孙继堂

Jitang Sun
有片源
2021年
剧情：故事锁定1955年9月27日北京中南海怀仁堂——这是全世界唯一一次集体授勋仪式，中国人民解放军首次授衔授勋仪式，同时这也是一次产生最多功勋将帅——1052名将帅。本片采用宏大的场面和细腻的情感细节描写相结合的手法，并通过多次闪回穿插1955年授衔前后几位将帅的回忆，浓缩展示我军自建军后的光辉历史，同时本剧也解密一些鲜为人知的历史史实，告诫后辈不忘开国将帅们彪炳千秋的历史功绩，同时本片也缅怀先烈，讴歌他们矢志不渝的革命信念、弘扬他们无私奉献的高尚情操。
2011年
剧情： 该剧以独特的视角，真实地记录了共和国诞生之初国际国内的历史风云，以1949年新中国成立到1957年社会主义改造基本完成这一特定历史阶段为背景，着重刻画了以毛泽东同志为核心的党的第一代中央领导集体，在新民主主义革命和探索社会主义建设时期，所展现出的政治智慧和领导艺术；同时也描绘出了一幅人民群众紧密团结在党的旗帜下，艰苦奋斗、意气风发，建设新中国、全面开展经济建设的历史长卷。其内容涉及了解放舟山群岛、海南岛、抗美援朝、进疆、进藏，以及中国第一部宪法的制定、毛泽东两次出访苏联等多个观众普遍关注的重大历史事件。
2009年
导赏：《建国大业》不仅写出了历史，还写出了历史生活中的活生生的人，他给予历史中的人应有的尊重、理解，甚至对蒋介石、李宗仁等反面人物，都体现出对末路英雄的一种悲悯，一种\"大江东去，浪淘尽\"的气概，呈现出健康明朗，阳光亲和的国家形象。本片不仅继承了主旋律电影的基本的传统和叙述模式，更重要的是它借鉴了好莱坞类型片的一些经验，在满足观众的欣赏和消费方面做了大量的工作。正是按照电影艺术与市场的双重规律来创作，使《建国大业》成为双重意义上的真正的主流电影。高涨饱满的爱国热情、祖国情结，与高品质的电影创作、制作相结合，加上“众星闪耀”的明星效应，激发出中国电影产业化进程中具有里程碑意义的电影事件。与此同时，这部电影的运作经验及其引发的社会文化现象，所衍生的话题和意义都广泛而深远。电影《建国大业》的“明星效应”可以说是前所未有的。172位知名演员加盟，引发了影迷们的强烈关注，最后赢得了非常抢眼的市场表现。在“明星效应”发酵的同时，很多实力派演员也为影片奉献了精湛演技，参与完成了影片充满人性化色彩的一系列历史人物塑造。站在今天的角度回望，《建国大业》开启了国产电影新主流大片的发展道路，进一步扩大了主旋律电影受众，尤其是年轻观众群体。（编辑：大陆）                                                      
2005年
导赏：《太行山上》是一部主旋律影片，影片以平型关大捷、夜袭阳明堡等战役为叙事主线，在军事史框架下展开了一场关于民族救亡的故事，满足了观众对历史真实的审美期待。作为一部历史片，影片在历史细节的处理上表现出审慎的态度。八路军总部的作战会议场景中，地图上标注的正太铁路、同蒲铁路等地理要素与历史档案高度吻合，平型关战役中日军辎重部队的行军路线亦符合军事史料记载。在具体战役的艺术化处理上，导演采用了蒙太奇手法：将115师的伏击战与129师的机场突袭进行交叉剪辑，形成空间上的并置与时间上的压缩，以此强化八路军多支部队协同作战的整体形象。影片通过人物群像的塑造完成了意识形态的具象化表达。朱德总司令的形象被赋予双重符号意义：作为军事统帅，其运筹帷幄的决策过程展现了无产阶级革命家的战略眼光；作为普通士兵，与村民共食红薯的细节则建构了军民鱼水情的经典范式。日军指挥官阿部规秀的形象塑造则呈现出复杂的多面性，其战术部署的严谨性与战败后的绝望形成对比，通过人物命运的悲剧性增强了历史叙事的厚重感。影片在战争场面的表现上突破了传统主旋律电影的窠臼。平型关战役中，导演采用低机位仰拍展现八路军冲锋的壮阔场景，同时运用特写镜头捕捉战士拼刺刀时扭曲的面部表情，将宏大叙事与个体生命体验有机结合。这种从集体主义英雄颂歌转向对战争中个体命运的关注叙事策略的转变，反映了新世纪以来战争片创作理念的革新。当片尾字幕浮现“谨以此片纪念中国人民抗日战争胜利60周年”时，影片已然超越了普通战争片的范畴，成为民族集体记忆建构中的重要一环。（编辑：婧怡）
2002年
剧情：1949年初反动势力首先向我绥远解放军阵地发动进攻，挑起陶卜齐战斗，妄图逼董其武率部西撤。在我军对马一春进行惩罚性打击后，主动撤回阵地，其阴谋不攻自破。董其武回到绥远后，团结赞成和平起义的上层官员，同宋万洲、马一春等反和平势力及动摇派展开艰苦曲折的斗争。
剧情：　　1966年，中央工作会议结束后，陈毅请同志们到家中吃饭，看着满街的大字报，时任上海市委第一书记的陈丕显不禁回忆起自己与陈毅数十年的交往…… 　　1933年，红军主力部队撤离江西中央革命根据地后，陈毅率部分红军留在赣粤边山区坚持游击战争。 　　当时没有粮食、没有宿营地、没有药品、甚至没有盐，陈毅腿上还有枪伤，他将重伤员疏散到老百姓家中；在没有麻药的情况下，把腿绑在柱子上，自己用匕首挖去伤口中的烂肉和子弹头。 村民三娣子和四娣子姐妹让陈毅和陈丕显藏在自己家中，经常冒生命危险给红军送吃的。在一次国民党的围剿中，四娣子坚决不肯说出红军的去向，被活活烧死。 　　1942年，陈丕显受到不公正的批评，感到十分委屈，陈毅劝他把人民利益放到至高位置。当时陈毅也受着不白之冤，他的高风亮节、坦荡胸怀深深教育和鼓舞了陈丕显。 　　1952年，陈丕显调到上海工作，陈毅带他到棚户区，感受建设新上海的紧迫性，又鼓励他不为极左思想所动，一切以为人民谋福利为宗旨。 　　1966年，十年动乱开始了，陈丕显和一些主要负责人受到了冲击，开完中央工作会议后，他们到陈毅家中吃饭，席间气氛悲怆，陈毅勉励大家把一切交给人民、交给党。 　　1972年，陈毅逝世…… 　　改革开放之后，上海人民在黄浦江外滩为他树立了铜像；陈丕显携夫人来此凭吊，心潮澎湃，两人近半个世纪的生死患难之交，永不可分。　　
1991年
导赏：《开天辟地》作为上海电影制片厂创作的中国共产党成立70周年献礼片，展现了20世纪初中华民族在苦难中觉醒、在觉醒中抗争的壮丽史诗。从帝国主义列强的虎视眈眈开始，以第三国际对中国政局的密切关注，华中、华南民众反抗的风起云涌作为前景，铺展开国内和旅法留学生中的共产主义者、国民党人、无政府主义者、自由派知识分子、北洋军阀及其政客等各种政治势力的集结分化衰荣崛起，刻画出20多位现代史上的政治领袖和代表人物，以及他们的家庭生活、爱情波折、性格轶闻。影片编导追求一种具有电影审美意味的唯物主义历史观念，力求在有限的篇幅内，以高度浓缩的视觉艺术形式表现出最具有历史象征意义的场景，在中国共产党建党过程的主线索上，从五四运动“火烧赵家楼”的浩大声势，到毛泽东在桔子洲头的激扬文字；从上海工人如火如荼的反帝风潮，到共产主义小组内的激烈论战；从第三国际远东书记处在苏联伊尔库茨克的密切关注，到南湖航船上那一抹灿烂的朝霞……观众仿佛置身于那个时代，与毛泽东、陈独秀、李大钊等历史人物共呼吸、同命运。《开天辟地》并不简单地搬演史实，而是深入挖掘了那个时代的种种细节，从巴黎和会的失败引发的五四运动讲起，一直到中国共产党在嘉兴南湖的胜利诞生，跨越了短短数年，却浓缩了中华民族历史上最为波澜壮阔的篇章，展现了革命先驱们的艰难求索和坚韧不拔，引导观众穿越历史的时空，对革命前辈的感情、理想和追求进行观照和判断，立足于历史，而归结于更高意义上的审美。（编辑：曾奕琦）
1983年
导赏：《战地之星》（1983）作为中国电影史上第一部1980年代拍摄的抗美援朝题材彩色电影，在战争片的谱系中占据着独特的坐标。该片以传统叙事手法为基底，通过女播音员白露的战场经历，不仅重构了战争中的个体价值，更折射出改革开放初期文化思潮的深刻嬗变，其艺术探索与时代语境的互文性至今仍值得深思。影片以1953年朝鲜战场为背景，聚焦大学生白露受命赴前线对美军开展英语广播的心理成长历程。与传统战争片不同，创作者并未将叙事重心置于宏大战役，而是通过“广播站”这一微观战场，展现声音作为武器的精神博弈。白露从初临战场的惶惑（目睹战友牺牲的震撼），到以身体护卫机器坚持播音的决绝，完成了知识分子向战士的身份蜕变。这一过程中，连长从最初质疑“女学生能否打仗”到最终认可其战斗价值的态度逆转，构成了影片最具张力的戏剧内核——它既是对“战争让女性走开”传统叙事的颠覆，也隐喻了八十年代对个体能动性的重新发现。在美学建构上，《战地之星》呈现出三重突破性嬗变：其一，女性形象从“铁娘子”到“知识女性”的转型。白露的齐耳短发、白衬衫与军装形成的视觉反差，以及郑绪岚演唱的主题曲《美丽的流星》赋予角色的柔性质感，打破了上世纪五六十年代女战士的程式化塑造。当她以英语广播瓦解敌军意志时，知识成为比枪炮更锋利的武器，这一设定在彼时聚焦南疆战事的战争片浪潮中尤显先锋。其二，纪律与人性张力的重新平衡。影片未回避白露初期的怯懦与失误，但未如早期战争片般强调纪律惩戒，而是通过老班长舍身护广播站的牺牲实现精神感召，彰显了1980年代对战争中人性的温情观照。其三，技术理性与战争暴力的辩证。广播设备作为现代文明的象征，在炮火中既脆弱又坚韧，当美军因收听广播产生思乡情绪而疯狂炮击时，声波与炮弹的对抗恰是意识形态斗争的物质化呈现。《战地之星》对三十年前抗美援朝的再叙述，实为对当下战争的隐喻性回应。白露广播中“战争不能带来荣耀，只能制造孤儿”的台词，超越具体战场成为对战争本质的普世诘问。这种“以历史言说当下”的叙事策略，使影片成为上世纪八十年代文化反思浪潮中的独特文本。再观《战地之星》，其价值恰在于承前启后的过渡性。它保留着传统战争片的戏剧完整性，却孕育了新的人文内核；它延续集体记忆的红色基因，却为个体价值预留了表达空间。（编辑：赵敏）
剧情：　　五十年代末，南方某大学的毕业生柳英和她的同学们，满怀革命激情，在前一届老同学、解放军上尉柯大光的带领下，奔赴西北戈壁沙漠，参加我国导弹科研事业的建设。戈壁滩上的生活很艰苦，也很迷人，那儿也有绿色生命--骆驼草。柳英决心像那骆驼草一样，扎根沙漠，献身导弹科研事业。柳英的男朋友毕业时被留校，后来他们分手了。同学叶子枫是个聪明能干，有理想、有抱负的风流人物，在校时就对柳英怀着爱慕之心。这时，他托老同学柯大光转给她一封表示爱情的信。柯大光为人正直，性情憨厚富有进取精神，业务上颇有成就。他深爱着柳英，但见叶子枫也爱柳英，便控制了自己的感情，成全了他们。柳英与叶子枫结为夫妻，但在国家经济困难、柳英怀孕、工作又走不开的时候，叶子枫竟背着她打了转业报告，独自一人离去。在部队庆祝击落U型飞机时，柳英生了一个女儿，柯大光给她起名莎莎。柳英与叶子枫因志向不同，最终离婚分手。此后，柳英的心中除了远在内地的母亲和女儿，就是她的科研事业了。十年动乱中的一天，大光向柳英表示愿做孩子的父亲。柳英拒绝了她。大光遇车祸而住院，柳英带着莎莎的照片来看他，在领导和同志们的关怀下，他们终于组成了幸福的家庭。八十年代初，因科研需要，大光被调往沙漠深处某基地工作，柳英不忍分离，但服从了组织的安排。在一次大风暴中，柯大光小组在沙漠里失踪。组织上派出直升飞机寻找，却一直没有消息。在内地上大学的女儿莎莎放暑假来看父母，柳英母女晚上谈心，女儿表示要以妈妈为榜样，正确地对待爱情、对待生活。根据基地报告柯大光科研组停留的痕迹，他们来到沙漠中，前去寻找的小组互相约定，谁先发现谁就鸣枪。正当柳英母女在沙漠中焦急地等待时，远处传来了阵阵枪声。柳英和莎莎向着枪响的地方奔去。
1981年
剧情：1977年，在十年动乱中被下放到农场的导弹设计工程师张蕾重新回到了她的岗位上，她决心尽快使“神箭5”导弹早日投入使用。试飞大队长梁大鹏与张蕾是十年前的情侣，两人因误会而分开。梁大鹏努力配合张蕾，全力以赴搞好“神箭5”的试飞。试飞开始了，导弹提前爆炸，飞机进入螺旋，发射失败了。梁大鹏提出了超低空飞行的方案，再次试飞，此时张蕾也发现了十年前她是误会了梁大鹏。试飞成功了，梁大鹏把飞机迫降在草丛中，迎接他们的是胜利和美好的明天。