赵恒多

Hengduo Zhao

有片源
1999年
导赏：《肝胆相照》是一部深刻揭示1948年解放战争关键时期，中国共产党与爱国民主人士肝胆相照、共同商讨民主建国大计的历史影片。本片不仅在内容主旨上展现了时代的磅礴大气，更在视听语言、历史伟人塑造以及光影效果等方面独具匠心，为观众呈现了一幅波澜壮阔的历史画卷。影片紧扣历史脉络，通过真实再现党中央提出“召开全国政治协商会议”的历史背景，以及爱国民主人士在共产党精心安排下，历经千辛万苦、克服重重困难，汇聚北平与共产党共商国事的过程，彰显了中国共产党领导的多党合作和政治协商制度的伟大胜利，同时也展现了中华民族团结一心、共赴国难的伟大精神。影片中对历史伟人的塑造尤为出色，导演运用现实主义表演艺术创作方法形塑革命领袖，力求真实再现领袖的原貌，尤其是演员古月的精湛表演，将毛泽东的领袖气质、人格魅力以及性格特征都展现得淋漓尽致。观众在观影过程中不仅能够感受到毛泽东的英明果敢、临危不惧，还能够感受到他的自信潇洒、从容镇定。这种全方位的刻画使得毛泽东的形象更加生动立体、真实可信。影片在光影效果上也下足了功夫。通过精心设计的光影效果，影片不仅营造了一种真实的历史氛围，还使得人物形象更加鲜明突出。特别是在一些关键场景中，逆光的运用更是将人物的情感和内心活动展现得淋漓尽致，使得观众能够深入感知历史伟人在大时代洪流中的真实境遇与个人抉择。此外，音效和音乐的运用更是将观众的情绪推向了高潮，使观众在观影过程中能够深切感受到历史的厚重和人物的情感。综上所述，《肝胆相照》是一部集思想性、艺术性和观赏性于一体的优秀历史影片。它不仅为观众呈现了一幅波澜壮阔的历史画卷，更在视听语言、历史伟人塑造以及光影效果等方面展现了导演的高超艺术造诣和深厚历史底蕴。（编辑：王斯笳）
1998年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第三部作品《席卷大西南》反映了我军解放全国最后一次大规模战役——解放西南四省即四川、云南、贵州、西康 （解放后划归四川）的历史画卷。影片正面表现了争夺白马山、剑门关攻坚战和成都外围的邛崃之战等几场战斗，并以刘伯承、邓小平、贺龙三位无产阶级革命家作为人物主线，表现了我军以席卷之势解放大陆最后一块土地过程中的丰功伟绩。影片的基调质朴、自然，有力度、有张力，且富于历史感。电影并不重笔写“史”，而是刻意写“人”，塑造了刘伯承的宽厚、幽默和平易近人，邓小平的敏锐、干练和知人善任中带着的几分严厉，贺龙的豪爽、豁达和令人亲近的丰满形象。杨光远导演从视听效果的角度考虑，将文学剧本中的“新中国诞生前夕”、“军列西行”、“逃兵事件”、“起义多米诺”等情节片段打散开来，或按叙事结构时空交叉，或按情绪结构平行时空，以纵横交错的网状结构勾连，使影片节奏张弛有致，更富于观赏性。《席卷大西南》通过全景式展现中央军委“大迂回、大包围”指挥战略，国民党内部的重重矛盾和纷纷起义，以及解放军奋不顾身的旺盛士气，彰显了革命胜利的历史必然性，再一次证明1949年的胜利是一种先进理想对一种没落观念的胜利，是代表人民的力量对反人民的力量的胜利。（编辑：曾奕琦） 
1997年
导赏：重大革命历史题材“大进军”系列电影第二部作品《南线大追歼》叙述了解放军在三大战役后向全国进军的一个方面，即第四野战军和第二野战军陈赓兵团解放中南、围歼白崇禧集团的历史过程。全片以长沙起义、衡宝战役、解放广东、粤桂边围歼战四大块作为结构框架，精彩再现了“追歼”的背景与事件，以及相关人物，如林彪、肖劲光、陈赓、白崇禧、李宗仁、程潜、陈明仁等，充分尊重历史客观真实性，又从电影艺术的角度出发，有所选择、剪裁、超越。导演赵继烈认为，战争进程及态势经由人物关系而获得展现是一种最好的方式。片中一些鲜为人知的或首次披露的史实，如青树坪惨败，又如毛泽东在长沙起义过程中给程潜的信起到的决定性作用，从史实与意蕴的结合上还原了“大追歼”进程的战况史实，又为观赏造就了新鲜感，提高了影片的思想深度。作品在战役和事件的选择及剪裁上富有分寸感，对于敌我双方历史人物的塑造也相当生动鲜活。全片约有十分之一篇幅为激战场面，战争场面的安排富有节奏，从青树坪到衡宝战役，一直以渐进的方式不断设计“小高潮”。影片在悲与壮、大与小，乃至胜利与失利的关系上，很艺术地克服了同类型影片创作中往往可能出现的顾此失彼倾向，“四大块”结构框架从质与量上都传达了“南线大追歼”恢弘的历史风貌。（编辑：曾奕琦） 
1996年
导赏：韦林玉是八一电影制片厂著名的摄影师,他在我国影坛上，以拍摄过《农奴》《苦菜花》《风雨下钟山》等影片而闻名,这次他在担任导演的同时又发挥自己的特长,兼任了摄影。这部电影是一部展现中国人民解放军在解放战争中英勇奋斗、最终解放大西北地区的壮丽史诗。这部作品不仅是一部战争片，更是一部凝聚了民族精神和历史记忆的鸿篇巨制。影片以宏大的历史背景为舞台，通过精心构建的剧情和生动的人物形象，再现了那段波澜壮阔的历史时期。观众将跟随人民解放军的脚步，亲历他们克服重重困难、战胜强大敌人的壮丽征程。影片中的每一场战斗都扣人心弦，每一次胜利都令人振奋，让人深刻感受到革命战士们的英勇无畏和坚定信念。电影《大进军-解放大西北》不仅展现了战争的残酷和艰辛，更凸显了人民军队与人民群众之间的深厚情谊。在影片中，我们可以看到战士们与当地百姓并肩作战、共同抵抗敌人的感人场景。这种军民团结、共同抗敌的精神，是影片最为动人的地方之一。它告诉我们，战争的胜利离不开人民的支持和参与，只有团结一心，才能战胜一切困难。影片通过细腻的镜头语言和深刻的主题思考，引发了观众对于历史、战争和人性的深思。它让我们思考战争的意义和价值，以及如何在和平时期继承和发扬革命精神。影片中的每一个细节都充满了寓意和象征，让人在欣赏故事的同时，也能够得到深刻的启示和感悟。
1992年
导赏：《大决战之平津战役》是一部波澜壮阔的史诗巨片，延续了系列前作《辽沈战役》《淮海战役》大事件、大场面、大制作的特点，宏观的磅礴气势与局部的精细描画相得宜彰，具有强烈的艺术感染力。平津战役是解放战争中战略决战三大战役的最后一场战役，此役共歼灭、改编国民党军52.1万人，人民解放军伤亡3.9万余人。这一伟大胜利是军事打击和政治争取相结合的结果，使悠久的文化古都北平和工商业大城市天津回到人民手中，并从此写就新的历史篇章。本片巨细靡遗地真实再现了平津战役的战况进程，其中，为了完成毛泽东对于傅作义“隔而不围，围而不打”的战略，华北野战军将士在隆冬时节横渡冰河的“下饺子”一段尤其令人印象深刻。影片对傅作义这一角色的塑造也颇具新意，他不再是简单的敌方反派，而是一个有着复杂心理和决策过程的军事领袖，此般观念创新，使得影片更具深度和观赏性。剧情中“进京赶考”一段“创业难，守业更难”的感慨，体现了平津战役不仅是一场军事上的胜利，更是建立新政权的伟大开篇。《大决战之平津战役》是中国共产党诞生七十周年纪念作品，凭借其精湛的导演技巧和深刻的思想内涵，赢得了广大观众和评委的一致好评，斩获第12届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等多项荣誉，是我国战争文献故事片中的精品佳作。（编辑：曾奕琦）
1991年
导赏：电影《大决战之淮海战役》是大决战三部曲中的二部，这部震撼人心的战争史诗片以精细的叙事和磅礴的气势生动再现了中国人民解放军在淮海战役中的英勇奋战和智勇双全。这部电影作为历史巨片，在声音方面做了有益的探索。影片对于声音的运用在特定环境下比语言更丰富、更含蓄、更符合生活本身的逻辑，因此也更能打动人心。声音作为情绪元素参与影片的创作，履行着一种艺术形态，表达深广意蕴的根本职能，理应值得称道叫好的。在表现战争冲突性时，精巧设计与处理了声音，从听觉上增强观者的震撼感。影片采用实景拍摄，以大量全景镜头展现令人震撼的战争场面，追求对战争场面的还原度。无论是我军战士勇敢冲锋的场面，还是人民群众无私支援的感人场景，都展现出了战争的残酷和人性的光辉，也让我们思考着战争背后的意义。导演对于选角也颇为用心，相比于明星效应，导演更追求贴合历史人物气质的演员，《大决战之淮海战役》呈现给观众的不仅是一部电影，更是一段历史的感怀和对英雄的追思。
1990年
导赏：“棋局早已终了，胜负也已成为历史，但假如我们有暇在棋盘上还原当年的黑白对弈，仍然可以感受到那布局的奇妙莫测，感受到那每一颗落子的雷霆万钧之力。”《大决战之辽沈战役》是中国共产党建党七十周年献礼片，作为八一电影制片厂出品的史诗巨制，本片以极高的规格逼真复现了辽沈战役这一解放战争中扭转乾坤的开局形势。影片讴歌了以毛泽东为首的革命统帅部运筹帷幄、决胜千里的革命胆略和高超的军事指挥才能，表现了我军指战员勇猛顽强、浴血奋战的革命精神和无坚不摧、排山倒海的英雄气概。影片的主线表现了围绕锦州这一战略要地，国共两方在统帅部的决策、前线司令部的谋划以及战斗部队的交火等多层面进行的惊心动魄的交锋，并在其中穿插了中原战场和西北战场的战况、毛泽东与肖三回忆青少年时代、华北野战军的调动、奇袭西柏坡、蒋介石就职会、蒋经国试图经济改革等若干事件，表现出战争中矛盾的复杂性。通过深刻描摹战争中人们的精神状态，本片揭示出旧中国的灭亡、新中国的诞生并非仅仅是军事上的胜负所致，而是有政治上的腐败、经济上的崩溃，以及由此引起民怨沸腾的深刻根源，极具历史厚度。《大决战之辽沈战役》既有恢弘的战争场面，又在细节上抒情写意，构成一种张弛有度、疏密相间的节奏韵律，如序幕中气势磅礴的冰裂，和毛泽东爬上黄土高坡；塔山阵地战中用高速摄影拍摄的小战士牺牲和缓缓飘落的红围巾；万籁俱寂中铁丝网上挂着的棉絮和军号……这些具有史诗质感和情绪张力的视听造型，赋予了影片强烈的艺术感染力。（编辑：曾奕琦）
1989年
剧情： 刚从国际电影节获奖归来的陈婷婷，在机场平静地向簇拥着她的记者们宣布，她将从此退出影坛。她的决定使记者们深感意外。当年，还是个小姑娘陈婷婷怀着当电影演员的梦想，只身来到了这座大城市报考电影学院，却因没有高中文凭而失去了机会。这时，她与热情的郝建新相遇，并一见钟情。郝建新将婷婷接回家中，为她的工作四处奔忙。不料，在一个风雨之夜，郝建新的父亲残暴地夺去了这个少女的贞操……婷婷离开郝家，在歌厅找到了工作。郝建新终于通过正在走红的电影演员尚晓彬，使婷婷步入了电影圈。婷婷从替身做起，一丝不苟地完成着每一个动作，却没有被一个导演注意，婷婷失望地回到歌厅。后来，影片《小白屋》的导演徐志凡发现了她，大胆启用她取代尚晓彬扮演该片女主角。婷婷果然一炮打响，并因此获了大奖。从此，各厂竞相约她拍片。外籍华人立华甫了约她到海外拍片，被婷婷婉言谢绝。在徐志凡的帮助下，婷婷进步很快，二人合作拍摄了许多部影片。看到妻子与徐的密切接触，郝建新醋意大发，经常以各种方式刺激、折磨陈婷婷，最终导致夫妻感情破裂。心灰意冷的婷婷向郝提出离婚，并毅然决然地退出了给过她欢乐又带给她痛苦的影坛，然后找到立华甫，来到了机场，与此同时，愤怒的郝建新狂躁地驾驶着摩托车冲向大街，最后坠入河中。　　
1986年
导赏：影片是一部纪实性、文献性军事历史故事片，自问世后引起广泛重视，被视为中国第一部有巨片意识且获得强烈反响的军事题材影片。台儿庄战役是中国革命史上军民团结抗击日寇侵略的大会战，是的英雄画卷，是一章震憾中外的悲壮交响乐。影片以浓烈的历史真实感和宏大的战争场面将台儿庄会战再现于银幕，表现了国民党爱国将领英勇抗敌、浴血捐躯的爱国精神和国共合作、同仇敌忾、共御外侮的历史画卷。影片人物造型内蕴深刻，在艺术成就上达到了八十年代中国军事题材影片的最高峰。该片的引人注目，不仅仅在于取材新颖，更由于它在艺术风格上的把握。它气势磅礴，震撼人心，具有一股中华民族的阳刚之美。尤其可贵的是，人们透过影片能进一层感受到创作者在艺术风格上把握这一作品时，达到了一种举重若轻、疏密从容的境地。正是这种艺术上的把握和境地，才使人对这样一部纪实性和写意性兼备的军事题材影片，产生了多重的、丰富的审美感受。从影片的总体构思和艺术风格来看，它的基本进程、人物设置、矛盾展现等，是围绕着真实的历史事件来铺陈的。众多场景追求一种历史的纪实感和凝重感。但它又并不单纯追求那种直观上的逼真和外貌上的相似，而是透过纪实性的风格达到写意的审美境界。
1984年
剧情：陈赓和杨玛丽被蒋庸等人押往南昌。途中玛丽不愿拖累陈赓，竟想用碎碟砍断同铐的左手，以助陈赓出逃，陈赓深深感动。他向玛丽讲述了自己与鲁迅先生会见时的情景，鲁迅先生不屈不挠的革命精神，使玛丽的思想起了很大的变化。 小火轮抵达南昌，蒋介石亲自出马，对陈赓封官许愿，软硬兼施遭到陈赓义正辞严的驳斥。蒋介石恼羞成怒，在欲放非所愿，欲杀又不能的困境中，将陈赓再度押回南京，软禁于近郊一座戒备森严的别墅中，声称要把陈赓变成—个活着的死人。 别墅环境优雅，陈设豪华，敌人试图用另一种方式销蚀陈赓的革命意志，逼他就范。陈赓坚守共产党人的情操，将计就计，他在别墅园内垂钓、拍照、悠闲自得，让敌人产生错觉。同时，又加紧行动，争取了宪兵班长米考祖，使玛丽首先逃出虎口。 当玛丽将带出的照片送到鲁迅处，由鲁迅转交给宋庆龄后，蒋介石幽禁陈赓的阴谋彻底破产。蒋介石慑于公众舆论压力，害怕宋庆龄把他迫害救命恩人的行为公诸于世，造成众叛亲离的后果，最终被迫释放陈赓。陈赓将军几经磨难，终于冲破牢笼去迎接新的战斗。