张再新
有片源
2015年
导赏：纪念反法西斯战争70周年献礼片。
2013年
剧情：版本一 1941年，为适应斗争需要，八路军第386旅改为第129师机动部队，归太岳纵队建制，太岳纵队司令员陈赓兼任旅长，周希汉任参谋长。与此同时，奉八路军总部命令，第386旅第17、第18团参加太岳南进支队，在临汾至屯留公路以南、沁河以西，开辟了岳南抗日根据地。针对日军实行军事、政治、经济、文化相结合的“总力战”，第386旅在太岳军区的领导下，采取以武装斗争为核心的全面对敌斗争方针，挫败了日、伪军对抗日根据地的“蚕食”、“扫荡”和“治安强化运动”。 版本二 该片以1940年初侵华日军重兵偷袭八路军前线总指挥部的危急时刻，时任八路军三八六旅参谋长周希汉抗命救驾的史实及一段情缘为依据，真诚的展现了大智大勇、敢作敢为、铁骨柔肠的一代战将周希汉——中国的巴顿。 开国将领周希汉一生中有过无数次战役，本片选取了著名的两次：救驾羊儿岭和送炮团。通过对这两次战争的描写，刻画出周希汉有勇有谋的英雄形象。本片还讲述了他和妻子周璇相遇时的故事，展现了他铁骨之外的另一面。 该片表演真诚，故事起伏跌宕，战争场面宏大。
2011年
剧情： 该剧以独特的视角，真实地记录了共和国诞生之初国际国内的历史风云，以1949年新中国成立到1957年社会主义改造基本完成这一特定历史阶段为背景，着重刻画了以毛泽东同志为核心的党的第一代中央领导集体，在新民主主义革命和探索社会主义建设时期，所展现出的政治智慧和领导艺术；同时也描绘出了一幅人民群众紧密团结在党的旗帜下，艰苦奋斗、意气风发，建设新中国、全面开展经济建设的历史长卷。其内容涉及了解放舟山群岛、海南岛、抗美援朝、进疆、进藏，以及中国第一部宪法的制定、毛泽东两次出访苏联等多个观众普遍关注的重大历史事件。
2007年
导赏：电影《八月一日》以“八一南昌起义”的发生和发展为主线，以真实的历史人物为叙事主体，着力塑造周恩来、贺龙、叶挺、朱德、刘伯承等人物形象，以细腻的笔触探寻当年南昌起义领导人的心路历程，深入开掘年轻共产党人在寻找和探索的道路上，思想的激进和勃发、行动的果敢和冲动，以及那种奠定他们日后成为伟人与元帅的革命激情与智慧，着力表现他们当年心灵所承受过的、曾感悟过的人生抉择，弘扬他们在生死关头苦苦追寻、探求劳苦大众解放的革命献身精神，为观众展现一批面貌一新、有血有肉、真实生动的共产党领导人物群像。影片把周恩来放在矛盾的中心，从“情”和“智”两方面加以塑造，他不再只是冷静的指挥者，他也有儿女情长渴望爱情的时候。贺龙粗中有细，关键之时会流露出几分草莽味。为了使自己手下的团长魏老三认错，他背着枪绕着场子一圈圈地跑，一圈圈地加重身上枪的分量，直到魏老三认了错，他也累得摔倒。另外，在展现贺龙和叶挺这两个人物的“土”与“洋”不同风格时，影片用许多生动的细节，大大增加了影片的生活气息。导演还从“只求神似不求形似”为演员选取的出发点，大胆选用香港演员吕良伟、李子雄在片中分别扮演叶挺和汪精卫，两位演员在尊重史实的基础上发挥出了创造力，演出了自己的特点。《八月一日》在影像叙事和修辞风格上有非常明显的突破和进步，在同类题材电影中具有非常典型的代表意义。正如导演宋业明所说：“应该有一部重读南昌起义的影片出现，必须用一个新的思维来把这一段历史再现给今天的观众，去重读它。”（编辑：方舟）
剧情：《八月一日》以周恩来的视角为主线，表现他从上海到南昌聚集革命力量，最终实现南昌起义的全过程。其间，形形色色的历史人物纷纷登场，在大革命的洪流中展示出完全不同的心路历程。有些人坚持革命，向往光明，参与了南昌起义；而有些人对革命开始动摇，并最终成为历史的罪人，通过这些人的心路历程勾勒出南昌起义的一个全景图。《八月一日》是一部史诗巨作，影片中的战争场面是一大看点，恢宏的战马奔跑场面，激战场面都给人以视觉上的冲击。
2006年
剧情： 1947年7月，解放战争进入了一个重要的转折关头。为牵制华北之敌向东北增援，中共中央军委决定，组建晋察冀野战军，任命杨得志为司令员。时值十月，杨德志率部逼近徐水，对徐水实施包围。在杨德志的战略意图中，围攻徐水是假，引出驻守石家庄的国民党王牌军第三军，继而歼灭是真。鉴于徐水和石家庄之间还隔着一个保定，杨德志下达命令，加大攻势，引国民党第三军军长罗历戎出兵。 　　 徐水防守甚严，工事坚固，城内情况复杂。为了攻进徐水，能有效地歼灭守城敌军，杨德志请来了闻名徐水的女子别动队队长马秋凤，和特务连连长曹二牛，任命女子别动队、特务连组成攻城先遣队。正所谓“冤家”路窄。原来，六年前马秋凤和曹二牛还是拜过花堂的夫妻，只是因为曹二牛惧怕马秋凤而没有成就一段美满的姻缘。 　　 在我军强大的攻势下，徐水城很快就被攻破。徐水告急，驻守石家庄的罗历戎终于在孙连仲长官的再三催促下，亲率两个师、一个团共一万七千余兵力，向徐水开拔。罗历戎并不是傻瓜，他已经猜到了杨德志“围城打援”的意图。所以，当部队开进解放区新乐时，罗历戎就地宿营，按兵不动，在抗命革职和丢城掉脑袋之间，选择了前者。 　 　 罗历戎按兵不动，一时出乎杨德志的意料，但此时蒋委员长的电令帮了杨德志的大忙。有“校长”的电谕，罗历戎明知此去凶多吉少，也不得不硬着头皮，继续向徐水开进。为了避免保定的守军出城相援，杨德志突破常规，将战场设在保定以西的清风店。从徐水到清风店，二百余里的路程。在杨德志的命令下，部队只用二十四小时的时间，就完成了罗历戎做梦都想不到的战略部署。 　　 入夜，罗历戎所部全部进入包围圈。战斗打响，罗历戎仓皇应战，伤亡惨重，等稍稍明白过来怎么回事，并试图对我军实施反包围时，杨德志更加强大的攻势压住了罗历戎的气焰。仓皇一夜，罗历戎终于盼来了孙连仲的飞机支援，但苦于没有地面部队的配合，罗历戎只落个仓皇鼠窜，结果还在乔装打扮、企图逃走中被女子别动队擒获。至此，清风店战役历时三十小时，全歼国民党第三军两万余人，创造了我军在平原上远距离机动作战的成功范例。
2005年
导赏：《太行山上》是一部主旋律影片，影片以平型关大捷、夜袭阳明堡等战役为叙事主线，在军事史框架下展开了一场关于民族救亡的故事，满足了观众对历史真实的审美期待。作为一部历史片，影片在历史细节的处理上表现出审慎的态度。八路军总部的作战会议场景中，地图上标注的正太铁路、同蒲铁路等地理要素与历史档案高度吻合，平型关战役中日军辎重部队的行军路线亦符合军事史料记载。在具体战役的艺术化处理上，导演采用了蒙太奇手法：将115师的伏击战与129师的机场突袭进行交叉剪辑，形成空间上的并置与时间上的压缩，以此强化八路军多支部队协同作战的整体形象。影片通过人物群像的塑造完成了意识形态的具象化表达。朱德总司令的形象被赋予双重符号意义：作为军事统帅，其运筹帷幄的决策过程展现了无产阶级革命家的战略眼光；作为普通士兵，与村民共食红薯的细节则建构了军民鱼水情的经典范式。日军指挥官阿部规秀的形象塑造则呈现出复杂的多面性，其战术部署的严谨性与战败后的绝望形成对比，通过人物命运的悲剧性增强了历史叙事的厚重感。影片在战争场面的表现上突破了传统主旋律电影的窠臼。平型关战役中，导演采用低机位仰拍展现八路军冲锋的壮阔场景，同时运用特写镜头捕捉战士拼刺刀时扭曲的面部表情，将宏大叙事与个体生命体验有机结合。这种从集体主义英雄颂歌转向对战争中个体命运的关注叙事策略的转变，反映了新世纪以来战争片创作理念的革新。当片尾字幕浮现“谨以此片纪念中国人民抗日战争胜利60周年”时，影片已然超越了普通战争片的范畴，成为民族集体记忆建构中的重要一环。（编辑：婧怡）