李健生

Chris Lee
有片源
2003年
导赏：在2003年的《双雄》中，陈木胜再次展示了他独特的导演风格和精妙的叙事技巧，本片不仅继承了陈木胜一贯的火爆枪战和打斗场面，还使催眠等心理元素贯通始终，善与美、正与邪的人性探讨亦愈加深刻，更在动作戏和感情戏之间寻求了平衡，正如他此前所言：“要用柔情的一面来表达强硬的动作片”。《双雄》的动作场面依旧使人目不暇接，郑伊健饰演的警察在片中“以身涉险”，完成了不少惊险镜头，海上大桥的纵身一跃、徒手攀爬外墙、依靠木板弹跳上对面高楼、高空之上在废旧铁梯上的搏斗等待场景令人心惊胆战。追车场景的主观镜头以第一视角还原了现场的紧张刺激；枪战场面迅捷而火爆，警方大战欧阳海的枪战场面给人酣畅淋漓之感，爆破场面更是以多角度多镜头进行展示，最后一场在隧道中的终极爆破火光冲天、气势恢宏，惊心动魄的视觉冲击力之下是暴力与美交织所带来的残酷性。《双雄》的节奏把握得恰到好处、张弛有度，既有紧张刺激的情节推进，又有细腻入微的心理刻画，催眠因素贯穿始终，导演试图还原人被催眠后的主观世界和精神涣散的状态，如李文健被催眠后脑海不断映出女孩在水中溺亡的闪回画面、片尾欧阳海被催眠后眼含泪水，内心的痛苦和孤独如走马灯样映过。片尾黎上正为救妻子拼尽全力，身中数枪后仍在坚持，导演以约等于实际时间的较长镜头记录了这一片段，增强情绪感染力，是片中少有的抒情段落。正如片名，《双雄》通过展示李文健与黎上正的对抗与合作，表达了两个英雄之间的惺惺相惜和无形的默契。李文健作为一个骄傲自负、孤僻暴躁的警员，“浑身竖起刺”而不懂得和身边的人沟通情感，因往事的错误而将自己圈入愧疚的监牢，他起初对黎尚正充满戒心，对他和他的催眠理论并不理解赞同。不得不说的是，影片中对线索的铺排可谓精妙，所有的疑点早已埋设好伏笔，以此实现前后贯通，给观众拨云见日之感。因此李文健意识到自己落入圈套后，亦能根据黎尚正留下的蛛丝马迹，依靠自身的智慧和出色的洞察力帮助黎上正逃离了困局，而黎上正也帮助李文健学会了及时向爱的人表达情感，走出了晦暗的过去。《双雄》在残酷狠戾的警匪对决、玄之又玄的催眠故事之下，依旧回归了“爱”的永恒主题，黎上正对爱的疏忽而导致了自身和妻子的悲剧，欧阳海对爱的匮乏而使报仇催眠了自己，正如导演陈木胜本人所说：每个人都有一个难过的时刻，但一定要克服，才能重见光明。（编辑：刘若能）
1996年
导赏：复员军人索命复仇
1989年
导赏：胖小子胖姑娘勇擒劫匪
1988年
导赏：《警察故事续集》是由成龙执导并主演的经典动作片，于1988年8月20日在香港上映。其不仅延续了《警察故事》精彩火爆的动作场面，将视角对向现实中的香港社会，对向更为广阔的国际社会，开创出属于成龙，属于香港电影的动作片新时代。成龙作为一个国际级的巨星，也逐渐形成了自己特有的表演风格，更因此世界动作片潮流达数十年之久。成龙以其搏命出演而闻名，在《警察故事续集》中亦不例外。片中爆破、飙车、肉搏等动作场面惊险刺激，成龙身手矫健，一招一式干净利落，武打动作设计既刚猛有力又灵活多变，充分利用城市的地形特征设计跳跃、攀爬、滑行等动作，极强的空间感配合快速剪辑与多变的镜头角度，动作设计流畅连贯之余自带节奏与韵律感。成龙亲自完成双层巴士的跳车戏、炸弹丛中斗智斗勇和结尾的火中惊魂一跃，再危险的场面亦能奋不顾身纵身一跃，是他作为演员本人的信念所在，凸显了他对动作电影的极致艺术追求和在动作设计上出众的才华。片尾的废旧工厂爆破场面气势恢宏，给人极强的视觉冲击和情感震撼，硝烟与熊熊火焰之下伴有漫天烟花，死里逃生的恋人紧紧依偎，为动作片带来别样的浪漫色彩。本片的人物塑造亦可圈可点，成龙英勇无畏、智勇双全又心怀柔情的形象深入人心，令人印象深刻。作为警察，他心怀正义嫉恶如仇，心思缜密，对待工作尽职尽责，公正无私又心怀慈悲，对于想要置他于死地的歹徒还是加以援手，但急躁的性格、火爆而执拗的脾气等缺点使他的形象更为立体多面，其对女友阿美的一往情深、舍命相救使本片的情感传递更为丰沛圆满，两人被歹徒绑架面对面泪流的场面令人潸然泪下，万千警察舍生忘我、舍小家顾大家的心酸苦楚引起无数观众的情感共鸣。正如主题曲中所唱，“流汗血，尽赤心，追寻大意义”，本片不仅以惊心动魄的动作场面震撼人心，陈家驹一片赤胆忠心的光辉形象和其传递的“存善心、做好事”的正向价值亦激励着无数观众。（编辑：刘若能）
1985年
导赏：1985年的《警察故事》作为“警察系列”的首部作品，是成龙电影生涯中的一个里程碑，它不仅标志着成龙个人风格的成熟，也奠定了他在国际影坛的地位。这部电影以其独特的动作设计、紧凑的剧情和深刻的主题，成为了华语动作片的经典之作。影片讲述了一个简单而直接的故事：正直的警察陈家驹在执行任务时，不仅要面对凶狠的罪犯，还要应对腐败的上司和不公的系统。这种剧情设置使得电影具有了强烈的社会批判意味，同时也为成龙提供了展现其英雄形象的舞台。电影中的陈家驹是一个典型的“小人物”，他没有超能力，只有不屈不挠的意志和正义感，这种形象更加贴近普通人，容易引起观众的共鸣。《警察故事》探讨了正义与邪恶、个人与体制之间的冲突。电影中的陈家驹代表了正义和勇气，而他所对抗的不仅是犯罪分子，更是那些滥用权力、腐败堕落的公职人员。这种主题的探讨，使得《警察故事》不仅仅是一部动作片，更是一部具有深刻社会意义的电影。《警察故事》展示了成龙对传统武术与现代特技的完美结合。电影中的动作场面，如市场追逐、巴士营救等，都充满了创意和惊险，展现了成龙非凡的身手和对动作美学的深刻理解。成龙的动作风格不同于李小龙的硬桥硬马，而是更加灵活多变，充满了喜剧色彩，这使得打斗场面既刺激又富有娱乐性。此外，从文化意义上来看，《警察故事》反映了上世纪80年代香港社会的一些特点。当时的香港正处于经济腾飞的时期，社会变革迅速，人们对于正义和公平的渴望日益强烈。电影中的陈家驹，以其不畏强权、坚持正义的形象，成为了香港市民心中的英雄，体现了当时香港社会对于法治和公正的向往。《警察故事》的成功，不仅为成龙赢得了更多的国际关注，也为华语动作片的发展开辟了新的道路。它证明了华语电影在动作设计和剧情表现上的独特魅力，也为后来的华语动作片提供了宝贵的经验。1985年的《警察故事》是一部具有深刻社会意义和文化价值的电影，它不仅展示了成龙的个人魅力和电影才华，也反映了上世纪80年代香港社会的一些特点，成为了华语动作片的经典之作。（编辑：赵敏）
1982年
剧情： 细圈仔与姐阿珠，随父搭火车逃亡来港，被香港警方发觉，逃跑时与父失散，父不慎跌断脚。老马对此甚感歉意，但爱莫能助。细与珠避过警方的追捕，二人只有寻找在港唯一的亲人姑姐。姑姐原本与老马有交情。细圈仔与阿珠在港流浪，寻找亲人，人地生疏，引致笑料百出……