供的线索，大批警察及时赶到，包围了申冬的老巢，犯罪份子被一网打尽。
2002年
花季有风
花季有风

导演/

导演：张军钊/
主演：陈屿/
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剧情： 《花季有风》是张军钊执导的电影，由陈屿主演，讲述了16岁少女蕴韵成长的故事。
1993年
剧情： 本片讲述了被人称做花神的花农钟大农，有三个生得如花似玉的女儿。他的重男轻女的传统观念害得女儿都远在外地。钟大农要做50大寿，大女儿瓣瓣从美国、二女儿蕊蕊从马来西亚、三女儿朵朵从日本陆续回来，家里一片喜庆的气氛。朵朵是位红遍东南亚的歌星，可是父亲嫌她轻浮仍不喜欢她；温顺、善良的蕊蕊常被父亲在众人面前辱骂；热情、开朗的瓣瓣动不动就被父亲呵斥。影片描述了钟大农与钟家三姐妹之间的喜怒哀乐。
1992年
剧情： 安娜在台北一家医院当护士。丈夫抛弃了她和腿有残疾的女儿。为了生活，为了治好女儿的腿疾，安娜白天在医院上班，晚上和假日给人当护理，累得精神恍惚。林医生为她注射毒品，使她忘了疲劳和痛苦，也使她染上了毒瘾，不断去药房偷麻醉药品。林以此要挟安娜做他的情人。为了女儿的健康成长，安娜决心戒毒。但她始终无法戒掉，偷药也被发现，被辞退，找不到工作，林医生也对她避而不见。绝望的安娜决心带着女儿离开这个世界，女儿苏醒后，看到妈妈流血的手，痛苦地呼喊：“妈妈的手！”女儿的老师去悼念安娜，并从她的一生中悟出了人生哲理。。
1990年
死拼
死拼

导演/

导演：张军钊/
主演：李英杰/张山/
类型：动作/
剧情： 四十年代，久居新疆、靠欺诈民财发家的丘老爷，欲携带多年搜刮来的民脂民膏东迁内地。为确保安全，他设计铲除了西域的敌人，又搜罗了一些武林高手作保镖。一路上，各色人等都成为丘老爷的障碍，有的企图害死丘，有的企图抢夺财产，但都在“峨眉客”的帮助下化险为夷。不料“峨眉客”却是冒名顶替的丘的仇人的儿子——程空，一场恶斗后，程被杀死。最后，失踪多日的丫鬟兰兰杀死了丘。
1988年
导赏：作为陈佩斯“二子系列”的第三部作品，该片延续了《父与子》《二子开店》对小人物命运的关注，却在思想深度上更进一步。影片讲述青年“二子”接手一家濒临倒闭的个体旅店，在坚持诚信经营、拒开假发票的过程中屡遭排挤与陷害，最终虽保全良心却难逃现实挫败的故事。导演段吉顺与编剧王培公没有将喜剧停留在插科打诨的层面，而是以二子的“傻”，反讽善用潜规则的“聪明人”，以喜写悲，以荒诞映照真实。本片的艺术价值首先体现在其高度生活化的表演体系与精准的角色塑造上。陈佩斯饰演的“二子”既延续了他标志性的肢体幽默与憨直气质，又注入了前所未有的沉重感：他不再只是被命运捉弄的滑稽角色，而是一个在道德与生存之间挣扎的普通人。陈强饰演的父亲老奎，则以沉稳内敛的表演，传递出老一辈对新秩序的困惑与无奈。尤为难得的是，配角群像亦个个鲜活——宋丹丹饰演的女工英子朴实坚韧，雷恪生饰演的工商局干部老齐圆滑世故却不失良知，穆铁柱客串的联防员则以体型反差制造笑点却不流于低俗。这些角色共同构建了一个真实可信的市井生态，其言行举止、衣着谈吐无不浸透时代气息。影片几乎全程采用实景拍摄，从后海街巷到旅店客房，从公用电话到搪瓷脸盆，细节十分考究，保留了生活质感，成为后来者回望20世纪80年代中国城市日常的重要窗口。《傻冒经理》不仅是改革开放后较早系统描绘个体经济生态的国产片之一，更以真诚的姿态，完成了一次从滑稽闹剧向现实主义市民喜剧的转型。影片结尾，二子经过自己曾苦心经营的“比家美”客店，与英子相视片刻，而后默默转身消失在茫茫人海。这个没有逆袭、没有救赎的结局，以“带泪的笑”打破了当时喜剧片多追求大团圆结局的俗套，也让二子这一形象升华为时代洪流中无数挣扎奋斗却又无奈妥协的普通人的象征。他的“傻”，是对朴素价值观的坚持；他的“败”，则是复杂现实对单纯理想的磋磨。正是这种深刻的共情，让影片历久弥新。（编辑：明慧）
剧情： 某大学心理系学生柳锴陪患有妄想型精神病的少女景唤在冬日夜晚来到神秘的冰湖。月亮出现后，湖面上映出一个硕大的“8”字，景唤的表情随之改变，令柳锴感到毛骨悚然。柳锴的女友谢霓在精神病院实习时遇到景唤，谢霓对她产生浓厚兴趣。曾是某工厂的出纳员的景唤因贪污公款被人发现后受到刺激而患了精神病。谢霓想好对此进行研究，因此请柳锴尽力关心景唤。谢霓还将景唤接到家里居住，谢家成员均因景唤的到来而发生变化。春节，景唤制作了一座大型插花，得到一致赞赏。但当景唤知道谢霓姐姐的男友竟是自己前男友夏宗华后愤然而去。柳锴的诚挚终于赢得了景唤的信任。景唤遂带柳锴来到她时常梦到的冰湖边，讲出自己心里的秘密。家庭的不和谐，男友夏宗华的背叛，讨厌数字却不得不成天与之打交道……诸多不幸导致她精神崩溃。柳锴发觉自己爱上景唤，但当他和景唤在冰湖上滑冰时，他却没有勇气超越冰上的“8”字……
1986年
剧情： 太平天国运动失败20年后，天国叛徒黄璋因出卖灵魂，勾结清廷屠杀天国将领而被清廷任命为平南将军，在广西境内引起了极大的民愤。黄璋的暴行激起了天地会的愤怒，不杀黄璋，死不罢休。韦天国、蒙铁亲自出马寻找长年隐迹、独来独往的江湖高手——天国后人孤独汉。孤独汉终于出山了，他在刺杀黄璋的过程中遇到了家世凄惨但想谋杀他的美人蕉，美人蕉得知她的真正身份后爱上了孤独汉。一场大战开始了，韦天国壮烈牺牲，美人蕉也为掩护孤独汉身亡，孤独汉悲愤万千，他抱起美人蕉迎着太阳走去。
1985年
导赏：来来杯足球锦标赛亚太区外围赛在中国首都北京隆重举行。这是一场牵动人心的比赛。对于中国足球队来说，也是决定命运的一场战斗。
1984年
导赏：电影《一个和八个》是中国第五代导演群体的起点之一，它不仅奠定了中国电影新浪潮的基石，还以创新的叙事方式、影像语言以及深刻的人性刻画，开创了全新的电影美学格局。而作为一部战争片，它通过审视个体与集体的关系，展现了抗战背景下中国人民的精神转变与民族觉醒。《一个和八个》一个重大突破在于它对传统叙事模式的打破。影片开头的逃狱戏没有使用传统的戏剧化高潮，而是以灰暗的色调、隐晦的画面呈现，这种有意的“陌生化”手法让观众进入到一个被压抑的环境中，感受到战争的气氛与人性的挣扎。不以情节推动，而通过影像语言表达情感的方式，影片充满了视觉冲击力和艺术张力。独特的叙事和深刻的人物刻画，还激发了观众对民族历史与个人命运的思考。传统战争片往往塑造高大全的英雄形象，但《一个和八个》中的王金并非完美无缺的英雄。而是一个充满血性、矛盾和痛苦的普通人。作为八路军指导员，王金一开始是被冤枉的，他也因此产生过怀疑和顾虑。然而在与犯人们的相处中，他逐渐坚定了自己作为八路军干部的信念。他那句“我们是中国人”不仅唤起了犯人的民族意识，更成为了影片中的精神核心。这种“去英雄化”处理，将重点放在了个体与群体的关系上，不是一个人引领群体，而是集体中的每个人都在战争中完成了自我救赎。《一个和八个》是中国电影史上一部不可多得的经典，它不仅标志着中国电影从纪实美学向影像美学的转型，更通过对战争与人性的双重探索，推进了中国电影的现代化进程。（编辑：颜诗雨）