张明
有片源
2017年
剧情：彦仲和他的三个发小一直从事影视行业，没钱没关系，靠自己一步一步的坚持着四个人的梦想，忍辱着各界人士的讽刺，彦仲社会经验不足，经历较少，考虑问题不全面，年轻气盛，不反思自己的问题所在，一直未能拉到心怡的投资，孙子楚决定离开团队，彦仲把赵侃也骂走了，随后铁生很高兴的来到了工作室询问彦仲怎么了，彦仲问铁生是不是背后说他坏话，还没等铁生把话说完，彦仲扔东西时，不小心把小时候彦仲送给铁生的棒棒糖给摔碎了，铁生很伤心也离开了彦仲，局面陷入了崩溃，彦仲深知自己又没有控制好自己的情绪。孙子楚还在气头上，把四人多年写出来的剧本私自拿走去拉投资，导致剧本丢失，四人商量如何追回剧本。
2015年
导赏：《前任2：备胎反击战》是田羽生导演继《前任攻略》后的又一力作，既延续了《前任攻略》轻松幽默的喜剧风格，在令观众捧腹大笑之余，亦在诙谐的论调中夹杂了深刻的爱情议题，探讨了现代人快餐式的爱情观念和“备胎”等非良性情感风潮，以真爱至上这一经典观念作为结尾收束全片。《前任2：备胎反击战》的叙事结构波澜起伏、扣人心弦，经典的线性结构和一波三折的叙事手法使本片紧凑而富有层次。电影以伊泽与余飞的初遇为起点，通过一系列精心设计的情节转折：从伊泽的失恋、精心反击到幡然醒悟，三个环节环环相扣。在每次观众即将预料到后续剧情走向前“横生枝节”，带来别样和新奇的观影体验。此外还穿插了伊泽对事业和爱情的坚守和追寻、余飞在梦想与现实之间的巨大偏差之间的挣扎与醒悟等支线，在幽默之余更为观众留下更多思考空间。本片不仅有郑恺、郭采洁和当下炙手可热的唱跳制作人张艺兴组成豪华卡司，细腻的演技和深刻的人物塑造亦为其锦上添花。余飞，一个看似游戏人间、实则内心缺乏安全感却渴望真爱的明星，这一角色在郑恺的精湛演技下被演绎得淋漓尽致。从玩世不恭到幡然醒悟、坦诚相待，他的转变令人爱恨交加，亦是皆大欢喜。伊泽聪慧独立，坚韧而勇敢，面对事业和爱情既有自己的牺牲、亦不乏执着的坚守。哭戏细腻真挚，令人共情。《前任2：备胎反击战》通过“一夜变前任，注定当备胎”这一具有普遍关注度和话题度的情感议题，展现了当下都市男女的感情百态，不乏对患得患失、逃避责任等普遍情感缺陷的诠释与思考和对当下“快餐式爱情”的冷幽默与无奈自嘲，意在呼唤当下的我们努力争取真爱、守护真爱，爱情并非游戏，责任与勇气并存才能长久，更通过伊泽的经历揭示了自身成长和自我救赎的重要性，自我价值的提升和自我成长亦是幸福的开始。（编辑：刘若能）
导赏：小猪班纳2015再出击！
2014年
魔幻仙踪
魔幻仙踪

副导演/助理导演/

导演：吴建荣/方磊/
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导赏：《魔幻仙踪》是中南卡通在国产原创动画领域的又一佳作，故事聚焦于蔚蓝的海洋世界，是一部寓教于乐的海洋科普动画。影片的核心是一个关于母爱与勇气的动人故事，充满了励志色彩。对于初探海洋世界的孩子而言，这部电影是一次跨越现实的科普探险，既拓宽了视野，又增长了知识。影片围绕海婴公主寻找失踪母亲的冒险历程展开，一系列扣人心弦的情节设置，深刻揭示了母爱的伟大与无私，以及面对困难时那份坚定不移的勇气与决心。特别是影片中的终极一战，海婴在烈焰魔王与沙漏巫师的双重威胁下，经历了一场心灵与意志的严峻考验，最终凭借智慧与勇气战胜邪恶，拯救了母亲与家园。尤其值得一提的是，女性主角海婴的塑造，强化了故事的温柔色彩，也传递了女性独立、坚韧的正面形象，为儿童观众树立了积极向上的榜样。这部影片是早期3D国产动漫的一次尝试，以当时的3D动画技术构建了一个超现实的海底世界，从晶莹剔透的海底珊瑚礁到波澜壮阔的海底奇观，再到那些充满想象力的生物与场景设计，每一帧画面都色彩饱满而不失细腻。在角色塑造上，海婴公主、烈焰魔王、沙漏巫师等角色个性鲜明，具有经典人物形象代表性，正面人物善良勇敢、机智灵活，反派人物的邪恶狡诈，正邪对立明显。此外，《魔幻仙踪》在讲述一个奇幻故事的同时，也巧妙地融入了中国传统文化的元素。影片中的节日庆典、地方风情以及对中国古代神话传说的隐喻，丰富了国产影片的文化内涵，也使其具有了更广泛的文化认同感和影响力。（编辑：婧怡）
2010年
1986年
导赏：《山林中头一个女人》是导演王君正创作生涯中较为成熟时期的一部作品，是一部深刻反映导演王君正对生活独到认识和思考的电影作品。影片展现了她对人性、命运与自然关系的独到见解。影片巧妙地从抽离于故事之外的采访学生林楠的叙述中开始，巧妙地运用这一手法，将观众缓缓引入那个遥远而艰苦的年代。情节设计了多种叙事悬念，并非传统意义上的线性叙事，以一种断续、分散的叙述方式讲述故事。这种叙事手法在段落之间留下了大量的空白和缺口，给予了观众充分的回味与想象空间。影片中的主角之一“大力神”是一个极具生命力的女性形象。她强悍、博大、顽强，是山林中真正的“头一个女人”。她的形象被王君正导演作为母性的象征、女神的化身来歌颂，与影片中的其他女性形象形成了鲜明的对比。小白鞋和秀女虽然都是女性，但她们在粗砺的生活面前选择了逃避和退缩，与大力神的坚韧和顽强形成了强烈的反差。这种对比不仅突出了大力神的形象，也进一步强化了影片对女性命运的深刻探讨。影片有大量镜头留给了森林本身，森林被赋予了一种博大而凝重的神圣象征。王君正导演并非简单地展现森林的景貌，而是通过细腻而深刻的镜头语言，表达了一种难以言说的主观感受。当一颗颗大树倒下，会不会夺取伐木者的生命，这些仰拍镜头始终里蕴含着山神的神秘力量。这种感受成为了一种对人与自然关系、对命运不屈不挠精神的深刻反思。在王君正的镜头下，山林不仅是故事发生的具体背景，更成为了一种精神的象征。在这个世界中，人与自然、人与命运、人与自我之间的关系被王君正以独特的方式展现出来。（编辑：婧怡）