张国华

Gwok Wa Cheung

有片源
2010年
导赏:该片是一部深情诠释母爱无疆与民族和谐共生的艺术佳作。其以蒙古族文化为背景,讲述了上世纪六十年代上海三千名孤儿被安置在内蒙古大草原,被当地牧民无私接纳和养育的感人故事。通过朴实无华的镜头语言,展现了草原母亲的博大胸怀和深厚情感。额吉琪琪格玛收养了雨生和珍珍,不仅给了他们温暖的家,还用母爱抚平了孩子们心灵的创伤。影片中的蒙古族额吉们,用她们的善良、坚韧和宽容,传递着对生命的尊重与礼赞,让人深刻体会到母爱的伟大与无私。此外,影片将个人命运与民族命运紧密相连,通过锡林夫的成长经历,展现了草原文化的独特魅力和民族融合的和谐之美。影片的对白采用蒙语,旁白则采用汉语,这种跨语言的叙事方式,不仅增加了影片的艺术感染力,也体现了导演对民族文化的深刻理解和尊重。导演以沉静和大气的手法,将这一感人至深的故事搬上了银幕。通过这部作品,更多的人了解蒙古族的文化,感受草原人民的热情与真诚。同时,影片也传递了一种积极向上的人生态度和对美好生活的向往。令人印象深刻的树下一个小男孩张开双臂仰头祈祷,当镜头缓缓流动时,让人分不清是梦境还是现实。这一幕具有超强的视觉冲击力,它在影片中出现了三次,让人变得单纯,灵魂得到净化。人、树、天地,只有在特定的情境里面,特定的叙事层次里面,产生出了“有意味的形式”,每一个观众都会感到一种无法名状、也无法言说的情绪冲动和感染力。娜仁花饰演的额吉站在草原上和图门巴雅尔饰演的儿子亲吻离别,将他送回远在上海的亲生父母身边。袅袅扬起的炊烟里,身着蒙古族服饰的额吉款款席地而坐,时而秉神凝思,时而低头祈祷,朴实的脸庞宁静安详,神色交替间,却又似写满无尽故事,也将一个草原母亲历尽沧桑的内心展露无遗。影片无论是从影像上面还是从主题层面都表现出一种更真实、自然的诗意和美感,其主要来自于有生命的质感和细节的叠加,这些细节的叠加构成了一种有“意味的形式”,与人间温情,人间大爱相联系。(编辑:张昕一)
1983年
1982年
1979年
1978年
剧情: 江湖险恶,帮派林立,武林纷争,血腥诡谲。铁船帮帮助越西鸿凭借手中武功高强无往不灭的“冷血十三鹰”,成为争霸江湖的第一大帮派。铁船帮这十三名杀手,个个都是越西鸿从小一手抚养、一手调教而成,对越西鸿俯首帖耳惟命是从。这些年来,“十三鹰”征东讨西左戕右伐,为铁船帮越西鸿争夺江湖立下汗马功劳,留下无数冤魂死鬼。江湖大侠司马新仁心义胆,深受江湖人士的仰慕和敬重。司马家族成为越西鸿争霸江湖的“眼中钉”,越西鸿一直伺机除掉而后快。考虑到司马家族在江湖上的威望,越西鸿不敢轻举妄动。一日,越西鸿趁司马家防备松懈,司马新的女婿卓一帆因事外出之际,率领“十三鹰”偷袭司马家。 越西鸿血洗司马家,老幼妇孺一个不留。“黑鹰”戚明星虽是一个杀手,可这些年来早已厌倦毫无休止的杀戮戕伐,对越西鸿失去人性的残暴更是不满,加之戚明星从小失去双亲,虽受越西鸿抚养、调教,但良知未泯心慈手软。为此,在偷袭司马家时,戚明星私自放走司马家手无寸铁的妇孺,违背帮规,令越西鸿所不容。越西鸿决定将“黑鹰”戚明星抓回来按帮规处置,“十二鹰”奉命追杀,“黑鹰”戚明星逃离帮会,孤身逃亡。为保全性命,戚明星不得不与从小一起长大的“十二鹰”相互厮杀。戚明星无心与“十二鹰”为敌,“十二鹰”追杀而来,戚明星且战且逃,一路奔走边关大漠。 身处大漠边关,戚明星在茫茫沙漠里搭救了生命垂危的青年侠士卓一帆。戚明星与卓一帆互诉衷肠惺惺相惜,从此结下生死之交。“十二鹰”如影随形,追至大漠边关也不肯罢手,令戚明星意识到除非除掉铁船帮帮主越西鸿。戚明星和卓一帆走出大漠,来到铁船帮总舵挑战越西鸿。经过一场昏天黑地的厮杀,戚明星和卓一帆凭借宁死不退的决心,终于将越西鸿身首异处,为江湖铲除一恶。