乔治·诺非

George Nolfi

2019年
2016年
2013年
午夜前一分钟
午夜前一分钟

编剧/演员/

主演:乔治·诺非/
类型:惊悚/
2012年
夏威夷特警
夏威夷特警

编剧/

类型:犯罪/剧情/
2011年
剧情: 我们真的可以做主自己的命运吗?或者在我们能够考虑这方面的因素之前,结果与过程就已经是注定的了?我们真的可以支配我们的生活吗?还是有一股看不见的力量在操纵着这一切?在这样一连串充满着浪漫与传奇色彩的假设当中,一个男人在一个非常偶然的情况下窥探到了与他有关的未来和计划,很快,他就意识到自己还想得到更多的内容与信息,为了获取一切,他必须得追踪到他曾爱过的惟一一个女人,然后对“命运”派出来的特工进行公然的反抗与对质——他们来自于一个非常神秘的组织,正在不惜一切代价想要控制和操纵别人的生活。 即将在美国参议院赢得一个他梦寐以求的席位,拥有着超凡魅力的政客大卫·诺里斯(马特·达蒙饰)遇到了美丽且前卫的芭蕾舞者伊莉斯·塞勒斯(艾米莉·布朗特饰),她与他所了解的任何女人都不太一样……然而,当大卫意识到自己已经不受控制地疯狂地爱上她的时候,却突然出现了一伙他完全不了解的陌生人,企图阻止他们两个在一起。 很快,大卫就了解到,他正在对抗的是“命运”本身——他们是一群来自于“命运规划局”的特工,这些人将会想尽一切办法,将他们非常强大且覆盖面很广的权力全部运用上,就为了避免出现任何大卫和伊莉斯可能生活到一起的机会。几乎完全没有取胜的可能性,大卫只能做出属于他自己的选择:要么对伊莉斯放手,接受他已经预先确定好的生命之路;要么冒着巨大的风险,向“命运”发出直接的挑战,摆脱一切阻碍与难题,永远与他爱的女人在一起。
2007年
导赏:保罗・格林格拉斯执导的《谍影重重3》,以其独特的影像风格与叙事魅力,将“伯恩系列”推向巅峰。这位记者和纪录片导演出身的影人,将新闻报道的纪实气质融入其中,凭借标志性的手持摄影与紧凑剪辑,成就了这部谍战经典。革命性的动作美学与多元摄影融合重新定义了谍战片视觉语言。格林格拉斯的手持摄影堪称一绝,他构建的立体手持摄影网络,在复杂场景中精准捕捉每一处细节。伦敦滑铁卢火车站的戏便是例证,在每日38万人次的运转中,摄影机穿梭人群,配合快速剪辑,清晰交代各方位移,营造出全息监控感与压迫感。而在摩洛哥丹吉尔,狭窄街道与密集建筑间,他并非拘泥于手持摄影,而是融合起重机、移动车轨及电缆悬挂装置等,捕捉屋顶追逐的惊险。追车场景中,“GoMobile”特技驾驶摄影机的运用,精准呈现急转、加速时的车内反应,让每一场动作戏都真实震撼。近身格斗时,镜头打碎复杂场面后闪电式剪辑,使过程自然流畅,充满力量。碎片化叙事与信息拼图形成独特的智力博弈。影片以伯恩寻找“绊脚石计划”真相为主线,穿插中情局权力斗争与记者西蒙・罗斯的调查线,三条线索在多座城市交织。格林格拉斯用闪回拼接伯恩的记忆碎片,让观众随主角一同拼凑真相,体验“认知重建”,也让伯恩完成从“被追捕者”到“主动反击者”的转变。身份焦虑的现代寓言赋予影片深度。伯恩的失忆是当代人迷失自我的隐喻,他不断质疑“杰森・伯恩”的身份。结尾他跳入纽约东河的慢镜头,象征对体制规训的挣脱,中情局局长的台词点出个体与权力机构的悖论,引发人们对自我认知与系统压迫的思考。从丹吉尔到纽约,伯恩的每一步奔跑都是对自我的追寻。格林格拉斯用镜头证明,优秀的谍战片既能带来刺激,又能引发对“我是谁”的深思。(编辑:李彤)
2006年